赏析咏叹调《鞭打我吧》中采丽娜音乐形象与演唱探究

王克慧

【摘 要】《唐璜》是奥地利作曲家莫扎特的代表作之一，作曲家成功塑造了“采丽娜”丰富多面的音乐形象。本文以咏叹调《鞭打我吧》为切入点，简单介绍了该咏叹调的创作背景，分析采丽娜的人物形象及演唱技巧分析。

【关键词】采丽娜；音乐形象；演唱技巧

中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）10-0037-01

一、作者生平介绍与音乐背景

（一）作者简介

莫扎特，奥地利作曲家，维也纳古典乐派代表人物之一。歌剧大师罗西尼曾赞赏莫扎特可称作“这世上唯一具有天才的技术和技术的天才的作曲家”。莫扎特在短暂的一生中创作了600多首音乐作品，涉及不同的音乐体裁，其中他尤其钟爱歌剧。莫扎特以细腻的音乐表现，为创作的每一个人物赋予生命力。在他的音乐中每一个戏剧人物在舞台上都栩栩如生，仿佛在平行世界真实存在。

（二）咏叹调《鞭打我吧》音乐背景

《鞭打我吧》取自歌剧《唐璜》，主人公贵族男青年唐璜长得一表人才却生性风流，以玩弄女性感情为乐。剧情围绕他夜闯安娜闺房欲对其不轨，安娜喊叫求助，他又杀死了前来救女儿的总督。逃亡路上，他对已订婚的采丽娜起了歹心，利用自己的魅力花言巧语勾引采丽娜抛弃其未婚夫马赛多，随后被人拆穿其真面目，剧情结尾墓地里，唐璜竟站在总督石像前邀请石像到他家里吃晚饭。石像夜晚如约而至，一声巨响，地面裂开，将唐璜拉进了地狱。咏叹调《鞭打我吧》出现在第一幕第四场，此时采丽娜已经知道自己受到欺骗，是为了挽回未婚夫马赛多而演唱的。

二、采丽娜音乐形象

作曲家聪明地将采丽娜的身份设置为涉世未深的乡村少女，既表现了采丽娜性格中勇敢质朴的正面特点，又从侧面解释了她难抵诱惑、贪婪拜金的小人物心理。这个身份设置有利于塑造鲜活的角色性格，提升观众对其身份的接受度。

（一）单纯可爱的音乐形象

开场阶段，采丽娜在歌曲《你们心中想着爱的人们》的前奏中入场，伴奏部分连续的三连音、跳音进行，舞台音乐气氛活泼热烈，采丽娜与马赛多和村民们愉快地唱歌跳舞，如同过节一般。音乐通过采丽娜在舞台上又唱又跳的表演，成功塑造她活泼可爱的音乐形象。

（二）虚荣无知的音乐形象

采丽娜面对唐璜的花言巧语，没能经受住诱惑，背叛了未婚夫马塞多。莫扎特在二重唱《让我们携手前行》细腻刻画了两人的心理活动，将采丽娜面对诱惑时的犹豫不决以及最后的背叛完美呈现出来。把采丽娜内心中爱慕虚荣的一面展现给观众。

（三）真挚诚恳的音乐形象

唐璜被众人揭穿真面目，此时采丽娜才幡然醒悟，她十分自责和内疚对马赛多的伤害。她想尽办法挽回马賽多的感情，此时她演唱了这首咏叹调《鞭打我吧》诚恳向马赛多表达忏悔请求原谅。之后马赛多被唐璜暴打躺在地上，采丽娜安慰他，演唱了《你就会看到》。通过这两首咏叹调，又可看出采丽娜性格中真挚诚恳的性格特点。

三、演唱技巧

在作曲家的刻画下，采丽娜的音乐形象真实鲜活。她的唱段富有特色的“独白”式的语气感与优雅柔美的旋律完美相结合。

（一）采丽娜的内心变化

在咏叹调《鞭打我吧》中，演唱速度基本以缓慢为主，随着故事情节的推动，情绪也逐渐发生变化。演唱《鞭打我吧》要尤其注意采丽娜的心理，细心感受人物的内心情绪变化。从最开始的内心纠结不安，寻求马赛多的原谅，到马赛多态度缓和，更加急切表现、撒娇求复合，再到知道马赛多最终会原谅她，在之前情绪基础上加了几分撒娇，直至最后获得原谅后激动的心情，作曲家运用6/8圆舞曲的节拍特性，给人以一种想要翩翩起舞的心情，从而表达采丽娜内心的欣喜。

（二）良好控制气息

气息是歌唱的根本所在，是演唱出优美声音的原动力，扎实的气息支撑是演唱中“地基”般的存在。气息练习是声乐练习的基本功，能否良好控制气息会直接影响声音质量。演唱咏叹调《鞭打我吧》时，歌者要全情投入自己，成为“采丽娜”角色本身，运用音乐语言极尽表现自己。

演唱《鞭打我吧》时要注意，因为作曲家创作时乐句的集中，因此要求呼吸时换气时间要尤其注意不可拖沓，气息要吸得深且快，演唱作品时选择“口鼻同时”呼吸法，感受到上身自然吸开，有想要拥抱他人的感觉，保证气息的自然流动，从而为良好的声音打好基础。

（三）轻盈、明亮的音色

歌曲的开始阶段，为了将采丽娜活泼热情的人物定位清楚，因此在演唱时注意气息灵活的基础上要加强轻盈音色把握，从而刻画出采丽娜的淳朴活泼和天真自信，用紧张不安又撒娇的口吻表达她寻求原谅的态度。为了表现出诚恳的语气态度，声音要具有一定的穿透力。气息连贯流畅，声音线条细腻有力度。随着情感的发展，音乐层层递进，在歌曲后半部分，马赛托终于原谅了采丽娜，采丽娜兴奋地起誓并对未来生活发起了美好的愿望。作曲家选用富于律动感的6/8拍圆舞曲速度来表现此时采丽娜的心态。演唱时要遵循节拍“强、弱、弱；次强、弱、弱”的重音规律进行，不可因为速度加快而随意处理。咬字时放松注意归韵，轻发辅音，饱唱元音，将每一个单词都清晰表达，声音贴合面罩结合情绪传递给观众。

四、结语

莫扎特认为音乐表达是在戏剧之上的，他的歌剧创作总是遵循音乐第一原则，他认为作曲家应该运用一切能够运用的语言，完全通过音乐来进行剧情的推进。

参考文献：

[1]杨健新.浅析莫扎特歌剧《唐·璜》中咏叹调的演唱处理[J].黄河之声，2013（06）.

[2]徐欣.莫扎特歌剧《唐璜》中女高音的音乐形象塑造[D].上海音乐学院，2012.