从《黄雀记》浅谈苏童小说中的女性形象

郭济

【摘 要】本文从苏童的小说出发，重点描述《黄雀记》中白小姐的形象，阐述并讲解女性在男权统治时代的生存状态，以及对男权的依附意识。苏童的独特之处在于打破了现代文学中传统的描绘女性的方式，没有任何的美化或者丑化女性，将女性最真实的一面用文字形象生动地描述出来。

【关键词】苏童小说；女性；白小姐

苏童，成名于80年代后期，先锋派作家代表，而他的不同于其他作家之处在于作品中对女性形象的描写，打破了现代文学中传统的描写女性的方式，没有任何美化，将女性最真实的一面用文字形象生动地描写出来。其代表作《妻妾成群》《红粉》和《罂粟之家》等。

小说《黄雀记》是根据上个世纪80年代一起真实发生地强奸案改编而来，讲述了一个憨厚老实的邻家小男孩不幸被卷入了一起强奸案中，最终被判入狱的故事。此书最初地名字叫《小拉》，是那个时代流行于南京地一种交际舞。但是作者觉得大家对小拉不甚了解，于是改名为《黄雀记》，“螳螂捕蝉，黄雀在后“，所以情节扑朔迷离，引人入胜。

古往今来，女性描写一直是文学作品中经久不衰的主命题，在文学中拥有着举足轻重的地位，这是因为因为女性在男人的生活中有着不可替代的作用，她们一起努力去构建这个社会，默默无闻地为人类的幸福生活做出自己的贡献。文学来源于生活却高于生活，任何一部文学作品都离不开生活这个主题，不论对女性的歌颂还是同情，还是她们的生活方式、生活环境、情感发展的描绘等等，在不同的社会背景下处于不同的地位，女性的命运也各不相同，沉浮挣扎也好，极尽享受也罢，都是在男权主导的时代显得毫无地位，结局大多凄凉。在传统的文学作品中，女性的形象很多都被塑造成倾国倾城的绝代佳人，或者是贤妻良母，都是男人们想象中的光辉形象，但是她们无法代表大众的女性形象。随着时代的进步与发展，女性在文学作品中出现的次数越来越多，但仍然是男性社会下的附属产品。在士大夫笔下，由于孔子的“唯女子与小人难养也”言论，导致女子形象一度处于负面状态，比如强行将朝代灭亡归咎于“红颜祸水”；实际上这是封建礼制和教条主义对女子个性的无情压制和摧残，在民间，百姓受封建礼教的影响，认为女子必须要“三从四德”，他们提倡“女子无才便是德”，这其实是以另外一種方式扼杀女性的自由。但是部分文学作品中同样也出现了出现了敢爱敢恨、才华横溢的女性。在近代文学作品中，由于中国的传统文化和意识形态的影响，女性始终处于一个被统治的地位，她们没有自己的话语权，但随着女权主义思潮的解放和兴起，随着学术自由氛围气息的高涨，在文学的领域中逐渐走向多元化，新女性形象频频出现在文学作品当中，比如家庭妇女、侠女、妓女等等角色。

苏童《黄雀记》中白小姐的形象，也延续了苏童小说中女性复杂身份的描述，白小姐一方面蛮狠，猜忌，堕落，是啃食男人的魔鬼，而另一方面她代表着情欲，温柔，是孕育生命的矿山。在小说《黄雀记》中，每个人都有着自己的隐喻性的身份符号，而白小姐在这群是社会的欺骗，被捆绑是保润的暴力，被强奸是由于柳生的性欲，被魂灵纠缠是因为命运的捉弄。“白小姐生活在过去的影子里，是一个被侮辱和被损害的人，带着受害者和施害者的双重身份来到了上世纪90年代”，将罪恶的矛头指向每一个人，同时沦为命运喙下的螳螂。白小姐作为唯一的女性形象，她有着独特的象征意义，她将自己屡屡失魂的罪恶指向其他每一个人的同时也是所有人丢魂所指向的元凶。每个人的失魂都在冥冥中闪现着白小姐的影子，似乎她是一切罪恶与暴力的缘起，以至于孕中的白小姐也曾向香椿树街的乡亲们说过“我是扫帚星下凡，下凡到你们香椿树街上来了”。然而其中吊诡则是白小姐本人也并没有逃脱命运之手的掌控，同样在一次次打击之后失魂。与苏童着力书写过的城北少年相似，儿时仙女也面临着成长的迷惘。自小父母的缺失、祖父母的溺爱使她难以找到生活的方向，精神病院怪诞、压抑的环境使她过早感受到成人世界的“疯癫”。疯狂、迷乱的童年记忆，摧毁了仙女对世界的信任，催生了她防备、自私的性格，为她的悲剧命运打下底色。白小姐之于其他人物有一个极大的独特性，即每个人都囿于自己的隐喻符号不得解脱，唯有白小姐的灵魂在脏水河中经过洗礼，得以重生。经过数年的歌女生涯，因怀孕而生出母性的白小姐逐渐脱离了情欲的泥淖；被庞先生等男性抛弃后，寓居在保润家的白小姐意识到金钱和世俗的不可靠；被众人谩骂，只有腹中孩子相伴的白小姐终于放下了虚荣。满脸通红的怒婴是白小姐对别人的伤害，也是对命运不公的呐喊。白小姐作为一个复杂的个体，既在童年时期有着苏童 “成长叙事”中少年们的惶惑，也在成人后显现出 “红粉系列”中女性生存的困窘。她身上体现的罪恶因素与历史、性、出逃等苏童笔下常见的母题相互作用，形成了《黄雀记》的格局和意旨。

苏童的女性小说颠覆了传统男性作家描写女性作品的强势男权审美话语，他运用了一种对女性心理深入刻画，表达细腻的中性的立场。他塑造一系列女性的形象， 反映了她们生活中的艰难和她们背后的命运。他将女性的心里状态从多个方面的关系进行延展，在从大的方面以女性生存的欲望和生存时困境进行探究，在更深层次的挖掘女性文化内涵内容。他的作品每个都不一样，不一样的风格，但是所描绘的笔下的女性却都是一样的，他在小说中所表现出来的表面的东西让人深思，但又有一种不同的意义。而苏童的创作目标就是“人”和“人性”力量合理的利用起来，在人与人之间的冲突中描写“人”，他最大的创作理念就是忠于自己。他将这份力量夸张引用，打开人们心灵世界的大门，让人们了解这社会中有那么一些褶皱和灰尘，再去拂去这些灰尘，让人成长，让读者们看清人性自身本来的面目，来营造一个世界，一个自己创作的世界。