热播剧《延禧攻略》和《如懿传》女性形象比较探析

刘玥琪 西北大学现代学院

一、《延禧攻略》《如懿传》女性形象类型分析

(一)《延禧攻略》中女性形象类型

在2018年最受瞩目的清宫戏应该是《延禧攻略》，《延禧攻略》在爱奇艺独家播出之后就受到了各界的广泛关注，《延禧攻略》运用独特的创作形式塑造了一个又一个鲜明的人物形象。

1.理想型女性——富察·容音

在很多的清宫剧中，后宫的斗争是极其残酷的，宽容善良的人很难走到最后，比如前几年热播的《甄嬛传》中的主角甄嬛在后宫波谲云诡的斗争中一步一步的失去了宽容善良的性格，在尔虞我诈的环境之中变得成熟狠辣，甄嬛虽然最后登上了太后的位置，从这一点上来说，人性的黑暗面被逐渐的挖掘出来，是《甄嬛传》最主要的特点。

而在《延禧攻略》中则塑造了一个较为理想性的女性角色，而她就是富察·容音，富察·容音不但拥有美丽的容貌，并且性格宽厚善良，受到皇帝的喜爱，从富察·容音的角色设置来看，她是一个品性善良的人，但同时她也是一个为皇帝着想，为他人着想的理想型人格设计。

2.超人型女性——魏璎珞

在《延禧攻略》中最为引人注目的角色无疑是魏璎珞，辉发那拉氏的腹黑在客观上造就了一个具有超强战斗力的魏璎珞。而在角色的设置中，魏璎珞是一个有勇有谋的女子，在所有的事情即将倾覆的时刻，她运用自己的智慧以及计谋，总能够力挽狂澜于既倒。魏璎珞从一个地位卑微的绣坊宫女到最后成为令妃，除了拥有超乎于常人的智慧之外，在某种程度上也给予了魏璎珞性别平等的观念，在后宫的大多数女人都在忙于宫斗的时候，魏璎珞却用自己的独特的见解来展示出她的卓尔不群。这种人格角色的设置在某种程度上来说并不多见，但是却是最能够抓住观众眼球的角色设置模式。

(二)《如懿传》中女性形象类型

1.政治联姻的牺牲品——富察·琅嬅

在《如懿传》中，富察·琅嬅是一个典型的政治联姻的牺牲品。可以说富察·琅嬅的一生被迫卷进了宫斗之中，她的一生在某种程度上来说，是被人左右着的，她的女儿固伦公主成为了蒙古大妻，也拥有尊贵的身份，但是最终没有得到善终，可以说富察·琅嬅在整个《如懿传》中具有最好的待遇，但是却没有得到她真正想要的生活，而直到最后皇帝才明白富察·琅嬅的遭遇，所以皇帝对她一直是非常想念的。

2.深宫中的爱情主义者——乌拉那拉·如懿

乌拉那拉·如懿拥有优雅谈吐并且在后宫之中从不搬弄是非，她一出场的时候就拥有尊贵的身份，在某种程度上她背负了乌拉那拉氏一族的期望，希望能够借助自己身份地位的提升来让整个家族获得荣耀。如懿在内心中对于帝王之家的凉薄以及红尘世事有了深刻的认识，她历经万事看破了世事，但仍然保持着一颗少女心。作为一个性情清冷的女子，很多人都担心她在后宫难以立足，但是如懿却凭借着自己的优秀品质以及对皇帝的一片真情逐渐的在后宫立足。

二、通过女性形象比较对《延禧攻略》和《如懿传》的理解

无论是《如懿传》还是《延禧攻略》，向我们展示的都是一个女人的天下，而在这个女人的天下，妃嫔成为了主角，帝王和将相仅仅是作为她们的陪衬而存在的。《延禧攻略》和《如懿传》中的女性形象相较于以往的清宫剧中的女性形象，也有了些新的变化，以往的清宫剧人们对清朝宫斗剧已经形成了一种固化形象：女主角都是正义的，只是出于自保才不得已参与宫斗。《延禧攻略》却别出心裁安排了一位“小天使”皇后，不争不抢，贤良淑德，因为怕女主角魏璎珞走上歧途，便把她安排在身边悉心教导，成为了魏璎珞人生的指路明灯。魏璎珞也不似以往剧中的“傻白甜”女主，一出场便冷静沉着，稳准狠的解决了每一个发难的人，机智的度过了每一个难关。《如懿传》也创新的塑造出了一个乌拉那拉·如懿，一个一心爱着皇上的女性形象，她本身就位高权重，从王府到皇宫，一心只想要你爱我、我爱你，面对与自己争皇上的女子，她也是求和为主，确实是不同于以往清宫剧中的女性形象。这也是《延禧攻略》和《如懿传》大受欢迎的主要原因之一。

三、《延禧攻略》《如懿传》女性形象传播效果的批评与解读

(一)良莠不齐的价值观传递

在宫斗戏中，皇帝往往会成为后宫中唯一的中心，所有的一切由他主宰，而女人仅仅是依靠与其他女人之间的斗争来展示自己的存在，这在潜意识上会向观众传递一种依附于男人的价值观，这对于女性的地位来说是一种扭曲的认识。虽然宫斗戏在最近几年受到了市场的广泛追捧，但是宫斗剧中所隐含的一些价值观念却有悖于现实社会的价值观要求。首先一些宫斗剧中会客观的宣扬残忍、凶狠、阴谋、狡诈等等的内容，而很多主角在成功的过程中就是依靠这些负面的价值观才一步一步走向成功的，这在某种程度上会带给观众以不良的影响，观众会认为只要依靠手段权谋就能获得成功，而很多的时候宫斗剧传递的这种价值是对于现实社会价值观的一种扭曲。

(二)虚构与歪曲历史

《延禧攻略》和《如懿传》都在一定程度上歪曲虚构了历史。从目前清宫剧的一些创作来看，如果过于写实反倒难以获得市场的认可，如果对于历史的架空过深，那么也会受到文艺界或者是主管部门的批评。所以有些宫斗剧的创作者将主角设置为混合的角色，将这些存在于宫廷剧的女主人公用真实的历史人物与虚拟的历史人物相结合进行表现。但是这种创作形式在某种程度上也架空了历史，从这一点上来讲，艺术家所真正面对的是真实历史与虚构历史之间的融合是否能够在结果上指向真实，但是无可否认的是《延禧攻略》和《如懿传》两部电视剧在某种程度上都已经虚构并且歪曲了历史，并且类似的电视剧也越来越多。

四、结论

从总体上而言，我们所讨论的《延禧攻略》和《如懿传》在2018年的时候掀起了清宫廷戏的热潮，这也是在《甄嬛传》之后两部非常成功的清宫戏作品。这两部作品中所描绘的女性形象让我们客观的感知到其中所蕴含的独特的深意。但是在具体上来说，创作者在叙事过程中秉持的性别理念仍需反思，后宫的一众女性，其实都不过是相对于皇帝这个大写的男性主体而言的“第二性”，她们在宫廷里展开的明争暗斗并不是真正意义上的女性主义，也不具备女性主义价值。女性主义讲究男女平等，是向男权制本身挑战的，主张通过挑战改变男性的高等地位，从而改变男尊女卑、女性的“第二性”局面。因此说这种作品对于当下时代的观众建构理性、现代、充满平等意识的性别秩序并没有好处。