欲望的渔猎——从精神分析美学看《黑天鹅》与《牡丹亭》的女主角

蔡淑琳 （深圳大学 人文学院 518000）

一、精神分析美学的由来

精神分析美学由弗洛伊德的精神分析学发展而来，具体指采用精神分析学的理论原理和研究方法对文艺作品等艺术创造的内在动机、整体功用等进行分析。

创始人弗洛伊德自述精神分析是他研究与治疗精神疾病的方法，其认为 “无意识的冲动乃是梦的真正创造者，梦实质上是一种愿望的表达，被压抑的本能欲望改头换面在梦中得到满足。”弗洛伊德认为，人的心理领域是一个深不可测的巨大的世界，它在最深层的结构有着相当神奇的不能被人意识到的东西，这是一个充满魅力的领域。

精神分析美学理论源头为弗洛伊德著名的无意识理论，弗洛伊德说过：“一个幸福的人从不会幻想，幻想只会发生在愿望得不到满足的人身上。”他们认为艺术创造是性欲在被压制的情况下进行的无意识升华过程。在弗洛伊德的理论当中，“梦”无疑是一个重要的命题，人类的梦境实质上是某种欲望的满足，其与心理活动形成严格的因果关系。因此，本文在下列部分将主要从“释梦”理论出发，通过对电影《黑天鹅》和中国古典传奇剧本《牡丹亭》中所呈现的两个梦境进行解析，并从中找到其相通之处。

二、《黑天鹅》中的梦

人皆有欲望，欲望暗藏在潜意识当中，像蛰伏的野兽，伺机而发。弗洛伊德将梦分为两种类型，一种是能被人们清醒意识到的；另一种则是暗藏着的，是性本能反应与“超自我”人格模式的表现。

《黑天鹅》中，妮娜的成长过程即为一个典型案例：一尾娇柔而怯弱的美人鱼被演出完美天鹅湖女王的幻想所吸引，慢慢地从安宁的深海游弋而来，不断试探着、触摸着充满诱惑力的水外世界，她偷偷拿走贝丝的化妆品，不顾妈妈的斥责和自由奔放的莉莉出去酒吧嗑药疯玩，在认同、执著、攀援和摄取的渴望中为自己营造出种种绮色梦境，而在梦境中，她被外界压抑束缚的本性得以自由表达，所以她梦见和自己的黑暗面做爱、对长期约束自己的家庭权威进行粗暴的抵抗等等，并慢慢地混淆了其与现实的分界，将虚假戏剧中的分裂与痛苦交织进真实生活中的不甘与渴求，一口咬上看似美味的诱人饵料，最终被欲望的尖刺穿透理性的咽喉，在层层叠加的梦境中触碰到自己所梦寐的冰山一角，随后痛苦却又安详地在现实中窒息死去。

毫无疑问，这场瑰丽的死亡盛宴由欲望精心设计并付诸实际。

弗洛伊德在其著作中断定人的心理过程主要是“无意识”的，至于意识的作用则是次要的。无意识的核心是性欲望性冲动，而由于种种外部原因，性欲望向来被深深压抑，但却犹如禁果那般闪耀着诱人的光。

妮娜想做到完美，即“完美状态”是她现在所欠缺并渴望得到的，如此，欲望便成功找到了突破口，成功和压抑在最深处，被多重枷锁捆缚的本我相呼应，她希望被渴望、被迷恋、被重视、成为比贝丝更加完美的舞者。这就像是替一壶刚刚沸腾的水掀开盖子一样，妮娜内心的本能冲动如同滚烫的水蒸气般破牢而出，她仰起头接受总监的吻——利用自己的美色诱惑这个能替她在走向完美之路上提供助力的男人。虽然其自我很快就抢夺回了身体的主动权，妮娜咬了托马斯，并扎起头发擦去口红，重新变回那个纯洁的白天鹅，但已难阻止欲望的趁虚而入。

欲望会使意识甚至是外部客观世界的整体改变，更何况人的无意识领域中本就存在着避苦寻乐、力图发泄本能冲动的本我部分，但同样存在的自我部分又会因为受到超我部分的监督影响而加强对本我部分的约束和压抑作用。

舞团里的莉莉是和妮娜截然不同的人，相对于妮娜的内向与敏感，莉莉更加自由奔放。当托马斯和妮娜在观看莉莉的练习时，托马斯是这样对妮娜说的：“看看她是怎么跳的，不精准，但毫不费力。”同样的，练习室的老师也对莉莉评价道：“太棒了！真美！”

听到这么多对自己竞争对手的褒美之词，妮娜心中产生了深深的危机感，这种危机感又演变为好胜心。这种欲望在压力中不断发酵壮大，却又因为被自我的审慎与理智压制而在清醒状态走投无路，只好改换妆容转入各式各样梦境，在其中便能恣意描绘想要的世界。

妮娜开始做梦，梦境中的场景光怪陆离，是经过伪装后得以暂时现形的各种欲望。

她梦见自己带着莉莉回家，大声斥责想要管束自己的母亲并从储藏室中取出木棍抵住房门以阻止母亲的监视。她梦见自己逃回家，想要找寻温暖的港湾，却发现可以给她怀抱的母亲面目狰狞。她梦见自己一直抓挠的后背长出一根根的黑色羽刺，紧接着连双腿都莫名骨折，一步步丧失作为一名芭蕾舞者的必要条件。

画面陷入黑暗之际，妮娜从诡异梦境中被惊醒。看似解脱的表面下，那些对莉莉自由奔放的嫉妒、对自身黑暗面的渴求、对家庭权威的反抗、对造成贝丝车祸的愧疚以及对自己演出的担忧依然如影随形。重重压力之下，妮娜出现了臆想，她再分不清幻想与现实，所剩下的只有呈现完美的表演这个强烈的念头。她因求不得而痛苦万分，其人格慢慢向着病态演化，蛰伏在纯洁胴体中的本能冲动撞碎理性的包围圈，裹挟着心灵破水而出，一口咬上欲望悬挂已久的尖利鱼钩。她杀死和自己竞争的莉莉，用毛巾掩盖渗出的血迹，她的脚趾缝生出肉色的蹼掌，指间蔓延而上乌黑的羽毛，她镇定自若地化好妆容，带着侵略性的美摄取众人的心魄。但当表演结束，妮娜回到化妆间时，看见了活生生的莉莉，终于明白方才杀死的不是别人，正是自己。

三、《牡丹亭》中的梦

为情而死又因爱而生的杜丽娘是中国文学史上一个具有独特魅力的女性形象，在《牡丹亭》中，杜丽娘因春景动人而游园观赏，与柳梦梅在梦中相爱，因相思难解而死去，而柳梦梅与杜丽娘由画像再度结缘，柳梦梅情比金坚而杜丽娘至死不渝，最终缔造神话，杜丽娘起死回生与柳梦梅成就了一对人间鸳鸯。

梦是《牡丹亭》中一个关键性的因素，杜丽娘因为入梦而得以遇见柳梦梅，从而开始了此段缠绵缱绻却又惊心动魄的爱情故事。从精神分析的角度看，“游园”是杜丽娘被压抑欲望的觉醒，具体说来是杜丽娘性冲动的表现。而“惊梦”则是杜丽娘性冲动的想象满足。而杜丽娘之所以做梦，恰恰就是因为内心有着潜藏的欲望。杜丽娘面对大好春光，在欣赏自然美景的同时，却也感叹自己在如此大好年华被禁锢在深深的庭院当中，生活范围的狭小必然会带来心情的压抑与潜藏欲望的滋生。性的冲动是一种原欲的成熟与觉醒，它直接导致了杜丽娘强烈的爱欲，她需要爱他人及被他人所爱。但是，杜丽娘生活在一个被封闭的世界里，除了自家的院落，她看不见另外的任何世界，她的来源于青春期的热烈性爱渴望和爱情渴望受到了禁锢。

四、《牡丹亭》与《黑天鹅》女主角的共通之处

首先，从主角所处环境看，二者有相当多的相同之处，她们都受某种外界压迫，禁锢着自己内心的欲望，她们所有的冲动都被意识压制着。《黑天鹅》的女主角妮娜，从小被母亲干预着长大，她生活中的一切事物，大到未来选择，小到身体发肤，无一不掌握在她母亲的手中，妮娜虽然已经成年许久但是依旧和母亲居住在一起。而《牡丹亭》中的杜丽娘，在二八年华，可以说是最精华最美丽的年龄阶段，却不得不被局限在小小的天地当中，她虽然没有对其生活干涉过度的母亲，但是干涉她、压迫她的是更为强大的力量，也就是整个封建礼教制度，整个社会的普遍风气让她寸步难行，只能在后花园中望春兴叹。

其次，从经历看，二者都因欲而生梦，在梦中，她们的所求都得到了某种满足。“梦的显意和隐意的关系是相互交叉的，并不是单单的一个明显的元素总是代替一个潜在的意识，也就是说有时候一个明显的元素可以代替几个潜在的思想。”来自母亲的过度干预、来自对同伴肆意生活的艳羡、来自对原天鹅湖女王的嫉妒以及托马斯启发她的性冲动，妮娜陷入梦境当中，在生死游离之间完成了一场惊心动魄的演出。而在《牡丹亭》中，来自生活狭小空间的压迫，来自封建礼教的禁锢，来自内心难以满足的性渴望的压力，杜丽娘同样陷入梦境当中，在梦幻的世界里与情郎共赴巫山。二者虽然来自不同时期不同文明范畴，但通过精神分析，我们也能窥见其中的相通之处。