独钓寒江

严玮涵

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马远（1140-1225年或1227年），南宋绘画大师，字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今浙江杭州）。出身绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。

一纸暗黄，墨色渲染。

马远的《寒江独钓图》在时光里缓缓铺陈。一叶扁舟，漂浮于浩荡渺远的万顷江面;一位老翁，独钓于漫天飞扬的寒江大雪;一支钓竿，飘摇于凛冽凄清的寒风冷雨。几抹水纹淡淡地渲染，除此之外，便是大片大片浩渺的留白。

马远在“守”，守住传统技法、文化基因。

出生于传统绘画世家的马远，传承李唐的绘画技巧，追求翔实精微的李唐画风，为马远的画奠定了细节处的生动传神。看那渔翁，身子微微向前倾斜，全神贯注，似有鱼儿上钩，船头上扬，带给人一种风雨飘摇之感。细腻的描摹，精致的勾勒，独具匠心，处处蕴含着传统工笔山水画的气息，同样也贯穿了中国画“虚实相生”的思想。虚即实，实即虚，虚实之间，境界自成。

马远在“变”，变换布局构思、意境格调。

几乎整幅的留白在当时是始料未及的。他不拘泥于前人之作，不断摸索思考，使空白不再是无意义的虚无，而是可以给人无限的想象，绵延向无穷的远方，一种超然的境界油然而生。突破了传统山水画的讲实求真、事无巨细，独成一种格调。那留白，分明是平静之下的暗潮涌动，分明是大千世界独我一人的自信与放浪。倘若马远因循守旧，沿着前人的路，只一味模仿，哪里来的“马一角”呢？恐怕只是多了一位画工，而非一位独具一格的画家吧。马远的留白何尝不是对“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”一诗最完美的阐释呢？何尝不是超越传统意识的先锋之态呢？难怪《画鉴》中也赞道：“无画处皆成妙！”

马远如《寒江独钓图》中的老翁，独自品尝寒冷寂寞的滋味，在富丽堂皇的盛世，独守自己的那一份如水之静。不走前人路，独辟蹊径，那是与前人的叫板，那是对画作的思考，那是对传统的突破。在千年历史的洗礼下，马远终于超越那千千万万墨守成规的画工，在中国画的历史上留下浓墨重彩的一笔，成为人们心中独一无二的“马一角”。

以“守”为根基，在“守”中求“变”，只有恰到好处的创新与突破，才能真正超越前人，成就自我。

一舟，一人，一 竿，便自成一方天地。沃雪千里，寒意萧瑟，留白中透出天地之大美，宇宙之无限。

暗黃流转，老翁的鱼一钓便是千年。