刍议西部民族音乐——临夏“花儿”的曲式特征

何永伟

（甘肃省临夏中学，甘肃 临夏 731100）

临夏全名称为甘肃省临夏回族自治州，古称河州、枹罕，在甘肃省中部西南面，地处黄河上游，因古人认为黄河发源于此而得名。据史书记载，十六国时前凉分凉州置州，治所在枹罕（今临夏市西），曾先后设为镇、州、路、卫、府等。

临夏“花儿”的传唱地以临夏回族自治州的临夏市、东乡县和政县、广河县、积石山县、永靖县等地为中心，几乎传遍甘肃省，与青海、宁夏等地花儿属同一体系，并相互交融、连成一片。临夏“花儿”系有男女对唱时彼此的称呼转化而来，也是以“花儿”的产生地和当时人们对山歌的特殊称谓而得名的。临夏“花儿”是临夏地区汉、回、土、保安、东乡、撒拉等各民族人民共同创造的艺术瑰宝，在藏族和裕固族中也有传唱。

“花儿”一词，一般称为“野花儿”、“少年”、“山歌”。这与临夏人酷爱牡丹，喜欢养花有直接关联，从而取“花儿”为名，富有诗意的歌名，表现了临夏各族人民的艺术想象力和对花儿的热爱。临夏“花儿”在长期的传唱中，除了使用常见的音乐曲式之外，填入了大量的衬句，衬段来扩充旋律，形成了众多的结构形式，也具有别具风格的曲式风格特征。

一、两句式“花儿”曲式

如《东乡令》，这种“花儿”曲式是由两个乐句构成，属简易式曲式。《东乡令》为D羽调式，其曲式为两句式结构，前四小节为A乐句，由商音为主的旋律逐渐走向主音羽音，旋律走向相对较为平顺，其中贯穿了三连音、前八后十六节奏，使平顺的旋律稍有动感---模仿麻雀的叫声。后四小节为B乐句，是对前一乐句的一种拓展，也是对主音调式的一种肯定，节奏相对稳定，但运用了高音i--低音6的十度旋律大跳，使旋律的色彩有一定的变化，丰富了乐曲的调性。

二、两句半式“花儿”曲式

如《河州三令——软令》，这种“花儿”曲式是由A乐句+半个衬句+B乐句构成，扩充句在上下乐句中间，是折腰式“花儿”的演唱曲令。

《河州三令——软令》，这首“花儿”属于E徵调式，其曲式为两句半式曲式结构，先是由一句引子带出典型的“花儿”旋律。5--6--i--2，四小节构成A乐句，只用了商、角、宫、羽四个音，相对平稳的三拍子与两拍子相结合，便呈现出稳健而优美的韵律；两小节构成的衬句，运用串联句(哎呦想下的凶呀)，用一个扩充半乐句移位延伸，承上启下，既对上乐句进行呼应，也为B乐句的进行铺下了准备；六小节构成B乐句，在A乐句四个音基础上充分加入徽，通过几小节音的变化，把旋律引到主音徽音上，基本上构成了乐曲的旋律框架。其中羽徽的大二度下行，使得高亢、明朗的徽调式“花儿”隐含着羽音小调的风味，也是徽调式“花儿”终止时常用的一种手法。

三、三句式“花儿”曲式

如《撒拉令》，这种“花儿”曲式是由A乐句+一个完整衬句+B乐句构成，一个完整的扩充句在上下乐句中间，也是折腰式“花儿”的演唱曲令。这首“花儿”属于G徵调式，A乐句中起头的角音围绕着主音徵（3-5-3），属音商（3-2-3）的大量级进，使旋律富有色彩性，这种旋律走向也与撒拉族“花儿”多用角音，羽音有关；中间加了一个扩充半乐句移位延伸，承上启下，既对上乐句进行呼应，也为B乐句的进行铺下了准备；B乐句由5小节构成，整体上是在A乐句的基础上形成的一种变体形式，突出了主体乐句，又使主体进一步得到了升华，体现了撒拉族人民的心声，也是撒拉族人民吸收，改造“花儿”的一种杰作。

四、三句半式“花儿”曲式

如《梁梁上浪来令》，这种“花儿”曲式是由A乐句+半个衬句+B乐句+一个扩充句构成，一个完整的扩充句在B乐句之后。

这首《梁梁上浪来令》，G商调式，其曲式为三句半式曲式结构，期中A乐句由5小节构成，之后是4小节的半个衬句，B乐句实际是A乐句的反复，最后扩充乐句是衬句的扩展。

以上是临夏“花儿”曲式结构中常用的几种，另外还有四句式、四句半式和多句式，只是使用量较小。同时各种形式的曲式也不是一成不变的，在实际传唱中有许多临时变体，“花儿”像是运动着的流体形式，这与每个人演唱风格的关系较为密切，可以临时发挥，关键在于如何充分体现临夏“花儿”的魅力，更在于它的传唱性、民族性相结合，并得到持续的发展。