关于瓷板画《空山》创作方法的研究

肖艳华

摘 要：本文主要撰写我创作的瓷板画《空山》的创作方法，通过8周的艺术创作方法研究课程学习，我对艺术创作方法有了更加深入认知，创作方法表层结构指艺术技巧，艺术表现手法。核心结构指内在精神实质，基本艺术表现方法。深层结构指世界观，人生观，哲学观，个性气质，心理结构。充分运用造型艺术中的基本绘画手法，如空间、明暗、构图、色彩、肌理效果等元素，以及将造型元素组合成完整作品的基本原理，包括比例、平衡、节奏、对比、和谐、多样统一等，来分析它们在我的创作过程中之间存在的各种关系以及所体现的审美追求和艺术素养。本文首先，讲述了创作研究的目的和意义。其次，分别从素材收集到创作的步骤、发现问题解决问题等创作过程做了较为详尽的阐述。最后，阐述自己在创作过程中所学习体会到的知识、技能、方法、情感等。正确认识到自己创作中存在的优缺点。

关键词：造型元素 精神实质 表现手法 构图艺术 技法语言 审美体验

1研究目与意义

理论方面来讲，通过绘画创作实践，挖掘和记录创作过程中带给自己的审美情趣和艺术素养。从创作目的方面讲，是为了探究瓷板风景画中的形式美和情感美的体现以及技法的运用，也为了提升自己绘画的审美能力和创作能力。

2 创作过程

2.1素材收集。由于受到张景辉教授的瓷板画《善水顺佑》作品的启发，创作前期，我特意去云南旅游了一趟收集素材拍了一些山水风景照片，收集成我的创作素材。素材在经过我们的人眼和照相机提取的时候，并没有经过筛选，可以直接拿来画的东西是有限的，需要靠我们在主观意识里不断建构画面中的静物跟意境所构成的和谐美感与形式美感，以此来做不断的整理最后组合成和谐的素材。

2.2 构图与起稿。从古以来构图就是我们绘画创作的重要标准之一。绘画中的构图其实就是艺术家把无序的视觉景象带到有序的画面中的方式，好的构图能够有计划的组织安排各物象之间的关系，突出画面的形式感和空间感。好的构图有两个重要的方面：第一是统性，构图要将整个画面的元素统一成一个整体，既要突出主题，又要与周围元素密切关联。第二是审美性，对于一个专业学习绘画的人来说这一点是非常重要的，构图中所体现出来的形式美能够清晰地表达作画者的审美素养。有了这些基本理论的认识，我们才能夯实创作的地基，起好构图。

我在整理完素材后，准备构图时，采用画一些单色小稿画来区分理解画面的明暗灰，帮助更好的理解物体与物体之间，物体与整体之间的关系以及光影变化。我的创作素材选取的是一张完整的俯视风景画，整体采用满构图的形式，以瓦屋子和果树为视觉中心，主观处理虚化远处的山这样使整个画面更加有空间感。将主要的瓦屋子和果树重点刻画，营造氛围，突出主题。近处的山和远处的山在用色和构图上着重摆放形成对比营造深度，以求得视觉上的空间感。

2.3 上色过程。由于新彩畫颜料由于颜色自身的配比不同，配在一起会产生不同的化学作用，所以在运用前必须先试验几次，有了实际经验后就可大胆使用了。由于新彩自身具备调配的便捷性，可以配制出更多的灰色系列，所以它能大大改善传统粉彩、古彩过于艳丽火燥的特点。新彩用油以乳香油和樟脑油为主。打底色用水性的新彩料，主题物上色用油性的新彩料，因为灼烧后颜色更加有艳丽有层次感。这就要求我们在上色过程中需要沉着冷静，从整体出发，把握整体大局。很好的理解和把握画面整体的明暗灰是上色的前提，这也是我之所以在构图的时候选择用单色来画小稿的原因。为了使画面效果更加突出，在全部画面上完色后再采用纸巾擦拭提亮亮部，再把暗部再次上一层色，使画面黑，白，灰关系对比更加鲜明。使画面整体效果更加统一和谐。

3创作感想

3.1创作表现与技法语言的关系。早期的新彩瓷板画特点，颜色固有色很强，空间关系和体积关系不明显，技法语言也是单一的画法。而如今的新彩瓷板画技法发展很快，表现风格新鲜各异，五花八门，新彩瓷板画技法语言上的探索也是层出不穷，媒介材料的各种肌理效果追求更是一大创新突破。创作与技法语言的关系也显而易见，新彩瓷板画的技法语言要服务于画面，一切都要从突出画面对象，表现主体质感出发，力求给画面带来丰富的内涵。创作中我尝试了许多技法的运用，主要有跺拍法，平涂法，扒刮法，炸法等，运用这些新彩技法来探索技法语言给画面带来的特殊魅力。

3.1.1瓷板画《空山》画面中跺拍法的运用。跺拍法：跺是将颜色涂于瓷器表面后再用跺笔跺平或跺出明暗，使颜色更趋平整化，转换柔和，均匀地过渡;拍和跺的技法基本相同，只是使用的工具不同。跺拍用丝绵球或者海绵将色拍平;跺一般用在小面积上，拍则用在大面积上。在瓷板画《空山》画面中的山，云，是需要虚化后退的，我选择用跺拍法。跺拍法是新彩瓷板画技法中最基本的技法之一，在用跺拍法拍打画面物体的时候需要注意，根据物体的造型、明暗和色彩变化来进行跺色或则拍色，尽量要反复重叠颜色这样整个画面的颜色才会丰富千变万化出更加漂亮的颜色。在这个创作阶段中我自知有点力不从心，对物体造型和色彩关系上把控不是很好，在跺拍过程中再三涂抹改动，以至于画面黑白灰关系对比效果不强烈。

3.1.2 瓷板画《空山》画面中炸法的运用。新彩颜料多用乳香油和樟脑油调配而成。将调制好的新彩颜料涂于瓷板表面，然后用其他油类点于或画于其表面，就会产生“炸”的效果，在瓷板画《空山》的背景云采用炸法就会拥有繁星点点的效果十分漂亮。使画面拥有别一番的视觉效果。它与粉彩画中浇打法是同样的道理。我的导师在新彩瓷板画技法课上给我们示范了的操作，我借鉴运用了这种技法来表现我的瓷板画创作中背景和天空的画面效果。

3.2瓷板画《空山》中的审美体验。新彩是瓷板画中一个必不可少的分支，它虽然古彩壮阔的视觉感强，也没有粉彩那样细微的情绪感，但是作画者依靠自己的思想情感赋予那些普普通通的物象生命，来表达自己的艺术追求。新彩瓷板画以其独特的艺术魅力吸引了越来越多的爱好者，他们不断探究，推陈出新，在表现形式上，材料技法上，艺术语言等方面出现了更多别开生面的优秀新彩作品被人们津津乐道。我的新彩瓷板画《空山》创作选取生活中角一落中常见的静物场景题材，通过探索形式美和赋予情感美来体现生活中审美存在的大境界，并将童年的回忆以及农村的朴实生活气息寄予作品当中，把这种情感美整理成创作灵感，从而力求给观者带入一种感同身受的情境回忆，以获得开放性的审美感受，创作出有灵性，有深度的作品。

参考文献

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