浅析电影《世界尽头,荒凉异境》

徐翔

【摘 要】本文从《世界尽头，荒凉异境》影片的极简主义风格、反情节叙事、生活化表演这三个方面着手分析，阐述影片《世界尽头，荒凉异境》的独特美学品格。

【关键词】极简主义风格;反情节叙事;生活化表演

中图分类号：J905    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）04-0123-01

1975年出生于阿根廷布宜诺斯艾利斯的Lisandro Alonso集制片、导演、编剧、艺术指导、剪辑等众多头衔于一身，他于2001年导演的第一部长片《世界尽头，荒凉异境》荣获第54届戛纳电影节一种关注单元的一种关注大奖提名。

影片《世界尽头，荒凉异境》展现了荒凉的草原上一位孤独的伐木工的日常生活，他在一天中的一系列行为如：伐木、午休、送木材、开车、卖木材、小店买烟、交还车子、步行回帐篷、路上抓到一只穿山甲、回家将其宰杀做成晚餐。该片采用倒叙手法，幾乎无人物对白，极简主义叙事风格，也是纯粹电影的范例，伐木工离群索居，正如片名《世界尽头，荒凉异境》。

用“极简主义”风格来描述影片《世界尽头，荒凉异境》再恰当不过了。在电影史中，意大利新现实主义是最早的“极简主义”的觉醒者，新现实主义开创了新的电影语言，不但拍摄方式有改变，而且最大限度上摆脱了戏剧性，更加贴近现实，符合对极简主义的定义。

“极简主义”风格电影在叙事上没有繁复的技巧，影片《世界尽头，荒凉异境》对摄影、美术、服化道等更加极简，更像是一部纪录片。电影如流水账一般记录了伐木工一天内的日常，这一系列行为看似无为，却实实在在地勾勒出一个诗意的旅程。“极简主义”风格在叙事上有两个重要特点：非戏剧化的情节构造;叙事进程的省略和留白。影片《世界尽头，荒凉异境》中没有戏剧化的冲突，在荒凉的草原上，世界的尽头里，只有日常生活的记录，叙事上的极简，这两点体现尤为明显。

在世界电影史上不同时期的电影都曾经有过“反情节”叙事趋势，而“反情节”叙事电影的出现，在当今电影范畴中，其实并不算是特例。传统情节的电影在观众心目中的地位还是无法被彻底撼动的，且占据主流电影市场的影片仍是类型化情节电影。

宋家玲认为，同传统经典叙事电影相比较，“反情节”叙事电影主要呈现出以下特点：1.拼接结构代替线性结构;2.时空组合随意化，或是有强烈的主观性;3.注重作者的独特感受;4.重视影片本身的内涵;5.片中人物只是符号或者某一种类型，只为表达创作者的某种意念和感受服务;6.重视声像与视觉的表意性，不排斥语言的叙事表意功能。正如宋家玲所说，时下的反情节、反典型化已经成为当下“反情节”叙事电影的一种特点。经典叙事手法结构一般是：故事开端—发展—高潮—结尾，而“反情节”叙事电影则是彻底颠覆了这一叙事规则，反对过于重视情节，主张画面语言的叙事性效果，“反情节”叙事电影故事本身没有强烈情节性。电影《世界尽头，荒凉异境》如纪录片一般记录了伐木工一天的日常，按照时间顺序叙述，剧中并没有情节，首位结构呼应，影片片首画面是伐木工坐在篝火前吃东西，画面传达出导演的独特感受且带有导演强烈的主观性，导演注重影片本身的内涵，影片传达出孤独、疏离的永恒主题;该片的故事并非传统的叙事手法，没有高潮，平铺直叙生活琐碎，导演让我们从这种“反情节”叙事中感受到作者电影的意图，实实在在地勾勒出一个诗意的时空。

影片《世界尽头，荒凉异境》最重要的是表演的支撑，伐木工萨尔的表演让人称赞，几乎没有附着表演的痕迹。“无痕迹”生活化的表演是表演的最高境界，表演所展现的是人物的性格和精神世界。电影表演的最大特点就是逼真性，巨大的银幕如同一个放大镜使观众准确地看到演员细微的变化，有经验的演员能够创造出反映人物特征又有生活气息的细小动作来刻画人物形象和性格特征。影片中萨尔的表演超越了表演的范畴，如同生活的真实，从他挖树、刨根、锯断、去皮等一系列熟练的工作流程来看，他很“接地气”的表演，让观众能进入角色，这种角色给人一种“亲近感”和“认同感”，在当代电影的表现形态上趋于生活化，也是当代银幕表演的重要特征之一。

萨尔作为很普通的社会底层边缘人物，他的表演完全将技巧隐藏于身后，萨尔出场时围着篝火吃完饭，这种生活化的表演以生活为原型，从生活中选择、提炼并加以典型化，然后再以生活化的形式艺术地表现。生活化表演要求演员将艺术与技巧隐藏到生活背后，犹如生活的自然流动，寓技巧于不着痕迹的生活化形式之中，这就是“隐藏的艺术”带来的魅力之所在。

作为导演的第一部长片，导演在影片的风格、叙事、生活化的表演等方面把握得很成熟，作者电影观念极强，并带有强烈的主观意识，在当下电影工业化主流中，此类独立低成本电影有他的独特魅力，值得我们的青年电影创作人学习。

电影《世界尽头，荒凉异境》将极简主义风格、反情节叙事、生活化表演作为影片美学的不可缺的部分，充分挖掘了当代电影发展多元化的情形下，不乏有电影人以独特的观念创作作品，带着个人极其强烈的作者意识，值得低成本独立电影创作者借鉴学习。

参考文献：

[1]刘琨.自然崇拜·极简叙事·重建依赖—论日本治愈系类型电影的形式与意义[J].当代电影，2017（11）.

[2]张菁菁.生活化表演 隐藏的艺术[J].当代电影，2011（12）.

[3]杨旦修.反情节：当代电影的一个叙事趋势[J].文艺评论，2009（2）.