初探海南黎陶与釉上新彩的结合

卢珊 苏美秀 韦巧

摘 要：黎陶与釉上新彩的结合，既能保持陶土自然淳朴的原貌，又能产生新的艺术效果。这与传统的装饰风格截然不同。所以在黎陶上施新彩料，是一次新的尝试，使传统的黎陶焕发新的光彩，得到升华。

关键词：黎陶;釉上新彩;结合;新的装饰手法;

今天，海南黎陶陶瓷艺术被置入到一个新的历史环境中，并逐渐被赋予其新的涵义和气象，它与时代的结合越来越显得重要。我们在黎陶与釉上新彩的结合这一方面做了实验，为黎陶艺术设计和创作加入更加多的新材料与新工艺，使海南黎陶陶艺造型语言的多元化表现形式变得更加丰富。

海南黎陶外观古朴，结构粗疏，器表有砂粒等杂质，以及洞眼等裂纹等。而新彩则是一种釉上彩装饰，主要采用低温的金属氧化物作色料，在烧成的胎体上绘制纹饰和画面或图案，再经过800度低温烧成。在黎陶传统的雕刻、镂空等装饰手法的基础上，加上釉上新彩的装饰，是能满足当今黎陶的设计创作的。理论依据如下：

第一，新彩料颜色种类很多，有红，绿，黄，褐，紫等诸多颜色，而传统的黎陶颜色比较单一，为褐色系。所以，色彩丰富的新彩料，能极大满足在黎陶上进行彩绘的需要。同时，新彩颜料发色稳定，操纵时就已呈现和烧成后相似的颜色，这给彩绘用色带来不少方便。另外，新彩颜料大部分可以相互调配，并产生出新的复色的特点。

第二，传统的黎陶特点是不上釉，新彩料能够牢固附着在黎陶胎体上且不变色，甚至在特别的条件下可以烧制出一些特别的复色。这是由于黎陶中含有丰富的自然元素，这些元素在和彩料结合之后，在800度氧化窑温的作用下，再次发生化学反应，从而生产新的颜色。

第三，新彩使用简便，易掌握，是众多釉上彩装饰中局限性最少的的一个种类。新彩能适应各种绘画的要求，达到各种不同的艺术效果。

海南黎陶与釉上新彩二者结合的步骤如下：

一、新彩颜料的制备：

1、以金为着色剂的颜料。

（1）东瀛红：为桃红色。质较硬，呈色非常娇嫩，用于拓粉红花朵。可与黄色成赭色，可与大青合成青紫，与代赭色成红赭。以铬的氧化物为着色剂。配以熔剂制成。

（2）玛瑙红：呈色比洋红更紫一些。素质温和，呈色稳定，便于把握，新彩中白颜色花朵主色，可与青色合成赤紫;可与海碧合成兰紫，可与艳黑合成胭黑，可与熔剂合成水红。配以熔剂制成。

2、以铁的氧化物为着色剂的颜料。

西赤：为朱红色。此色比较好用，彩、拓容易均匀，只能与艳黑调成麻色，代赭，小豆茶可接触。配以熔剂制成。

3、以铬的氧化物为着色剂的颜料。

（1）红黄：为鲜明的桔黄色。素质较软，呈色稳定性较差，烧后火度不到不亮，火度过头无色，这种颜色个体很少使用它。配以熔剂制成。

（2）草青：为深绿色。钴、锑和铜的氧化物为着色剂，多用于画花草中深绿叶子，或配其它绿色，可与金红和冷色颜料挪用。配以熔剂制成。

（3）川色：为草绿色。用于画嫩叶和山川，可与金红和冷色颜料挪用。

4、以铬和钻的氧化物为着色剂的颜料。

青色：为墨绿色。呈色稳定，着色强，新彩中用处很大，可与金红和其它冷颜色调用。配以熔剂制成。

5、以钴的氧化物为着色剂。配以熔剂制成。

海碧：为深蓝色。呈色稳定，素质温和，可与金红和其它冷颜色调用。

6、以铬的氧化物为着色剂的颜料。

甘青;为鲜蓝色。呈色比海碧浅，可与金红和其它冷颜色调用。配以熔剂制成。

7、以铁和锑氧化物为着色剂的颜料。

代赭：为黄赭色。呈色稳定，新彩中用处很大。配以熔剂制成。

8、以铁的氧化物为着色剂的颜料。

小豆茶：为紫赭色。用于点花托。配以熔剂制成。

9、以锑、锡氧化物为着色剂的颜料。

薄黄：为淡黄色。着色力强，可与其它颜色挪用。另外尚有浓黄，亦为黄色。星色柔和，可与其它颜色挪用。配以熔剂制成。

10、以铅、钾、锌、钙等化合物与石英配合制成的硅酸盐熔剂。白熔剂：为无色透明料。素质较软，重要用来配色，颜色中加以白熔剂，能使色彩减淡，降低颜色烧成温度，增加色彩的光亮度。

11、以铁、钴、铬等化合物与石英配合制成的硅酸盐熔剂。艳黑：为深黑颜色。锰等元素氧化物为混同着色剂，配以熔剂制成。

12、用大批黄金经王水融化后制成液体再加入铋、铬和其它金属物制成。

金水：为金色。金水在彩剂中用处很大，不能和其它新彩颜色调用，否则会造成渗化失色，如果太浓了可略加樟脑油。金水用于画金边以及用于各种图案上描金。

二、调料：

1.搓料：将新彩料的干粉颗粒放在玻璃板上反复搓压，使之变成细腻的粉末状。

2.将搓好的新彩粉末加上老油，再用刮刀把加过油的颜料进行进一步搓匀。搓匀后将颜料放好备用。

三、彩绘：

（一）新彩料彩绘，可以有以下三种形式：

1.我们先对烧成的陶胎进行打磨，然后施以新彩料。接着入窑低温烧800度，出窑后在没有上釉和新彩料的地方进行打磨抛光上蜡，从而使作品的层次感增强，内容更加的丰富。黎陶与新彩料结合后，整件作品也变得五彩斑斓、绚丽缤纷，大大改变了黎陶作品的外观。

2.我们可以在黎陶的素坯入窑前施一层透明釉，这一方法虽然改变了黎陶陶器表面的形态，但是却更加的符合釉上彩的工艺，既没有改变黎陶烧制后陶胎的颜色，对坯体也没有破坏。这样，不仅能在高温的作用下，使釉呈现出丰富的色彩和肌理变化，还能使得作品的艺术感增强。

3.黎陶在烧制时，如发生窑变，那么在打磨后，胎体表面会出现金黄，土黄，青黑，赭石等颜色，这样就根据陶胎上的色块分布在进行二次加工装饰，绘成图案之后再入窑烧制。出窑后的成品更有一种独特的美感。既有黎陶原来的质朴浑厚，又有新彩的清新雅致。

（二）新彩繪画装饰技法：

新彩使用的调色剂有：乳香油，煤油，樟脑油和桃胶水。把这些材料调配之后会形成黏团状。基本技法主要有：勾线，点点，拓，跺与拍，填色，刮与扒。这些手法运用得当都会取得良好的效果。

新彩绘画工具多样，绘画方法也很丰富，可以任意渲染、写意、勾勒、平涂、堆砌，还可以借助油料的流淌，用海绵、纸团或用其他肌理的材料蘸上颜色压印，或用手指按、印、点、捺等手法进行装饰，甚至用橡胶皮刮削。既可以运用现代的装饰手段进行描绘，也可以借鉴传统国画、油画、水彩画或书法的用笔和用线。两种方法都能取得良好的效果。

在黎陶上绘制图案，要根据陶胎的材料、器形、大小、色块分布，才对作品进行设计绘制。一些复杂的多层次或者色阶的画面往往采用多次烧成的方式，而这种多次烧成的方法必须有黎陶材料烧成多方面的技术和长期的实践经验才能保证完成，不至于在制作的过程中出现陶裂，颜色变乌和灰等问题。

结论：

在当今世界性的现代艺术运动的推动下，我们尝试着使黎陶与釉上新彩的结合，更能丰富黎陶的创作个性、审美认知和思想观念，使之具有更多的现代文化的精神内涵与时代气息，并能突破传统的表现模式，以新材料、新手法、新观念不断开拓新的创作思路，呈现出千姿百态的个人化、风格化的艺术特色。

参考文献：

[1]陶瓷工艺学 第2版 张锐，王海龙，许红亮 编 著作 大学教材大中专 新华书店正版图书籍 化学工业出版社

[2]陶瓷原料分析技术 费文媛 编 著作 大学教材大中专 新华书店正版图书籍 中国轻工业出版社

作者简介：

卢珊，女，广西南宁人，现任教于广西北部湾大学陶瓷与设计学院产品设计专业。