喜剧创作经验谈

王磊

【摘 要】众所周知，喜剧就是一门笑的艺术，而要让观者发笑，需要通过一个结点经由创作者的适当铺垫和推演，进而将这个结点向笑点进行转变，再追溯这个结点的来源，而后再将笑点传递给观众的整个过程，其不仅是喜剧创作人与观众在心理层面上的斗智斗勇，同时，也极大地考验了创作团队们的集体智慧。

【关键词】喜剧;创作;经验

中图分类号：J804    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）04-0052-01

喜剧中的结点既是对人性的深层探索，也是对生活的深度思考，进而从中发掘出生活的悲情，喜源于悲的实质。创作者往往会将自己对生活的本质探索，通过巧妙的叙事方式，添加上适当的笑点藉以使观众在观看表演的过程中发笑，使得观者在笑的同时能够从中理解喜剧创作者的终极目标是对人文关怀的一种回归，进而引导受众能够更清楚地看到生活的本质，同时还能以一种更加从容平和的心态去面对生活。这与我们四川谐剧的表演十分相近，同以博笑为手段，采以幽默风趣的地方方言，将严肃的主体内容置于轻松活泼的笑点之中。一人独演，独演一人，演员始终保持一个人物和其他虚拟人物之间进行对话而引发故事的延展，是一种无实物的表演艺术，有着“一人上场，满台生辉”的美誉。

一、创作的核心是悲情

俄国文学评论家车尔尼雪夫斯基曾说：“艺术来源于生活，而高于生活。”喜剧创作也不例外，喜剧的素材来源于创作者们日积月累的生活积淀和感悟，以他们敏锐的洞察力捕捉生活中的真情和故事进行艺术创作，再经由表演的形式进行再现和还原，继而逐渐转化和传递而来。正如在生活中，人们笑意的流露不可能是没来由的，笑意的出现必定是从其他情绪或事情的感染而来，但是悲情却能不动声色地呈现于人们的面部表情上。因而，在喜剧的实际创作中，其笑点往往是通过生活中的悲情调和而来的。而人类之所以会有悲伤的情绪，其根源在于人的主观愿望得不到满足，抑或是一些外在的信息元素，就会使人陷入烦躁或是痛苦之中，进而产生悲情。人类生活的继续和发展，源于人有欲求，因欲求的不確定因素而带来的悲情就是生活的核心。喜剧的创作就是将这种生存中的困顿作为结点进行戏剧化处理，于患得患失之中突围，经由一定的夸张或误会以增笑点，将人性之美置于环境之丑，经由表演者的诸番尝试而未果，最终回归本真，引得观众给予其同情的苦笑和对反面形象的嘲笑，以达到喜剧表演的艺术效果。

二、创作要立足于人

喜剧的核心要义就是要让观众发笑，如何才能博得观众一笑更是喜剧创作的学问所在。因而，要基于喜剧的受众群体是人，来作为喜剧创作的出发点，来研究人的思想意识和行为表现。哲学中认为人的意识可以主导个体行为，因而，研究人类的思想意识才以更好地研究其行为表现。正如德国哲学家莱布尼茨所说：“世界上没有两片完全相同的树叶。”其实也没有两个个性完全相同的人，不同的生活环境造就不同的生命个体，无论是其生活方式还是个性都不一样。而喜剧的创作就是取材于这种生命个体间的个性差异，这也能够直接影响到人们的思想意识、处事态度、甚至是行为表现。比如，在刻画富人角色时，经济实力占主导因素，他的衣着、教育、品位等会主导其待人接物的态度和肢体语言动作;而若是一个流浪汉的话，其经济状况决定其不可能鲜衣怒马，因而其言词手势、形态动作都能反映其生活状态。但是喜剧创作常常将其在生活中所观察到的个性差异进行艺术创造，有时特意为角色设定一个有悖常理、与其生活环境迥异的人生际遇，藉以营造想要的喜剧氛围。我们谐剧的创作与表演充分体现了这一点，在一种无实物表演的过程中，演员就需要借助环境这一重要因素来与其他虚拟人物进行对话，使得故事得以正常发展，进而再借助比较接地气的表演手段与包袱，运用押韵的语言使得笑点能够得以有效施展，从而达到最佳的表演效果。

三、创作的关键是故事点的铺垫

任何一个故事的高潮都是通过故事情节的逐层推进、量变引发质变进而不断转化得来的，因此，怎样巧妙地铺垫故事点才是喜剧创作的关键所在。特别是在有多重故事线并存的情况下，其故事线结构发展为情节的设置提供了良好的叙述载体，与传统的单项叙事结构有很大的不同，可以为观众设置悬念，从而通过复杂的人物关系与看似没有逻辑的故事情节进行交汇和碰撞，进而产生一种幽默的趣味，使得故事在整体上呈现出一种荒诞、怪异之感。

总之，当我们再回到喜剧创作的本身来看，就会发现喜剧创作的关键在于创作者对现实生活的根本性理解和本质探索，进而明白人类的情感需求，通过巧妙的戏剧手法加以运用和引导，从而使得其观众能够朝着喜剧创作者所预期的表演方向发展，直至达到使其发笑的宗旨。正如南宋词人辛弃疾所言：“叹人生，不如意事，十常八九。”因而，生活在现实中的人们对此必须要有一个十分清醒的认识，正确面对的态度，才能使得喜剧的人文主义情怀得以有效发挥，而喜剧创作者们唯有真正懂得其中深意，才能创作出更多极富感染力的喜剧。

参考文献：

[1]邓秋实.喜剧的悲情内核与悲剧的喜剧化表达——从《欢乐喜剧人》看喜剧类节目的创作误区[J].艺术品鉴，2017（14）：59-60.

[2]刘俊鸿.当前喜剧现代戏创作发展中的几个问题[J].艺术百家，2017，33（04）：166-168.

[3]赵娟.喜剧电影 不止于笑声[N].广西日报，2017-07-06（012）.

[4]肖帅.用喜剧展示悲壮——《我的娘·我的根》创作谈[J].文化月刊，2017（11）：78-79.

[5]朱晓蕊.陈佩斯喜剧创作研究[D].西北大学，2017.