戏曲服装的审美内涵与角色特点探讨

徐敏霞

【摘 要】我国传统的戏曲艺术注重表达的内在和外在统一性，人物形象的个性特征和表演服饰相得益彰，互相衬托，因此传统的戏曲服装也呈现出特有的夸张性、写意性、形式感和符合特征。本文从传统戏曲的艺术表现方式出发，分析了服装的审美内涵和人物形象的个性特征之间的关系。

【关键词】戏曲服装；艺术审美；人物形象

中图分类号：J8 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）10-0045-01

我国传统戏曲表演中，人物服饰统称为行头，是专属于我国戏曲艺术的一种表演服装，属于写意艺术的一种，是人们对日常生活服装进行符号化和写意化处理而演变出来的艺术服装形式，以及传统戏曲表演的重要工具，同时也赋予了传统戏曲特殊的符号功能、装饰功能。

一、戏曲服装的审美内涵

戏曲服装是传统戏曲的一种重要艺术表现形式，人们在观赏戏曲时所欣赏的不仅是戏曲的唱腔、念白、动作以及精彩的故事情节，更包括色彩丰富、造型奇特、流光溢彩的戲曲服装，了解戏曲服装的审美内涵才能更好了解戏曲的艺术审美特征，感受戏曲舞美所营造的艺术氛围。

（一）写意性。传统戏曲表演强调表演的形神兼备，这一点也体现在服饰中，形指的是形似，戏曲服装是从生活服装演变而来的，虽然具有一定的夸张性，但是基本基调是从生活服装演变而来的，符合形似的要求。而神似，不仅要求表演者要表演出角色的性格特征，更要呈现出该角色的神韵和内在。所以戏曲服装并不是对生活化服装的单纯复制、模仿，而是加入了表演和创作者的艺术思维、艺术火花，整体上是生活化和艺术化的完美融合，具有极强的写意特张[1]。如，戏曲服装中的水袖，是生活服装的一种夸张表现形式，实现了从无到有，从短到长的演变过程，成为戏曲表演中的重要的舞蹈演出形式。

（二）图案化和色彩化。戏曲服装最引人注意的是其丰富的色彩，夸张的图案和特殊的结构造型。我国戏曲是从元代杂剧发展而来的，也吸收了隋唐歌舞杂戏的变现形式，对我国历朝历代的生活服装进行借鉴和改变，具有十分明显的图案化特征，如，王公贵族的团龙蟒花纹、三龙蟒花纹、蟒水脚花纹等。

对戏曲服装的夸张化处理，往往能给观赏者带来强烈的视觉冲击，从而在短时间内抓住观赏者的眼球，将观赏者带入到戏曲情境中，尤其戏曲服装对色彩的处理有助于人们解读戏曲内涵，感受戏曲情感。戏曲服装多样的色彩是戏曲艺术魅力的重要体现方式，传统戏曲的服装分为黑白红黄绿、蓝粉紫湖秋以及月白、金色、古铜等。红指大红，绿指黄、蓝相融的老绿色，黄指象征金钱权贵的明黄色、紫指蓝红相融的紫红，湖为湖蓝色等。不同的颜色代表不同的人物形象，创设不同的舞台效果，产生不同程度的感染力，对刻画人物极为重要。

（三）符合功能和形式美。戏曲表演的假定性和虚拟性决定了戏曲艺术追求的是艺术上的真实，而非生活的真实。服装作为戏曲表演的重要组成形式，也具有十分突出的形式美，典型代表是戏曲舞台上给底层人物设计的衣服，一般是黑色，有褶皱，上缀许多杂色圆块、三角块和方块，表示破陋，而帝王将相、才子佳人的服装美轮美奂、鲜艳夺目。这些服装都具有鲜明的形式美和符号功能，一般指代不同角色的身份、地位。

二、戏曲服装和角色特点刻画

戏曲的艺术特征是通过塑造典型人物而实现的，而不同的人物形象都是对现实人物形象的一种写意化、抒情化的处理，带有鲜明的符合指代功能，甚至在戏曲长久的发展进程中，出现了一定的固定人物形象，如包青天、白蛇、诸葛亮等。所以传统戏曲的艺术功能并不是要塑造特定的人物身上发生的故事，而是要通过塑造人物传达某种思想情感、人物气质和精神内涵，在多种意象化的人物角色中，服装就成了人物表现内在气质的重要工具[2]。

如《铡美案》中的陈世美，他的穿戴华丽鲜艳，表现登科状元身份，而在故事中他已经成为了驸马，始终穿戴状元服装，再对比他抛妻弃子，追求荣华富贵的故事情节，这种光鲜亮丽的穿戴就具有极强的讽刺意味。

七品芝麻官往往是圆耳帽扇搭配八字胡，这种服饰穿戴往往会赋予角色滑稽、愚蠢和奸诈的意象。

才子、书生身上穿的布衣，整洁朴素，赋予角色一股凌然正气和书卷气，所以这类角色往往怀才不遇，不向荣华富贵低头，心怀仁慈悲悯。

除了服装本身的符号功能外，戏曲艺术中，人物的性格特点也可以借助演员的表演和服装共同体现出来。如水袖，是戏曲中对生活化服装的写意化和夸张化处理，在戏曲舞台上，演员可以利用舞蹈动作将水袖舞动起来，展现自己的表演功夫，同时展现人物的内在情感特征、精神世界和性格特点。

总之，传统戏曲服装具有独特的民族审美特征，服装的演变和发展也推动了传统戏曲的传承和发展，成为戏曲表演艺术中不可分割的重要组成部分，构成戏曲艺术独特的审美内涵，也蕴含了中国传统文化的美学思想，对于陶冶情操、道德感化、抒发情感等具有重要作用。

参考文献：

[1] 罗桂兰.戏曲服装的审美内涵与角色特征[J].人文天下，2016，（10）：62-63.

[2] 王晓同.戏曲服装的审美内涵与角色特征[J].戏剧之家，2015，（3）：47-48.