改善戏曲广播节目的编辑与传播方法

张建忠

摘 要 近年来，广播节目受到新媒体等多种形式的冲击，戏曲广播节目也受到严峻的挑战。为更好地弘扬传统文化，如何在广播节目中进行创新发展，怎样以大众喜闻乐见的形式去让更多的人接受戏曲，感受戏曲文化的魅力，应该是戏曲广播节目需要做出的改变，这种创新对戏曲文化传播有着重要意义，既是对戏曲文化的热爱，也是对传统文化的负责。

关键词 改善；戏曲；广播节目；编辑；传播

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2019）231-0019-02

戏曲作为我国国粹之一，深受广大群众的喜爱。我国戏曲受众范围较广，无论是老人、儿童，还是青年人，其中总是不乏喜爱戏曲文化的受众，其中，以老人和儿童喜爱戏曲文化最多。老人因为受到历史条件的限制，在特殊的历史时期，只有戏曲这种表演形式最多、流传最广，所以一直深爱着戏曲文化。儿童因为受到老人或者父母的影响，耳濡目染，戏曲便作为一种烙印深深的刻在他的生活中。

1 戏曲与广播节目

中华戏曲历史悠久，当这种传统文化以另一种无线电广播节目的方式进入人们的视线当中后，人们足不出户便可以欣赏到戏曲表演，这无疑受到人们的广泛关注，戏曲在广播节目中出现，造就一大批戏曲的忠实喜爱者，特别是戏曲广播节目的日播性，加之可以通过留言与听众之间互动，在信息技术尚不发达的年代，听众能够通过广播节目表达自己对戏曲的热爱，满足自己对戏曲的需求，这是其它戏曲节目力不能及的。随着时代的发展，越来越多的电子产品和信息平台深入到在人们的生活当中，使得广播节目的收听受到冲击，戏曲广播节目的受众也受到影响。这就要求我们要不断更新思维，创新编辑手段，多渠道传播戏曲节目，不仅要稳定老年听众，更要创新出能够吸引青年听众的形式和方式，以此传播戏曲文化。

2 准确定位，精准播放

欣赏戏曲的人有不同的职业、不同的文化背景、不同的文化素养，因此，戏曲广播节目在制作时应该充分考虑到这种差异，在编辑戏曲广播节目时，应该将节目编辑方式准确定位，精准播放。这种编辑方式可以使戏曲广播节目增添一定的特色，这种特色性是编辑戏曲广播节目最为重要的一点。在筹划和设计节目时一定要把节目本身具有的优势和不同充分的利用起来，在编辑节目的时候一定要针对戏曲节目自身的特点来进行，尽最大的可能让节目突出“本地化”的特色。而在编辑节目时，只是让节目有一定的特色是完全不足够的，还需要将编辑方式进行创新，在竞争如此激烈的现在，戏曲节目的编辑若是没有一定的进行创新，是很难在激烈的竞争中一直前行的，而这种创新并不是单指戏曲节目本身的创新，还需要在节目内容编辑方面进行创新，让戏曲节目更具有吸引力。比如在设计、策划以及编辑的过程中，可以充分发挥戏曲本身的特点、主持人特色以及生动、新颖的内容等方面的综合优化，把知识性、时尚性以及传统性紧密结合起来，这样能够使节目更具影响力。例如：戏曲广播节目听众最多的应该是老年人，很多老人一生喜爱戏曲，对他们而言，听着喜爱的唱段，品着一杯清茶，是一天最惬意的事情。这部分听众对广播戏曲节目而言，可以说是广播戏曲节目的精英听众。满足他们最好的就是听戏，所以我们在做戏曲节目时，在保证录音质量的基础上，尽可能多播放戲曲唱段，不论是本戏，还是片段，让其充分过足戏瘾。千万不要在唱到兴头时插播广告，这样既不专业，也不够尊重听众。

对于儿童听众来说，要抓住他们新鲜感强、喜爱模仿的特点，要邀请优秀的戏曲演员走进校园，有条件的可以邀请这些演员担任客座老师，开设《戏曲课堂》与他们面对面交流、表演，激发他们的兴趣，让戏曲文化从小就植入他们的心灵，成为戏曲的维护者、追随者。随着时代的发展，特别是手机、电脑等各种新文化传播媒介的出现，与传统的广播节目相比，现代的传播方式更受青年人的喜爱。他们中的大部分喜欢通过手机、电脑等设备搜寻信息、播放节目，传统戏曲广播节目与之相比，受到一定程度的排斥。针对这类受众，我们要结合其特点，把戏曲节目碎片化编辑，精细制作，充分利用现代传播方式：公众号、微博、抖音等向其传播，潜移默化。同时要邀请戏曲名家、中青年戏曲才俊走进城市大剧院公开展演，让他们能真正近距离感受戏曲的魅力，让他们逐渐接受戏曲，直至爱上戏曲。

3 拓宽戏曲广播节目来源，发挥集团优势

俗话说：巧妇难为无米之炊，对戏曲广播节目而言，丰富的节目资源是编辑好节目的基础。以往的节目资源不外乎编辑外采戏曲节目，或者是台里购买戏曲节目。在保证这些渠道的同时，戏曲广播编辑不妨拓宽采录渠道，丰富戏曲节目。比如我台推出的《走进大戏台》《伶人王中王》是近年来叫好又叫座的电视栏目，其中的“全国戏曲青年演员展演”“去过戏曲名家汇演”等内容更是难得好题材。但这些电视节目有播出时间所限，每周只播出一期，很多内容、甚至是节目演出在电视节目中无法呈现，这对于戏曲受众而言实在不满足。而戏曲广播节目每天播出，可以最大可能地满足戏曲受众的需求。作为戏曲广播节目编辑，要有这样的敏感性，不仅可以在广播节目中播出这些电视节目的广播版本，同时通过台里协调，积极参与到这些电视节目的前期制作过程中，通过采访、录制，把台前幕后以及电视节目之外戏曲受众所不了解的故事、花絮，在戏曲广播节目中播出，这样不仅丰富了戏曲广播节目的资源，同时让受众在看戏、听戏的同时，还能了解相关的更多内容，既丰富了戏曲广播节目，有宣传、扩大了这些电视节目，达到双赢的效果。以此类推，广播和电视、频率和频率、甚至栏目和栏目间都可以进行合作，发挥各自优势，把戏曲广播节目做大、做好、做强。

4 戏曲广播节目的传播方法

在科技飞速发展的现在，电视和网络的出现对广播造成了巨大的冲击，不断出现的新传播媒介，使得人们对原有的传播媒介进行了重新的考量。在这种状态下如果想让广播节目，尤其是戏曲广播节目重新拥有强大的生命力和竞争力就必须高度重视对节目的传播工作。首先一定要高度重视对文化的传播，如在开展戏曲广播节目过程中，可以把戏曲文化和广播艺术进行一定的结合，同时除了向听众播放戏曲，还可以进行对戏曲知识的传播。如对戏曲的历史、传统以及不同戏曲有什么样不同的表达形式等进行传播。然后适当的在戏曲节目中加入与听众互动的环节，这样可以提升节目的生活性还能够更好地去传播戏曲。如可以通过电话连线的方式，对听众提出一些有关戏曲方面的问题，并对回答正确的人进行一定的奖励。最后要重视融合传播，要充分利用互联网进行传播。如制作戏曲广播节目的媒体可以建立专属于戏曲广播节目的官方网站，在网站中开辟出一个专门的戏曲广播节目互动平台，很多戏曲广播栏目在网络上已经有在线点播收听的服务。广播和互联网的结合，使戏曲广播节目突破了时空的收听限制，拥有了互动性与灵活性的传播优势，网民可以根据需要主动选择收听不同的往期节目，这种传播方式吸引了一批年轻的戏曲爱好者；再比如还可以建立戏曲广播微信平台，在微信平台上定期向微信平台关注者推送戏曲，同时也可以通过编写文章推送的方式去介绍一些的戏曲知识以及戏曲界的老艺术家等，这样能使戏曲广播节目更具有影响力。

5 结论

戏曲文化在中国历史长河中拥有举足轻重的地位，广播节目作为传播戏曲文化的重要媒介之一，应该肩负起传播传统文化的重任。现阶段，戏曲广播节目面临众多挑战，而传统戏曲文化在各种文化的交流与碰撞中处于不利地位已经是显而易见的了。为此，戏曲广播节目在编辑与传播中要推陈出新，革故鼎新，正确面对现实，将戏曲广播办出特色，让更多的人了解戏曲、热爱戏曲。戏曲文化是我国传统文化的艺术瑰宝，要让戏曲文化走出中国，走向世界，让更多的人了解到中国戏曲。

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