洗尽铅华守芳华

孙亚楠

【摘 要】《芳华》是一部典型的冯小刚式的电影，影片主要讲述“文革”后期，发生在文工团中的故事。改革开放后，在和平年代的时代背景下，文工团需要解散。本文从一名观众的角度，解析了《芳华》中一些镜头的运用及手法来演绎的时代变迁。

【关键词】时代变迁；长镜头；纪实色彩；双线叙事

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）09-0129-01

一、影片的前半段

影片主要讲述“文革”后期，发生在文工团中的故事。改革开放后，在和平年代的时代背景下，文工团需要解散。《芳华》展现的是55后的青春，与其说冯导是在展现过往的青葱岁月，不如说是把那一代人的私有物品拿给大家看罢了。

在剧作上，芳华对于每一个矛盾点与戏剧冲突都点到为止，前十分钟的建置只是阐述了事实，而非令人刻骨铭心，影片前期基调平淡，到了中间部分又没有明确的故事主线和情节点，好在后半程发力，通过精彩的战争场面和男女主人公的情感主线挽回了些局面。

为何观众在影片前半程不能进入观影状态，因为它太过于纪实色彩，开场的练舞长镜头，冗长且并不出彩，人物代入慢，人设不鲜明，从一定程度上拖沓了前期节奏。整部影片的大部分场景都在文工团内拍摄，但自始至终也没有交代环境，场景转换剪辑全部硬切，受众没有明确的空间概念，所以观影极累。在枯燥无味的前半程，冯导也试图加了些其特有的“幽默”色彩，却换不来影院三三两两的笑声，许多人不能理解那个年代的特定背景，自然也无法懂得其中冷暖和极为隐喻的矛盾冲突。

只有走过那个年代的人才知道，欲望被克制，思想被禁锢，虽然整个社会浪潮是积极的，向前的，但那些仍未被呆板麻木浸入思想的人们，却时刻在被监视中独处苟活。刘峰便是这样，在雷锋精神笼罩的时代里，刘峰的人设无疑就是雷锋的翻版，他在文工团里无所不能，倾其所有帮助身边的人，让人做梦都想去上的大学，有人需要他就拱手相让；食堂煮破了饺子没人吃，便打到自己的碗里；就连食堂的猪跑了都要找他去抓；他自掏腰包，给被丈母娘刁难的战友亲手打造了两个沙发……

二、影片的中間段

可惜的是，这个刘峰终究不是活在人们心中的“雷锋”，他对林丁丁的爱如山洪喷发般翻涌，他终究压抑不住内心的自己，选择去表白，去拥抱，但换来的是被检举，被揭发，被流放边境。用穗子的话说，他们想看到的是那个没有缺点和死角，不掺半点虚假的刘峰，而容不得半点沮丧、欲望或是少有放纵的刘峰。他的善良终在那个岁月漫漫、芳华刹那的时代变成了卑微个体的苟延残喘。

不知是幸运还是不幸，他被逐出文工团的那天，何小萍爱上了他。

三、影片中后段进入影片高潮部分

何小平，这个受尽欺辱满怀希望进入部队的女孩，没想到这里仍是满目疮痍，破烂不堪，直到刘峰被驱逐的那一天，她心中那最后一份善良也被消磨殆尽了。她来到医护前线，而刘峰也被调到前线作战，由此影片进入高潮部分，也让受众从困顿中剥离，献出了泪点。

在1979年的这段战争场面里，冯小刚用了一个超过五分钟的长镜头，表现刘峰和护送驮队的战友遭遇敌人袭击的桥段，近景跟拍、升降视角的流畅结合，让这场表现战争残酷的景象有着写实的力度，毫无虚幻色彩，同时借用平行蒙太奇的方式，借用何小萍、刘峰男女主人公的双线叙事，吊足了观众的胃口。

也正是从那以后，时代背景从闭塞走向开放，文工团的解散也隐喻着时代背景的转换，只不过“疯了”当上英雄的何小萍，也断了好人刘峰的一条手臂。最后一支舞，何小萍以旁观者身份离开舞台，在庭院中翩翩起舞，随后时过境迁，刘峰残臂出镜，最终路遇波折，稍显狼狈地遇上了何小萍。

影片最后并不是典型的喜剧收场，但也说不上以悲剧结尾，更像是介乎两者之间，芳华年代已过，对于过去来说他们是幸运的，但对未来而言，他们是可悲的。穗子的第三人称旁白一直贯穿影片左右，也从她的口中，我们得知，小萍与刘峰没有名分，只不过相互陪伴，碌碌度日罢了。

四、结语

冯小刚的芳华落幕，倒不如说是铅华散尽后的洒脱，笔者无法评定影片是好是坏，因为经历过的和未经历过的人都在注视，而他把历史有血有肉地扒给受众，不奢求人人都懂，只不过为自己的青春过了把瘾。“铮铮硬骨绽花开，滴滴鲜血染红它。”这是多么令人可歌可泣的史诗，一部《芳华》，让笔者看到时代前进的车轮碾压出悲痛的印记。想想我们现在生活的年代，比起我们的父辈已经太幸福了。在新时代下我们又怎么能不享受当下，不感恩为祖国建设而努力奋斗的人们，不珍惜前人为我们赢来的和平时代里的美好岁月？在这样的时代里，我们没有理由不去努力、不去奋斗，让我们的青春绽放，实现我们这一代人的“芳华”。