《我不是药神》的存在主义之思

杨霖 胡凡刚

【摘 要】电影《我不是药神》自2018年上映以来，总票房突破30亿，成为票房与口碑双赢的国产现实主义影片。本文将用存在主义相关思想对影片进行分析及阐释该影片给我们带来的人文主义思考。

【关键词】《我不是药神》；存在主义

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）12-0102-01

《我不是药神》是我国现实主义影片中少有的佳作，改編自2015年的陆勇事件，讲述的是被社会忽视的白血病群体因消费不起高价药，依靠程勇走私的价格低廉且药效相同的印度仿制药进行治疗的故事。本片主人公程勇经历了从走私药品发家到转行开服装厂再到良心发现亏本帮病人走私药品的过程。此剧不仅从全新视角描述社会问题且无处不体现着存在主义哲学思想。

一、“此在”的本质体现需要与他人“共在”

海德格尔主张：世界之中存在自我与他人，人与世界是不可分割的，人的存在与他人同样不可分离，人在世界之中避免不了与他人的“共在”。在日常生活中，我们需要在与他人的“共在”过程中，感受他人对自我的反馈，在反馈中感受真正的自我，只有这样才能确认自身的真实存在——“此在”。

彭浩因患白血病，不愿给家里添负担，逃出了在农村的家。出于自我保护，少言寡语并排斥与陌生人接触，一头黄色长发更是给人一种反叛青年的形象。随着剧情的发展，我们得知其抢药是给病友吃，这是在与病友“共在”的过程中体现出的自我“此在”的本质。因此程勇决定留他在身边工作，开始彭浩并看不起这个以赚钱为目的贩卖走私药的老板，始终少言寡语有着强烈的自我保护意识。程勇在转行3年以后，打算继续卖药救人，彭浩一开始拒绝给他当帮手，但当得知程勇为救病人赔本走私药时，他又默默回到了程勇身边工作。并在此后与程勇“共在”的过程中展现着自我“此在”的本质，同时程勇也在与彭浩“共在”的过程中，褪去自己商人的形象，展现自己“此在”的本质。

人本身作为一个独立的个体，与他人共同生活在世上，即与他人“共在”。在这个过程中我们要把握自己，既不能对他人有过多的干扰和介入，同时也不能在共在的过程中迷失自我，失去自己的个性与原则。彭浩一直守着自己“此在”的本质，虽然看不起程勇靠贩卖走私药发家的行为，但却将救人看得重于私人情感。

二、“本真”与“非本真”状态下的“真实存在”

海德格尔在论述人存于世的状态时，将人的状态分为“本真”和“非本真”两种。“本真”状态是指人在作为个体不受外界的干扰时，本人最初始最纯粹的心理状态。而“非本真”状态是指人与外界产生交流联系后，受到外界的反馈与影响，失去了本身的固有状态，表现出迎合或逃避外在的心理，从而导致人产生一系列“非本真”的行为。

本剧主人公程勇先后两次决定卖药的心理状态和人的存在状态是完全不同的。最初是在得知患重病的父亲晕倒，需要费用进行手术治疗。在现实生活中，我们不可能离开日常生活来了解“本真”的自我，这意味着，有时我们可以通过“非本真”状态探究“本真”状态。程勇从事非法走私的“非本真”状态背后，其实是渴望父亲能健康活下去的“本真”状态。

第二次是因患白血病的前合伙人吕益受因无钱服药去世，触动了他的内心。他选择再次开始走私印度药，并且将成本2000元一瓶的药亏本以500元一瓶的价格售出。这时的程勇选择贩卖药品，完全是出自对白血病患者群体的同情，是发自内心的行为。向我们展现了程勇心地善良以及愿意牺牲个人利益，帮助白血病患者群体的“本真“状态。

三、个体“自由选择”后的“责任承担”

存在主义认为，人的自由就体现在自由的选择上，人从出生就进行着各种选择，人就是在不断的选择中实现自我的存在价值。关于“自由选择”，人具有绝对的权力，这是不受他人或外界条件干扰的，主观精神对这种选择起决定作用。一旦做出了选择，就必须进行“责任承担”，选择始终和承担责任绑在一起。

程勇作为儿子的角色中，努力生活，尽心尽力照顾父亲，特别是在得知父亲重病晕倒后，无奈选择帮人走私印度药。再到作为父亲角色的程勇，为了儿子未来更好的发展，忍痛同意了前妻提出的带儿子移民的提议。这些选择对于程勇来说虽牵扯着各种因素的推动以及条件的约束，但这也是综合考虑后“自由选择”的结果，因此他也要进行“责任承担”。

一个人选择一件事，尽管现实中存在各种牵制，但条件起的作用多大，仍取决于个人的选择。事业有成后的程勇忽视个人利益的损失，心存病患者，再次铤而走险走私药品，是出自自己内心的“自由选择”。最终程勇也为自己的选择付出了坐牢的代价，但同时也赢得了患者们的尊敬及全社会的理解，还推动了中国医疗体制的改革，这属于“自由选择”后的“责任承担”。

《我不是药神》这部影片能取得超高的票房和口碑是理所应当的，影片描述医疗体制问题的角度新颖。病患群体生活如此艰难，除了病痛的折磨和高价药的压迫，根本原因是我国医疗体制的不完善，这是多数人从未关注及思考的社会问题。影片还引发了观众对于存在主义的思考，为观众带来了一场剧情跌宕起伏、内涵丰富的人文主义视听盛宴。

参考文献：

[1]陈娟.《我不是药神》：现实主义艺术创作的担当[J].视听，2018（12）：96-97.

[2]薛晋文.现实主义影视艺术的三重内涵[N].文艺报，2018-11-14（004）.

[3]张安华.从《我不是药神》谈现实主义电影的特征[J].电影文学，2018（19）：82-84.