读雪（外二首）

明晓东

天空忽然就拉下了脸

却并没有发泄出来只把

一些带着不满的风

贴着树梢划过低落的心情

像一只手拨弄着琴弦

天更低了四周雾蒙蒙的湿

孕育着那些冬天的孩子

是什么样的手在高处催生了

这一群姗姗而来的精灵

她们身体轻盈面若春花

羞怯胆小缓缓地落下

轻轻展开手掌一丝微微的暖

就可以在瞬间让它们

变成一滴晶莹的泪

抬头我清晰地看见

六角形的翅膀闪动着的美

还是不要惊扰了她们吧

这些天庭的孩子只把她们

放在心里留一丝念想就已足够

让她们在暗夜里尽情舞蹈

只需记住她们沙沙的衣袂之音

在天亮之前看她们用处子之身

掩埋这人间的污渍

暮  雪

所有的鸟儿在此刻集体失声

它们紧闭着尖尖的喙

没有谁愿意在冰冷的黄昏

擦破天空的寂寞只有

那些无来由的风一下一下

敲打着悬在高处的树枝

没有节奏地摇晃着谁的手

在空中抛洒着这些

六角形的花朵

空气潮湿而又寒冷

父亲夹带着一身寒气进屋

搓着手说终于下雪了

地里的麦子有救了

炉子上的火苗笑了

夜晚轻轻抖落缀满

白色花朵的帷幕

看不见父亲的表情

只有薄薄的白在头顶闪烁

看不清是雪还是满头白发

又见冬天

一只手野蛮地掐灭头顶上那串

昏黄的路灯。打着瞌睡的人们

在路灯熄灭之前各自回家

漆黑像蚂蚁密密麻麻地爬满了

小城枯枝一样的街道

风在高处蹲守着时不时飘来几片落叶

黑暗处有几只晚归的高跟鞋

清脆地敲击着他冻僵的神经

他习惯了昼伏夜出

像一只窸窸窣窣的耗子

常常在凌晨时分沿着街巷奔走

每一只垃圾箱都是他的领地

趁着现在还没有被运走赶忙翻拣出

一只破鞋、几个空空的饮料瓶

他总是满足于这样的惊喜在你丢弃的生活里

翻找着生活的希望把一些看似多余的东西

品咂出别样的滋味我常常会看见他们

在我每一个句子都难产的夜晚这些

在深夜里拾荒的人他们让我懂得

再卑微的生活也一样有滋有味

这是十二月的夜晚又见冬天

我在凌晨时分早起和他们一样企图找出

沉淀在生活里的某些东西

一抬头就会看见他们夹着蛇皮口袋

东奔西走的样子看似比我更坦然

天很冷窗户上的霜凝成了冰花

模糊了他们单薄的身影

我知道他们不需要我所谓的诗歌

但我必须写出来在这样一个寒冷的夜里

只有这样才能让我的心灵变得更加温暖

编辑手记：

诗人李智红以充满灵性的敏锐的视角观察着乡土和自然，在写《乡间》的时候，他选择最细微的角度独辟蹊径地描写乡间的景色，使景物显得细腻可触，再以排比和重章叠唱的手法深化了全诗的抒情对象，使诗意层层递进，同时强化了诗歌的音乐性和节奏美，在反复吟唱中酝酿出《诗经·国风》般真诚质朴的民歌风韵，带人远离尘世喧嚣，回归宁和的乡土。山虫的诗独具特色，首先诗题很长，更像是一句叙述完整的诗句或者小序，诗人或以此形式交代创作背景;其次诗人的诗歌逻辑比较跳跃，诗歌内容和意象伴随诗意和情感的流转而显得异常跳跃，充满想象力，比如《秋风，被月亮挂在树梢》诗人从琥珀、始祖鸟写到兵马俑、巴黎圣母院……意象跨越古今中外，不同时空的形态各异的意象在诗人逻辑和情感的指引下有序地传递着诗意。农民诗人吴育民的诗歌语言质朴美好，他歌颂亲情，歌颂爱情，歌颂自然界看似微小但却无处不在的事物，是真挚的，也是耐人寻味的。小米的诗句是生活化的，打着生活的标签，源于生活又高于生活，绝无过多的形式技巧，在看似平淡、冷静的叙述中暗藏着诗人波澜壮阔的诗意。明曉东的《读雪》先抑后扬，先以冬天的沉郁铺垫，引出精灵般的雪，反衬雪的灵动，以拟人的手法描写雪的羞怯、纯洁。他的三首诗由单纯写物，再到由物及人，从写雪再到写人，层层递进，不断深入。