《莱茵河的黄金》

康保婴 许亮

【摘 要】主导动机是瓦格纳《尼伯龙根的指环》中重要的创作手法。本文通过对“黄金”主导动机的配器研究，通过“黄金”动机的流变，从而进行相应的配器分析，阐述配器技巧对戏剧形象表现的重要性。

【关键词】瓦格纳;配器;戏剧形象;“黄金”

中图分类号：J63    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）04-0068-01

《莱茵河的黄金》作为瓦格纳《尼伯龙根的指环》整个四联剧的一个序剧，讲述的是莱茵河三女神看护的宝物——“莱茵河的黄金”（以下简称“黄金”），被阿尔伯里希用诡计偷走，在威逼利诱下，迫使他的弟弟米梅为其打造指环和隐身盔的故事。在“指环”打造之前，“黄金”的主导动机就已经出现了。“黄金”主导动机的第一次出现，是在《莱茵河的黄金》第一幕第一场，当阿尔伯里希被三女神戏弄而愤怒地准备抓住她们的时候，“黄金”的动机第一次出现。

正如杨九华在《瓦格纳乐剧<尼伯龙根的指环>中主导动机的初探（上）》里写的那样：“对黄金的描绘，瓦格纳没有诋毁之意。”[1]为了与后面“指环”的主导动机形成对比，“黄金”的主导动机由G大调主三和弦的分解形式构成，旋律走向以上行为主，象征着黄金所代表的光明与正义。在这里瓦格纳采用的是小型管弦乐队的编制，主导动机开始由一支圆号（solo）在中低音区奏出，伴奏声部由分奏（div.）的弦乐组担任，将小提琴I.II細分为八个声部，编织出三连音的音型来演奏密集排列的分解和弦，以该音型的持续为圆号的主导动机提供了一个梦幻般的背景。

随着沃格林德的那句：“姐妹们，你们瞧，唤醒大地的太阳在欢笑。”[2]这时瓦格纳运用了增加声部的配器方法，主导动机由单声部旋律变成了密集排列的和声性旋律。伴奏声部也随着旋律声部的扩展而扩展，小提I、II的所有声部都参与到伴奏声部中，这时弦乐像是在模仿水流一样，变得更加急促，伴奏声部也由原来的八分音符的三连音变成了十六分音符的三连音。

当水流已经遮挡不住“黄金”光芒的时候，就像是光明终将冲破黑暗的牢笼一样，主导动机由一只小号（Solo）强奏而出。

在“黄金”变化的整个过程中，开始时由一支圆号弱奏，弦乐声部采用三连音的形式做伴奏，表现出“黄金”在水中的朦胧;而为了描写水中“黄金”越发的明亮，瓦格纳采用了增加声部的配器技法，使伴奏与旋律的浓度不断增加，密度不断加大，音势不断增强，从而给人一种“黄金”越发明亮的感觉;当莱茵河的河水阻挡不住“黄金”光芒的时刻，瓦格纳改变了主导动机的音色，由一支小号在中高音区（Solo）强奏而出，由圆号暗淡的音色转为小号光明的音色。瓦格纳运用增加声部与“音色变奏”这两种配器方法，为人们描绘出了一幅“真实”的画卷，好似在自己的眼前就能看到“指环”由朦胧、暗淡走向光明、明亮。在这里采用小号有2个好处：1.小号在其中高音区的音色，具有强烈的金属感，能够给人以光明正义的听觉，再加上主导动机采用C大调主三和弦明亮的色彩，更能表现出黄金所代表的光明与正义;2.小号演奏出的昂扬向上的主导动机在弦乐的伴奏声部含混不清的音响效果下，预示出了指环的诞生。在这一主导动机结束后，指环的动机也以变化的形态出现了。

参考文献：

[1]杨九华.瓦格纳乐剧《尼伯龙根的指环》中主导动机的初探（上）[J].黄钟（武汉音乐学院学报），2005（1）.

[2][德]瓦格纳.尼伯龙根的指环：四联剧（脚本）[M].鲁路译.北京：人民音乐出版社，2003.