浅析《国家宝藏》对博物馆陈列设计创新的启示

摘 要：现今社会人们对精神文化的需求越来越高，越来越多的人走进博物馆，但博物馆陈列设计问题不断凸显，已不能满足人们的需求。基于《国家宝藏》节目的成功，博物馆陈列设计应科学更新陈设观念、陈设形式创新明确受众群体、陈设应主题鲜明，体现当地和文物的双重特色。

关键词：国家宝藏；陈列设计；创新

博物馆作为一个向公众展现文物当代生命力的载体，肩负着艰巨而伟大的历史使命。博物馆陈列设计作为展示馆藏文物最直观的方式，往往成为衡量一个博物馆质量的重要指标。当下基层博物馆文物陈列设计问题不断显现，已渐渐不能满足参观者的观赏需求，急需创新陈列设计观念，加强陈列设计管理，提高其文化服务能力，从而满足公众不断增长的精神文化需求。

1 《国家宝藏》节目的创新理念

1.1 全新的创作形式

2017年12月3日，央视推出《国家宝藏》节目，节目形态定义为“大型文博探索节目”，这是一种全新的原创模式，即纪录片和综艺两种创作手法融合应用，以文化的内核、综艺的外壳、纪录的气质，创造一种全新的表达。

当下电视行业，综艺霸屏成为主旋律。各大卫视相继推出各式各样的综艺节目，但其中多数为抄袭他国作品，我国的原创综艺少之又少。《国家宝藏》作为央视推出的一档原创文化综艺纪录片，自开播以来，好评如潮，反响热烈。这档节目在展现我们民族文明的同时也满足了观众的观看需求，节目创作形式不可不谓之新颖。

1.2 新颖的设计形式

在《国家宝藏》节目中，每一件国宝都有一段前世传奇和一段今生故事。節目组通过邀请有影响力的公众人物，作为“国宝守护人”讲述国宝背后的前世传奇，同样邀请延续着国宝生命的当代人物开启国宝的今生故事。这样的表现形式让国宝不仅是一件博物馆中的陈列品，而是能够让观众真正感受到“生命”并且活在当代的文化传奇。

节目开始之初，观众被公众人物所吸引，随着节目的推进国宝渐渐成为关注的焦点，激起观众探索历史的热忱之心。在主持人和国宝守护人的带领下走进每一件国宝的前世传奇和今生故事，与观众在一眼万年中，感悟我国传统文化的深厚与自豪。

1.3 生动的表现形式

博物馆是保护和传承人类文明的重要殿堂，是连接过去、现在和未来的桥梁。《国家宝藏》在创新节目理念、创新设计形式的过程中将博物馆的桥梁作用体现的淋漓尽致。节目开始之初，用镜头带领观众走进博物馆，走近每一件国宝。通过影视化和语言的双重表现形式对每一件国宝的前世传奇和今生故事进行梳理与总结，和以往的文博类节目相比，节目表现形式更具趣味性，国宝活在当代被生动诠释。

2 当前博物馆陈列设计的问题

2.1 陈设观念创新欠缺合理性

当今社会我国民众的精神文化需求日益提升，越来越多的人走进博物馆，人们的审美观念随着社会和科技的飞速发展也在不断变化。博物馆陈列设计的观念，在针对当今社会的发展和变化不同程度上都进行了创新。例如，将高科技的手段应用于博物馆陈列设计中；将文物的空间位置进行改变。然而在改变和创新的过程中，陈列设计的核心—文物的地位被忽视、被弱化，这显然背离了博物馆陈列设计的目的，偏离了博物馆的社会服务功能和历史使命，博物馆陈设观念欠缺合理性。

2.2 陈设核心和各类辅助品的协调度不够

博物馆的陈列设计应当体现具体细致的叙事功能，牢牢把握文物作为陈设的核心地位不动摇，所有的辅助品只是为了更加生动地展示文物。另外，陈列内容和设计形式是相辅相成、密不可分的，若将二者分割开来，文物展览就很难达到宣传性和整体性。

当下影像、灯光和音效等越来越多的高科技手段被用到博物馆陈列设计中，合理地利用这些高科技手段能够在一定程度上提高参观者的观赏体验。然而过度地使用高科技手段却破坏了文物的庄严感和厚重感，使得文物与这些高科技极不协调，也会对整个博物馆的氛围造成很大影响，主题不够突出，设计形式过于表面化。历史类博物馆俨然变成了科技类博物馆，最终导致陈列设计的目的发生偏移，极大地降低了文物展览的审美水准。

2.3 博物馆陈设“千馆一面”

现今各地市博物馆“千馆一面”，历史纪念类博物馆占我国博物馆总数40%，此类博物馆的陈列设计方式十分相似，陈设主题不突出，与当地特色结合不明显，设计形式模式化、展览内容教条化、参观者观赏体验较差。历史类博物馆承担的历史文化传播功能和社会教育功能相比其他类型的博物馆更为重要，也是向我国各阶层民众传播历史文化知识的重要途径。由此可见，历史纪念类博物馆的陈设观念亟待更新、陈设形式亟待创新、陈设内容亟待丰富。

3 结论

综上所述，《国家宝藏》已经迈出了成功的第一步，其成功经验可以为博物馆陈设的观念创新和形式创新提供参考，提供思路。笔者认为博物馆陈设主要可从以下三个方面进行创新：1）陈设观念创新要始终坚持以文物为核心和“以人为本”的原则，在充分了解参观者心理行为的基础上合理创新陈设观念；2）陈列设计形式的创新要明确服务对象是普通民众，而非专业人士，注重内容和形式的统一性；3）充分体现当地和文物的双重特色，在陈设中主题突出、特色鲜明。

参考文献

[1]张云飞.浅谈博物馆陈列展览的策划和实施[J].城市建设理论研究，2015（12）.

[2]马俊.博物馆陈列艺术设计之理念创新[J].长春理工大学学报，2010（10）.

作者简介

黄琳（1990-），女，汉族，河南焦作人，助理馆员，本科，陈列设计，洛阳丝绸之路博物馆。