浅谈声音三元素在动画短片《粽香》中的运用

王瑾 袁琼红 苏州工业职业技术学院

一、引言

动画是画面和声音的综合艺术，声音与画面的关系是动画创作中的重要组成部分。运用音乐、音效、人声这三种声音元素来反映现实生活中所形成的综合听觉印象，对画面进行更为合理的解释和刻画，更为准确地传达动画的内容和情绪，和画面结合创造出富有表现力的效果，对动画短片创作具有重要意义。下文将根据动画短片《棕香》在创作过程中对声音三元素的设计和使用进行探讨。

二、动画音乐

动画画面可以具体再现故事情节，而动画音乐则是主要表现人的情感，当两者结合时，音乐可以强化画面的感染力，画面则赋予音乐以具体内容，二者相辅相成、相得益彰。从制作上来说，动画音乐分为原创音乐和剪接音乐。原创音乐是为了一部动画专门创作的音乐，久石让为宫崎骏的动画打造了许多脍炙人口的音乐作品；剪接音乐则是为了配合动画画面对现有的音乐进行改编、组合和剪辑，本片采用的是后一种方法。

《粽香》这本动画短片以叙事抒情为主，围绕中国传统节日“端午节”讲述了一名独自在外工作打拼、很久没有回家的女孩，在端午节的时候因为一些机缘，想起小时候和奶奶在一起包粽子、看龙舟的美好单纯时光，触发了自己迫切踏上返家旅程的故事。因此在对音乐风格进行选择时，重点寻找了一些比较舒缓的纯音乐，通过删选和剪辑，最终选定的音乐在曲式结构上能够配合故事的起承转合，同时也能够符合端午节的节日氛围，很好地起到协助打造动画整体风格的作用。

三、动画音效

动画音效是除了对白和音乐之外，动画中所有声音的统称，几乎包括自然界中的所有声音，通常分为：动作音效，人或动物行动的时候产生的声音，如走路声；自然音效，自然界中非人的行为发出的声音，如风雨雷电；背景音效，也叫环境音，如街道上车水马龙的声音；机械音效，顾名思义，由机械运转而发出的声音，如钟表的滴答声；枪炮音效，使用各种枪炮、弹药的弹道呼啸声或爆炸声；特殊音效，人为制造出来的能够烘托气氛的声音。在使用动画音效时，应精心考虑和布局画面以及音效之间的关系，按照真实的原则，赋予画面应有的声音，充分展示动画中的声音世界，使得多层次的声音空间更具真实感。

在动画短片制作过程中，获取音效素材的常见方式包括：音效库、现场录制、合成制作。

(一)音效库

最常用的方法是第一种在音效库或者在音效网站中通过寻找匹配的音效直接获取，这种方式最为简单、高效，许多常见的声音或者比较特别、无法随时进行实录的声音可以通过这种方式搜索和寻找，本片中的鸟鸣声和赛龙舟的环境音就是通过这种方式获得的。

(二)现场录制

第二种是使用录音设备在现场进行实录，或者通过音效模拟的方式获得，这种方式虽然费时费力，但优势是针对性强，在音效库或音效网站中无法找到特别合适动画片中具体需求的音效时，可以使用这种方式有针对性地进行获取，例如本片中有一个展示街道的镜头，里面需要同时具备风声、汽车行驶和喇叭、电瓶车行驶和喇叭、行人交谈等等声音，就是使用手机中的录音软件在嘈杂的街道中进行现场录制，再截取适合的声音元素片段进行使用。

(三)合成制作

一些比较特殊的声音也可以通过第三种方式，使用技术手段进行合成、制作来完成，例如通过挥舞一些合适的工具来模仿风声、雷电、火焰的声音等，本片中没有使用到这种方法。

四、动画语言

动画语言包括对白和旁白，动画中的声音采集分为先期录音和后期录音，在采集对白和旁白时多采用先期录音的方式，先录制对白和旁白，然后根据录音来绘制动作画面，这样做的好处是动画声音能够很好结合，达到较高程度的声画统一。而动画音效则多采用后期录音的方式。

最佳的声音采集需要在专业录音棚中进行，对于大多数独立动画创作者或者动画专业的学生来说比较奢侈，一般较为经济的方式可以选择比较安静的地方使用话筒配合DV进行录制，或者直接使用手机录音软件进行录制。录制时，配音演员需要熟悉剧本，能较好地揣摩人设的情绪和语气，把握好角色的声音形象，准确地传达角色个性特点。本片中奶奶和小女孩的配音因为没有找到理想的配音演员，还采用了数字合成技术，对声音片段进行了剪辑处理，改变音调，使其更接近角色特点，最终把内容贴切的声音传达给观众。

五、结语

本文主要探讨了声音的三元素在动画短片《粽香》中的运用，声音是动画创作的重要组成部分，根据动画的需要挖掘声音特点进行刻画，通过传达内容和情绪，能够赋予动画新的意义，除了基本的使用手法以外，还能够利用声音传达画面以外的内容，改变动画的节奏等，声音和画面之间内容和形式的不同组合，可以创造出更多富有表现力的效果，笔者将在未来的动画创作中作进一步探索。