希区柯克电影艺术表现手法

徐翔

摘要：希区柯克一生执导了五十多部影片，多以悬疑、惊悚著称，在电影史上极具影响力。影片所呈现的悬念、惊悚是通过希区柯克独具匠心的艺术表现手法所营造，本文对希区柯克电影中的几种典型的艺术表现手法加以分析，着重分析这几种艺术表现手法在其影片中的所起到的作用及效果，这不仅有助于影迷更深层次地解读影片，而且还可能给同行在创作中一些新的启示。

关键词：希区柯克   电影艺术   悬念   表现手法

中图分类号：J905                   文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2019）02-0147-03

希区柯克在电影史上所留下的不仅仅是一部部经典的作品，他精湛的拍摄技巧与巧妙的艺术表现手法也值得令人称赞。他的电影中，使其影片呈现出悬疑、惊悚、恐怖、紧张的氛围，极具艺术感染力，时至今日仍然是经典。本文以希区柯克电影中的艺术表现手法作为研究对象，对这些艺术表现手法在影片中的作用及产生的艺术效果展开探讨。

一、希区柯克电影作品的艺术特征

希区柯克的电影作品往往能够通过其巧妙的艺术设计手法，将观影者带入到其构建的紧张惊险的场景中，使观众同影片中的人物命运同呼吸的体验。上一秒情绪紧张刺激到转危为安后，下一秒又可能面临崩溃绝望，希区柯克的艺术表现手法如同一只无形的手，让观众的神经拉抻到最紧绷的状态，瞬间释放恢复平静，此时观众将会感受前所未有的情绪上的大起大落的快感[1]。如此，希区柯克执导的影片通常会给人留下极深的印象，这正是希区柯克电影的艺术魅力所在。

二、希区柯克的电影艺术表现手法

（一）悬疑表现手法

悬疑是希区柯克电影的重要标志之一，希区柯克在设计悬疑时，与常规的设计思维不同，在他的影片里骇人的事件并非一定要隐藏于阴暗的角落，可能就放在明面处。例如，根据小说改变的电影《迷魂记》，小说原著中谜底才被最后揭开，但在电影中，希区柯克将谜底穿插在影片中间，将悬念提早公布[2]，这种叙事结构的设计使观众的视线不再盯着谜底，而是转到了人物命运的变化上面。这种巧妙的结构设计，使观众从一个观众的身份转为剧情角色身份之中，开启了身临其境的电影之旅。

（二）窥视表现手法

希区柯克惯用的创作手法是以偷窥者的视角来完成影片的创作。他觉得，偷窥不是不正常的行为，也不是性欲的延伸，更多的是代表人类内心真正黑暗欲望的扩张和直面内心的惶恐[3]。如对电影《精神病患者》，主人公偷窥女人洗澡的这一桥段给多数观众留下了较深的印象，片中，主人公的基本行为就是更衣洗澡，以偷窥洗澡中所出现的一切事物。在如希区柯克的电影《后窗》中也出现过，实际来说，这些都是具有代表意义的偷窥性作品。希区柯克看来，任何人的心中都隱藏着偷窥他人的欲望，部分人表现的明显，有些人压抑在内心深处。如电影《后窗》，在这部影片刚开始的时候，观众以角色视角来进行影片观赏，电影中杰弗瑞由于身体受伤，行动不便等因素，长期性的坐在窗前窥探对面住户。电影《后窗》所呈现的视角与电影《精神病患者》所呈现的是不同的，但他们具有相同点：通过偷窥将人的形象特点表现出来[4]。希区柯克利用拍摄技术，调动电影的看点来增强悬念，使观众更好的融入电影情节当中。如观看电影《后窗》时，观众容易将自身情感寄托投射在主人公身上，也想要窥探他人的秘密，这样的感受让观众觉得有种犯罪心理。所以，希区柯克任何一部偷窥性的电影，观看时，实际上都是道德的约束与犯罪心理做斗争的煎熬过程，除了窥视手法外，希区柯克还能够根据多种手段充分牵动观众内心并激发观众的兴趣。

（三）弗洛伊德精神分析表现手法

希区柯克本人对弗洛伊德精神分析学非常感兴趣，他的电影作品《精神病患者》中充分的应用了弗洛伊德精神分析法。影片的主人公是严重的精神病患者，患有严重的精神分裂症，同时还是双重人格，这种症状出现的原因是通过对母亲的依恋情节而产生，从而对母亲的情人嫉妒和厌恶，将其陷害后，良心得到谴责而形成这种症状。他将母亲的尸体放在家中，经常想象着母亲还活着，有时也会把自己当成母亲的影子，以母亲的行为方式生活，从而渐渐的表现出双重人格，接着主人公又杀害了玛丽莲，这种欲望的宣泄已经膨胀到极限[5]。在电影中，观众已经认可玛丽莲，但是她突然被杀害，观众十分惊讶，这种悬念设计，是希区柯克应用弗洛伊德精神分析法的美妙结晶，强调了观众的感受，同时又引发了观众对人性复杂的深度思考。

（四）试听语言表现手法

电影是一门视觉和听觉的综合艺术，也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种门类艺术的现代科技与艺术的综合体，它与其它门类艺术有很大区别。希区柯克也明确表示过：他所涉及的电影无关乎主题，无关乎表演，最重要的就是电影画面以及电影镜头感能否给观众带来震撼。也就是说镜头语言以及画面才是决定希区柯克电影是否成功的主要因素，结合希区柯克巧妙的对镜头语言的应用让观众置身处地，观众也会充分的感受到主人公的心路历程。如电影《后窗》，希区柯克通过对视听语言的利用，将电影主要分为以下几个层次进行拍摄。首先是从屋内到屋外的场景，其次是主人公视角的画面，最后是主人公针对所发生的一切做出的行为。根据多种层次而形成的画面，这样能够保证电影的层次感以及视听语言的多样化。在《精神病患者》中，通过分镜头的应用，提高拍摄画面的整体效果，能够让影片给观众留下深刻的印象。影片中，女主人公在浴室中被杀害的画面，浴室杀人戏的高潮部分只有45秒，而希区柯克却花了7天的时间来拍摄这场戏，摄影机的移位达60次。为了更迅速准确的将整个暴力、残忍的杀人场面表现得更加逼真，希区柯克通过对电影画面以及镜头语言的高超应用，将本来比较单调的电影素材拍摄成为电影史上的经典，乃至浴室杀人这一场戏，它的分镜头成为教学拉片的范本，并获得观众的好评。

（五）剪辑表现手法

希区柯克的电影之所以能够成为电影史上的经典，并取得好成绩，这离不开他的妻子背后的支持。希区柯克的妻子是一名电影剪辑师，她帮助希区柯克更好的完成后期剪辑工作。到目前为止，电影作品的制作需要进行后期剪辑工作，也就是说剪辑工作是帮助形成高质量电影的重要手段，也是电影新的生命的诞生。希区柯克的电影当中，所有相关创作人员都很重视剪辑工作。相信很多观众都能够清楚的记得在电影《精神病患者》中浴室杀人的片段，片段中暴力、残忍的场面，想起来让人觉得震撼，除了希区柯克高超的分镜头能力之外，也要归功于视频后期剪辑，这才让经典流传。我们知道，电影要想达到良好的效果，不仅需要在前期剧本阶段打磨，更要在中期拍摄创作上钻研，还要策划出过人的分镜头，最后通过后期剪辑将所有的画面拼贴在一起，形成一种张力且具有新的生命力。其中剧中慢镜头剪辑的内容包括：俯角拍摄，玛丽莲被杀前表情的变化，门被打开的镜头等各个层次角度的剪辑，都是希区柯克电影的必要表现手段。这种交叉剪辑的被应用在悬疑电影当中，如《火车上的陌生人》，通过交叉剪辑的方式，一方面保证整个剧情的逻辑性，另一方面在突出悬念重点时，加重了剧情的神秘色彩，调动了观众的兴趣。另外一种剪辑方式也能在希区柯克电影中看到的，如《鸟》这部影片，梅兰尼从听到鸟的叫声到被鸟攻击的整个过程，希区柯克应用的近景镜头共20多个，时间只有2分钟，并且梅兰尼被救的整个过程中，特写镜头将近有90个，并且时间也同样只有2分钟。要想设置出更好的悬念出来，除了前期的剧本剧情、结构之外，还需要通过后期的剪辑手段来完成一次全新的刺激视听体验，因此电影剪辑手法显得如此举足轻重。

三、结语

希区柯克的这个名字不仅仅是一个名字而已，更成了悬疑、惊悚类型片的代名词，代表了一套成熟高超的电影艺术表现手法，这种表现手法到现在为止一直被模仿。希区柯克一生制作了多部优秀电影作品，进而成为一代电影大师。关于希区柯克的采访中，这样记录到：“只有通过不断的制造悬念，電影才能不断的牵制着观众的内心，如何要拍摄浪漫电影，也要参照一具尸体才好”，因此说希区柯克的作品具备超强的观赏性，主要是由于独特的艺术表现手法和悬念设置的应用，使人们在对其作品都赞不绝口。

参考文献：

[1]王媛媛.希区柯克惊悚片中的悬念研究[J].电影文学，2018，（02）：56-58.

[2]史文杰.浅析希区柯克电影情节中的悬念机制[J].西部广播电视，2017，（14）：109-110.

[3]安桃.一部刺激心理的伟大电影——浅析希区柯克导演的电影《惊魂记》[J].视听，2017，（05）：201-202.

[4]刘阳扬.从希区柯克的《后窗》到王安忆的《后窗》[J].小说评论，2016，（06）：177-181.