浅谈朝鲜族民族音乐元素

2019-04-23 00:56林永源
文艺生活·下旬刊 2019年2期
关键词:元素朝鲜族音乐

林永源

摘要:通过对朝鲜族民族音乐元素的主干归纳,不难看出,任何旋律的产生,都涵盖了很多细小的规章,一种曲式、一种调式、一种音高、一种节奏都是内在不可或缺的要素。这是朝鲜族民族音乐文化的精髓,更是朝鲜族音乐传颂后世的源泉。

关键词:朝鲜族;音乐;元素

中图分类号:J604 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2019)06-0085-01

一、曲式

朝鲜族传统音乐的曲式结构有很多种,最常见的是带再现的单二部曲式。其次是由一个或两三个乐句构成的乐段式。

1.乐段式。在以乐段式为曲式结构的朝鲜族音乐中,由若干个小节形成具有独特、典型、流畅特點的乐句为基础发展而成的上、下两句的乐段是最基本的单乐段。由两句式的单乐段发展而构成的非正规乐段是由三个乐句组成的。

2.二部曲式。朝鲜族音乐中以二部曲式为曲式结构的,一般情况是带再现的单二部曲式的民谣歌曲。

二、调式

朝鲜族音乐的调式分两大体系,俗乐体系和雅乐体系。俗乐体系是以民谣为主要形式的民俗民间的音乐,而雅乐体系是以宫廷职业为主的宫廷音乐。

平调和它的变格调式、界面调和它的变格调式是朝鲜俗乐五声调式最基本的两大类,从音阶构成角度,与中国汉民族五声调式的徵调式和羽调式音阶结构相同。

1.平调。“平调调式是朝鲜族民歌中的主要调式之一,平调调式的调式音阶结构特征是:以“大二度、小三度、大二度、大二度、小三度”为其调式音阶的基本结构特征”。平调有西洋大调的性格特征,特点是没有半音和导音的进行,其音阶构成是“Sol,La,Do,Re,Mi”五音。平调调式宫音Sol为主音,具有稳定性和对称性。音阶结构与中国汉民族五声调式的徵调式完全相同。

2.界面调。“界面调调式是朝鲜族民谣中另一个主要的调式,界面调调式的调式音阶结构特征是:以“小三度、大二度、大二度、小三度、大二度”为其调式音阶的基本结构特征”。界面调与平调一样,没有半音和导音。界面调有西洋小调的性格特征,音阶结构与中国汉民族五声调式的羽调式完全相同。其音阶构成是由“La,Do,Re,Mi,Sol”五音。

此外,平调的派生调式为上平调(以首调唱名do为主音),界面调的派生调式为下界面调(以首调唱名mi为主音)。平调和界面调共同派生调式为平界调(以首调唱名re为主音)也称中性调。以上几种民歌调式的作品具有独特的风格,在表现内容上具有轻松、明朗的旋律,具有很强的音乐表现力。但是,“由于这种以五声音阶为基础的调式音阶中,调式音阶中的基本音级之间的关系缺少不协和的‘三全音音程关系,因此,朝鲜族民歌的调式音阶中也缺少自身的“不协和”因素。”

三、旋律

朝鲜族音乐中旋律的基本形态“建立在一定的调式和节拍的基础上,按一定的音高、时值和音量构成的,具有逻辑因素的单声部进行,叫做曲调,也称做旋律。”在《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》中是如此解释“旋律”一词的。基于上面对旋律概念的论述,我们得知:旋律是按照数量不同的音高、强弱、时值、参照一定的规律组合而成的,表达了旋律所要塑造的形象和情感,同时也形成了旋律的性格特征。诸此等等,对朝鲜族音乐旋律的分析必然要了解它的基本形态。

朝鲜族传统音乐的调式体系是平调和界面调,其旋律也是平调旋律和界面调旋律的进行特点。朝鲜族民歌的旋律常以一个音为轴心,这个是调式的骨干音。旋律的进行围绕这些调式骨干音的二、三度音程展开,并且骨干音之间也进行着四、五度的跳进。在一些长篇民间歌谣中,常常作六度、七度、八度、九度等音程的大跳进行。

朝鲜族民族音乐旋律中避免出现三和弦的分解和弦进行,这是其旋律中一个很独特的特质。例如,三个音来连接的纯五度,一般不用“1-3-5”,而是用“1-2-5”。这就是在朝鲜族音乐旋律中连接旋律的特点:突出地表现其四度和二度的连接性质。这体现了朝鲜族音乐中旋律进行法上独有的支配力。

四、节奏

朝鲜族音乐的节奏有着独特的风格和体系,这和朝鲜族的语言密切相关。音乐的节奏是以这个民族语言的节奏作为根基的,朝鲜族的语言包括声调、节奏、重音等因素并且本身就包含了音乐的两个基本要素,音高和长短。朝鲜语不同于汉语,在朝鲜语的词汇中有长音节和短音节之分,而且它们的位置并不固定,即使是同音同字的词汇,其不同含义也主要靠言语的节奏来区分,重音安排往往形成前长后短或前短后长的节奏形式。如朝鲜语的“噢里”(音译)把“噢”念长些是“鸭子”的意思,念短些则是量词一根线儿的“根儿”。可见朝鲜语词的含义,主要靠非均等的、不同长短的节奏的有机结合来表达,这种语音上的特点与朝鲜族音乐的三拍子有密切关系。

长短在朝鲜族音乐艺术中有重要的地位,是朝鲜族民族音乐最富特色的标志所在。朝鲜族的舞蹈曲、唱剧、民谣、时调和舞剧音乐、声乐、器乐作品等,在创作上都不同程度的受到了长短节奏形态的影响。可以说,没有“长短”就不会产生朝鲜族音乐动听的歌声、优美的舞蹈;没有“长短”也就不存在朝鲜族音乐的独特性了。

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