浅谈剧作中悬念的运用

摘要：作为剧作的一个关键环节，悬念历来是剧作研究无法绕过的话题，对于悬念的探讨时戏剧界长期存在的命题。今天，我们将通过探讨三种悬念的用法和各自的优势来认识悬念的使用技巧。

关键词：戏剧；创作理论；悬念

戏剧创作研究中，悬念的分析和探讨是一个永远无法绕开的话题。在中文字典中，悬念有两个解释，一是指挂念，二是指欣赏戏剧、电影或其他文艺作品时，观众、读者对故事情节发展和人物命运很想知道又无从推知的关切和期待心理。悬念不是戏剧所特有的，但却是戏剧创作中不可或缺的。顾仲彝先生在《编剧理论与技巧》中就曾指出：“悬念是戏剧抓住观众的最大魔力。谭霈生先生在他的著作《论戏剧性》一书中更加明确的指出：“善于造成正确的悬念，善于让观众由始至终处于有所期待的心情之中，这是剧作家应该掌握的一种基本技巧。”在戏剧创作中，任何一个剧作者都不可能绕开悬念的使用，就算是荒诞派戏剧《等待戈多》中，都有着悬念产生的戏剧魅力。所以说，对于悬念使用的正确认识不仅对于我们研究剧本同时对于我们的戏剧创作都是有着重大的现实意义的。

在探讨正确的运用悬念之前，我们首先要将悬念进行分类，贝克在《戏剧技巧》中指出：“悬念在以下的三种情况下产生：观众对下文毫无所知，但急于探其究竟；或者对于下文作了一些揣测，但深愿探其究竟；或者已经感到咄咄逼人，对即将出现的紧张局面怀着恐惧。”而我国的戏剧理论家顾仲彝先生又将“悬念”分为三种：一、观众一无所知，完全是求知欲的驱使；二、观众知道一点，是好奇欲的驱使；三、观众什么都知道，主要是为了看剧中人的行为而获得观剧的快感。无论是.............怎样的分类都是为了正确的传达对于悬念选择和运用方法的阐述方便。而同样的，在接下来的论述中，我们将悬念归结为三类：一是为观众知道的悬念；二是为观众不知道悬念；三是，带有指向性的悬念

一、观众所知道的悬念

狄德罗在《论戏剧艺术》中就曾指出：“让观众成为剧中人的心腹，知道将会发现什么。”莱辛在《汉堡剧评》中认为把一个重大事件向观众隐瞒起来，直到它的出现为止，如此得到的效果仅可能是一次的，甚至导致十次或十次以上的适得其反。如果，利用观众保守秘密则会得到更好更持久的戏剧魅力。戏剧家贝克以及威廉阿契尔都在各自的理论中对于此种说法表示认同。

二、观众不知道的悬念

观众对于即将发生的事件因为未知而产生强烈的兴趣，跟随着剧中的主人公一起行动，从中获得满足感。比如说我们很熟悉的侦探小说。以电影《风声》为例，其中老枪和老鬼的身份，观众们也同样一直处于探索和发现中，在影片进行的过程中，观众们审视着剧中的一个个人物，试图找出分辨出这两个革命者。在影片中，观众们随着剧情的发展，对剧中人物产生强烈的关注，从中获得强烈的参与感。在影片的接近结尾处，这个贯穿始终的悬念才得以揭晓，观众也会在这个过程中，感受到影片的导演所要传达的多元化思想和内涵。

三、带有指向性的悬念

在探讨了观众知道和观众未知这两种悬念的使用情况之后，带有指向性的悬念的也是戏剧创作这门手艺中不可缺少的部分。

西方戏剧早在两千多年前的古希腊时代，便迎来创作及演出高度繁盛的第一个艺术春天。细览古希腊戏剧，可以明显见出其对“预示”相当广泛地使用：希腊悲剧家们发现对于即将发生的某些可怕凄惨事件，假如事先向观众有所预示，就可将让观众瞬间震惊的表演效果转换成进人相对更紧张与期待的最佳观赏状态。如埃斯库罗斯的《阿伽门农》中，希腊联军统帅阿伽门农之妻克吕泰墨斯特拉与埃葵斯托斯通奸，蓄谋向将女儿当作祭品宰割的丈夫复仇，而阿伽门农对此阴谋浑然不知。就在谋杀前夕，剧作家借助女俘卡桑德拉到达主人家门口之际产生的恐惧感（不祥之预感），及其对即将降临的灾祸的预言，把随后就要发生的谋杀惨案“那可怕的一幕”直接预示给观众。观众由强烈感受到卡桑德拉惊恐万状之神态，进而对其主人阿伽门农的未来命运忧心忡忡，以忐忑不安的心情紧张期待着惨事如何降临到这位刚刚凯旋甚至未及洗去战争风尘的希腊英雄身上。悲剧家们运用预示，意在提醒观众聚糖会神地去格外关注即将搬演的戏剧性场面，提前参与对后续事件的情感体验。

在剧本创作和戏剧欣赏的过程中，真正能打动观众，是那些能够触动观众情感，直达观者内心的东西。谭霈生先生在《论戏剧性》中曾经指出读者和观众所要求剧作家给予的是“人”“戏剧艺术的对象是人。读者、观众所关切的也是人，人的遭遇，人的生活道路，人的命运。”单纯的技巧总有被时代抛弃的时候，而悬念在戏剧创作中重要地位的长期存在正是在于悬念本身可以引起观者注意、引发观者思考从而触动观众的内心。在戏剧创作的过程中，无论是哪样一种悬念，无论是哪样一种技巧，适合于表达的才是最好的。

参考文献：

[1]谭霈生.论戏剧性[M].北京：北京大学出版社，1984

[2]乔治贝克著，余上沅译.戏剧技巧[M].北京：中国戏剧出版社，2004

[3]威廉阿契尔，吴钧燮、聂文杞译.剧作法[M].北京：中国戏剧出版社，2004

[4]周贻白.中国戏剧史长编[M].上海：上海书店出版社，2004.

[5]顾仲彝.戏剧理论与技巧[M].北京：中国戏剧出版社，1981.

[6]霍罗道夫.第一幕[J].剧本，1956，（6）.

[7]徐鹏.戏剧“悬念”设置的必然性[J]焦作大學学报 2009.3

作者简介：张楠楠（1986.11）女，籍贯：河南平顶山，民族：汉，学历：本科，职称：四级编剧，研究方向：编剧。