《卡特小提琴协奏曲》第一乐章曲式分析

解 翔

（太原市文化艺术学校，山西 太原 030012）

《卡特小提琴协奏曲》第一乐章的曲式结构框架为：A、B、C、D(展开)、E、F六个段落，以下是对各段落的分析。

一、A段

共25小节，分为三部分。

（一）引子（5小节）。乐曲开头情绪十分激动，仿佛在“争吵”，整个乐队fff。木管组和弦乐组使用了交错律动，并且在5小节的过程中，木管组的织体密度与弦乐组相比，逐渐降低，给小提琴独奏的进入预留空间。

（二）a部分（6-15），独奏小提琴正式进入，与引子的嘈杂形成反差，显得十分淡然，此外，solo选择在不引人注意的中低音区进入。之后，乐队速率逐渐降低，只剩solo。

（三）b部分（16-25）solo织体渐渐加密，将音乐情绪推起，横向速率呈拱形状，与引子形成呼应。

谱例（21-24小节）

二、B段

共31小节，分为a、b、c、d四部分，音乐衔接（材料、音色）十分紧密。

（一）a（26-36）。26小节第，木管组的织体与A段引子中弦乐组的织体一样，仿佛再次出现了“争吵”场面。

（二）b（37-46）。独奏小提琴再次出现小华彩，与A段方式一样，横向速率通过不同的节奏达到速度的变化，呈拱形状。

（三）c（47-51）。solo与木管组对话模式，在整个B段当中略显平静。

（四）d（52-56）。弦乐组用颤音方式演奏连续的三十二分音符，在最后3小节掀起高点，预示第三次“争吵”开始。

三、C段

本段结构为一小节的“争吵”段落加上a、b、c、d共五部分。在B段末尾的预示下，本段57小节出现了整个作品的第三次“争吵”，与A段引子的音高和织体十分相似，铜管与木管全部摘掉弱音器，木管组与弦乐组的律动比率仍然是6∶5。a部分中，整体为平静状态，58小节solo再次进入，两个三音和弦与A段第16小节的结构完全一样，似乎有再现的感觉。

总之，C段具有三部性结构原则，但并不是传统的呈示、对比、再现，而是动态结构表现，从开始的平稳，经历了中间零碎的对比，又回到平稳状态。可见现代音乐也具有传统的结构定力。

四、D段

120-148小节一气呵成，中间没有可分之处，类似于传统曲式中的展开部。这里，展开手法不同于传统音乐对材料的处理，而是将特性音程用不同的节奏型在不同乐器中表现出来。

120小节中，九个四分音符给出的特性音程为：大二度、纯四度、大三度、大六度。

谱例（120小节）

之后，特性音程共16次出现在不同声部。紧接着在121小节中，圆号使用五连音来发展特性音程。

谱例（121小节）

此处的音程有：纯四度、小三度、小二度、大三度。

五、E段

149-165小节，分为“争吵”和独白两部分。

（一）在两小节的“争吵”中，乐队全奏，但力度为pp，显得十分收敛。圆号继续用五连音演奏特性音程，紧接着小号打破了如歌的美好，木管组以连续十六分音符的六连音表现“争吵”场面，此刻的弦乐组却显得格外安静。

（二）第二部分（151-165），乐队用ppp力度进行着微弱的伴奏，展现的是小提琴独奏。独奏在151小节进入，力度为pp，用连奏方式表现安静的情绪。小提琴独奏以四分音符为核心时值，并使用节奏伸缩，自然地将气息较长的音乐流动起来。

六、F段

166-212小节是本乐章最后一个段落，乐队中每组乐器都在表达自身个性，音乐情绪达到高点。从整体乐队看，织体为短气息的蠕动，每件乐器的节奏都不同，但核心时值都是四分音符，这些体现出传统音乐对立和统一原则。卡特的复调思维在这一段中充分体现，几乎所有的音乐空间中占据着无主题同步陈述的音乐线条。

本段的音乐结构以乐器组作为划分依据，各部分衔接紧密，木管组与弦乐组的穿插十分频繁，曲式图如下：

166-170小节，乐队合奏，体现“争吵”，共出现三次。分别为两小节mf〈f、两小节f〈ff、一小节ff〈fff，三次力度逐势上涨，情绪非常激动。

（一）织体上，木管组是十六分音符的六连音，大提琴和木管组的织体一样并且在低音区使用，弦乐组（除大提琴外）是十六分音符的五连音，五连音与六连音交错形成了复杂的音响。

（二）铜管组中，圆号仍然使用八分音符的五连音，小号的织体也以八分音符为主，因此，铜管组材料集中，音响效果统一，在乐队中将铜管组的爆发力很鲜明地表现出来，音乐情绪达到高点。

（三）小提琴独奏从171小节进入延续到结束，木管组和弦乐组一呼一应，织体非常密集，solo穿梭其中。同时，木管组与弦乐组的织体十分相似，所以从音响上很难分辨，两者融合十分巧妙。

F段中，运用了交错律动、节奏对位，但所有乐器的基本时值为四分音符，体现出对立和统一。

七、结语

杨儒怀《曲式结构理论》一书中将曲式分为四种：规范、变体、边缘、自由。当分析作品的曲式时，主要把握几种原则：并列、再现、循环、变奏和奏鸣原则，在此原则上做出分析后，再将其装入四种曲式结构中。

这一章音乐的曲式最大特点就是“争吵”部分反复出现，体现出循环原则，类似于回旋曲。不同的是，这里所谓的主部（“争吵”）十分短小，且分别置于各个段落中，体现出现代音乐与传统的融合。