美声唱法与流行唱法的融合初探

（江汉大学音乐学院 430056）

美声唱法与流行唱法都是单独的演唱技巧同时也是单独分割开来的演唱风格。两者都是声乐艺术中 庞大且重要的一种类别，有一定的差异性，也存在着共同点。例如美声唱法追求音色统一，声线干净柔和，过度与转音匀净。流行唱法则注重现场的渲染与氛围的把控。因此笔者以东方无界组合为研究对象，研究该组合如何将两者有机的结合在一起，互补与创新，创造出新的演唱方法，更加符合大众的审美要求。

一、美声唱法与流行唱法的概念与特征

（一）美声唱法的概念及特征分析

美声唱法源于17 世纪的意大利，具有音域广阔、音色富于变化等特点，通过教堂音乐、礼拜、祷告等方式进行传播。1由于其唱法发声科学，气息控制合理，对音色有可塑性极强，因此被欧洲人民所青睐并且迅速传播。美声唱法既是演唱技巧同时也是演唱风格，技巧方面要求演唱者在进气时气息下沉，喉头下落，吸气时横膈膜下降，声带落下挡气。在演唱时腹部迅速收缩，使腹部肌肉收缩的力与横膈膜中间下降的两者形成对抗，这力的对抗点便是唱歌的支点。正如我国著名男高音歌唱家戴玉强曾提到“打开喉咙，气息歌唱”。

演唱风格方面，美声唱法演唱风格独特，简单到只需要用钢琴进行伴奏，也可以复杂到与整个交响乐团合作，该唱法风格鲜明例如最典型的宣叙调与咏叹调歌曲以及完整的歌剧。对于故事内容的塑造性极强，通过不同的音色塑造不同的人物，例如歌剧《茶花女》中男主一般选用男高音演唱，男主的父亲则选用男中音进行演唱。对于观摩环境而言，美声唱法一般在音乐厅演绎作品，追求安静的听觉氛围，互动多在返场。

（二）流行唱法的特征及概念分析

流行演唱也就是当下比较流行的歌曲，流行歌曲在进行演唱的过程中，风格较为随意，而且非常自然。2流行唱法，具有较强的商业性与娱乐性。技巧方面，流行唱法更加突出嗓音的自然状态，通常配合麦克风与其他音响设备，和声，乐队等。流行唱法具有较强的感染性与即兴性，能在短时间内配合伴奏点燃全场，带动氛围。观众也可配合演唱与其产生共鸣，也使得该唱法更加贴近大众，具有广泛的群众基础。流行唱法在演唱过程中气息配合情绪，或急促或平缓，使感情自然流露。咬字方面，即兴能力强并且根据歌曲对于咬字的要求更加多样性，有不少方言流行歌曲采用方言吐字来增添情感韵味。

演唱风格方面，流行唱法源于欧洲，流行发扬于美国，逐渐演变成爵士、乡村、摇滚、嘻哈、民谣、布鲁斯等音乐形态。同时，创作形态更加娱乐化和商业化，对于情感的塑造大于人物的塑造，多为爱情，亲情，励志等题材。对于欣赏环境而言，流行唱法具有较强的渲染性与互动性，观众可以与演唱者进行合唱，有时演唱者还会递下麦克风让观众进行一两句演唱。

二、美声唱法与流行唱法的不同与相通之处

美声唱法与流行唱法都是单独的演唱技巧同时也是单独分割开来的演唱风格，两者都是音乐艺术中庞大且重要的一种类别，有一定的差异性，也存在着共同点。例如美声唱法追求音色统一，声线干净柔和，过渡与转音匀净。流行唱法则注重现场的渲染与氛围的把控。通过研究东方无界组合，研究如何将两者有机的结合在一起，互补与创新，创造出新的演唱方法，更好地服务与人民，更加符合人民的审美要求。

（一）美声唱法与流行唱法的不同点

对于演唱技巧来说，美声唱法演唱低音部分时注重胸腔共鸣，声音沉稳有力，腹部与横膈膜的对抗 ，喉头自然落下，不可故意压嗓子。美声唱法演唱高音部分时头腔共鸣比例增加，美声唱法演唱歌曲要求严格按照谱子严谨规范演唱，时值，换气口，音量控制不得擅自更改。

流行唱法演唱曲目时，会根据曲目情感要求音色做出相应变化或调整，以民谣歌手陈泓宇的作品《理想三旬》例，其三旬：一旬败给理想，二旬败给爱情，三旬败给现实。如果用干净，纯粹，柔和的音色来演唱将会抹去歌曲复杂的层次感，尤其是该曲目最后一句歌词“梦倒塌的地方，今已爬满青苔。”应用历经沧桑的嗓音演唱此歌曲更佳。流行唱法即兴性强，通常一首流行歌曲会被翻唱改编多次。有时演唱者为渲染气氛会即兴改编，例如升调、加音、改节奏、适当拖音等。流行歌手演唱会版本与录制版本通常节奏不一样，会被改编节奏及时值。流行唱法发声位置较偏前，声音更加接近嗓音的自然状态，共鸣较美声唱法偏弱，美声唱法共鸣偏浑厚柔和。

（二）美声唱法与流行唱法的相同点

1.无论是哪一种唱法，呼吸都是非常重要的一个环节。3不论演唱美声曲目还是流行曲目气息的训练方式大同小异，必定用腹部与横膈膜产生对抗，使得气息稳定持续不断的向外输送。

2.演唱状态，两者皆为积极的歌唱状态，即使表达消极情绪的演唱，状态依然为放松中积极的推动。

3.演唱技巧，美声唱法与流行唱法同为歌唱，不应严格区分，4两种唱法真假声的混合比例两种唱法都会根据歌曲需要进行调节。

4.乐感，乐感对于美声唱法与流行唱法的重要性是一样的。如果节奏是歌曲的骨架，音符是歌曲的血肉，那么乐感就是歌曲的灵魂。一首简单的歌曲不论美声还是流行，加上了乐感，与单纯的音符加节奏拼凑起来的歌曲听觉上完全不一样。

5.发展空间，美声唱法源于意大利，盛行于欧洲，最开始属于贵族音乐。流行唱法则更加大众，但是随着文化的多元化发展，美声唱法与流行唱法都在为了更好地服务大众在不断的发展与创新。

三、从东方无界组合来分析美声唱法与流行唱法的有机结合

（一）东方无界组合

东方无界组合是中国音乐界唯一一支由央视评选的“中国十大男女高音”组成的弹唱组合。东方无界歌唱组合是由王嫚彤和杨卓仑两位青年歌唱家组成。

王嫚彤，原名王莉。毕业于中国音乐学院声乐系。其主要发行专辑有《我的北京我的家》《蓝色爱情海》《神话》《桃花源》等作品。杨卓仑，原名杨阳。国家一级演员，其代表作品有《我感冒了》《战士为国守安祥》等。该组合将美声唱法于流行唱法有机的结合，并且大放异彩。

（二）从东方无界组合分析两种唱法结合的效果

东方无界组合独创了“无界唱法”，名字如其意，打破美声唱法与流行唱法的音乐界线，无界共融，目前该组合演唱了《往日时光》《大地之歌》《神秘花园》以及《007》的选曲《无法抹去的誓言》和《卷珠帘》，以耳熟能详的《卷珠帘》为例。全曲杨卓仑作为钢琴艺术指导兼和声，王嫚彤为主唱，歌曲前半段运用了流行唱法的咬字方法，发声位置较靠前，声音偏自然嗓音，迅速带动现场情绪，将歌曲的情绪以最快最直接的方式传递给观众。副歌部分需要张力，拉开音乐线条的时候，运用美声唱法对于音量的控制，使高音区平稳与轻盈，强度上充满了力量，将歌曲的强弱对比发挥得淋漓尽致，如羚羊挂角。此时杨卓仑的和声伴随着主旋律出现，和谐统一，高亢却不突兀。全曲演出效果良好。

总结，该组合既发挥了流行唱法的自然性，感染性以及娱乐性，又结合了美声唱法对于音色的合理控制，音量的科学调节，以及共鸣的良好定位。同时，真假声比例掌握精准，转换无任何突兀感。

气息上，运用两种唱法的相通之处，进气积极，横膈膜与腹部进行对抗，音高越上行，对抗越强烈。咬字上，运用流行唱法的嗓音自然状态带动语感，语感带动语气，语气带动乐感。使得歌曲乐感的层次感更加鲜明。音色上，运用流行唱法嗓音的自然状态与娱乐性，保留美声唱法的大部分发声高位置，根据曲目需求以及现场需求进行有机调节。效果上，《卷珠帘》这首歌演唱效果极佳，高音区游刃有余，情绪饱满，音准节奏毫无瑕疵。通常来说美声唱法发声位置靠前则白，靠后则抠，理论上发声位置居中，东方无界组合的无界唱法发声位置在居中偏前，在科学的基础上把握住声音的真实性与自然性，真假声比例的调节恰到好处。气息上，腹部与横膈膜产生对抗，气息绵长，对于断奏，跳音的演绎做到声断气不断，每唱完一句气息都留有余地。通道完美打开，保留了美声唱法的科学性方法。创造出的新型演唱方法。

注释：

1.黄威.美声唱法与流行唱法的对比分析及应用研究[J].当代音乐，2017（02）：56-57+68.

2.孙圣凯.美声唱法在流行音乐演唱中的运用[J].当代音乐，2018（07）：105-106.

3.李锐.论流行唱法与美声唱法风格的异同[J].当代音乐，2018（10）：112-113.

4.麻华.美声唱法与流行唱法的异同及“流动”特征[J].当代音乐，2015（15）：87-88.