关于大型历史原创歌剧《图伯特》塑造妮嫚芝人物形象的体会

韦铮

摘要：大型历史原创歌剧《图伯特》是一部讴歌锡伯族人戍边屯垦、为国奉献，扎根边疆，艰苦奋斗的壮丽诗篇，该剧在凸显图伯特这个人物主线的同时，设计了乌布里、麦尔江、妮嫚芝、费扬古等几条副线人物，形成矛盾交织，促进了剧情发展，并把妮嫚芝和费扬古的爱情故事穿插在剧中，为剧情减轻了一些枯燥和硬朗。在歌剧《图伯特》这部剧中，笔者饰演妮嫚芝这个角色。为了把《图伯特》歌剧中的妮嫚芝演好、演活，笔者为妮嫚芝做了人物分析和表演设计。并抓住人物的性格特征塑造人物形象;抓住年龄特点设计表演形态;从音色和情感上表现人物这三个方面来塑造妮嫚芝的形象，让歌剧《图伯特》中的妮嫚芝立体地展现在舞台上。

关键词：歌剧   《图伯特》   人物形象   性格与情感

中图分类号：J832                    文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2019）02-0136-03

大型历史原创歌剧《图伯特》是一部讴歌锡伯族人戍边屯垦，为国奉献，扎根边疆，艰苦奋斗的壮丽诗篇。歌剧以图伯特修大渠为主题演绎了锡伯族西迁新疆伊犁驻防，屯垦戍边维护国家主权和领土完整，解决锡伯人自身温饱和民族生存问题，把荒漠变成了绿洲，把西迁的使命落到了实处使察布查尔变为美丽富庶的“塞外江南”，完成了戍边屯垦的历史使命。

歌剧《图伯特》在凸显图伯特这个人物主线的同时，设计了乌布里、麦尔江、妮嫚芝、费扬古等几条副线人物，形成矛盾交织，促进了剧情发展。委婉地讲述了图伯特不惜冒着灭九族的风险力排众议修大渠的故事，更加显示出锡伯族戍边屯垦成功壮举和图伯特的伟大。

该剧把妮嫚芝和费扬古的爱情故事穿插在剧中，如同在干涸的荒漠流入一股清泉，为剧情减轻了一些枯燥和硬朗。美丽的爱情故事如同在不倒的胡杨树边绽放了一朵马兰花，让黄沙漫布的土地上有了色彩，为刚直硬朗的主线增添了多彩的内容，使图伯特这个人物更加鲜活真实可信。

《图伯特》歌剧中的妮嫚芝是一个豆蔻年华、充满生机的少女，出身官宦家庭的大小姐，是剧中人物戍边官员乌布里的女儿，优越感较强。然而，虽是出身官宦仍平易近人，热情为人，知礼仪、懂规矩，受人爱戴。在妮嫚芝的身上還表现出锡伯人不屈不挠、宁折不弯的性格。

妮嫚芝的父亲乌布里和图伯特是儿时要好的玩伴，现今同在驻地当差，两家关系密切。妮嫚芝与图伯特的儿子费扬古是一对儿热恋的情人，为此，在图伯特这部歌剧中，围绕着修大渠这一动议，图伯特和受敌国间谍麦尔江挑唆而极力反对图伯特修大渠乌布里产生了矛盾，也让妮嫚芝和费扬古的爱情经历了生死的考验。最后，在图伯特的带领下，锡伯族军民铲除了外敌化解了矛盾，大渠修成了，既守住了国土，又解决了锡伯族的生存问题，还挽救了妮嫚芝和费扬古两人甜美的爱情。

在歌剧《图伯特》这部剧中，笔者饰演妮嫚芝这个角色的。为了把《图伯特》歌剧中的妮嫚芝演好、演活，在导演的授意和指导的基础上，笔者为妮嫚芝做了人物分析和表演设计。

一、抓住人物的性格特征塑造人物形象

妮嫚芝首次出场时笔者考虑到她的年龄和性格特征选了显示活泼的淡绿色服装，因此，第一次展现在观众面前的是一个头戴周边镶满珠翠的小帽，上身穿绿色紧身小袄，下身是绿色宽摆长裙，脚蹬绣花薄底长靴，腰间斜跨一把别致匕首，腰身匀称，脚步急促，焦灼地跑步上场。并采用高声疾呼的声调唱到“费扬古！费扬古！你在哪里？……”焦灼、恐慌、担忧交织在一起。这时候笔者力求在表演上眼睛四处张望，显示妮嫚芝的惊慌，还不停的与四周人们交流、打听，表现出寻找费扬古的急切心情。采用哭诉的腔调演唱“我的心已变得恍惚;看不见你的明眸亮目我的血流似已凝固……”的唱段。这样从着装、色彩、动作、演唱腔调几个方面来刻画妮嫚芝，给观众留下深刻的印象，一个鲜活的妮嫚芝展现在舞台之上。

剧中第一场有一段《你说什么！》的唱段：“你说什么，费扬古！狠心地费扬古，你为何不用钢刀刺穿我的肺腑？！你的甜言蜜语，难道都埋进了沙土？……”通过这一唱段来揭示妮嫚芝和费扬古恋爱关系。在表演这场戏时，笔者采用了语气愤恨，情绪亢奋，行动上手无举措。用这样的表演来表现费扬古的绝情来得太快让妮嫚芝无法接受。加之两家这么密切的关系，以及费扬古、妮嫚芝两人青梅竹马，这份情怎能说断就断？妮嫚芝实在难以割舍。通过这样的表演加强妮嫚芝的舞台形象，讲述了故事的缘由，推动剧情发展。

妮嫚芝是官宦家的大小姐，性格率真、平易近人，懂规矩，懂礼节，深受锡伯族乡民的爱戴。笔者抓住剧中人物的这些特点在第二场刑场救人这段戏中用表演动作、唱腔、情绪进一步刻画妮嫚芝。在法场处斩这段戏中，由于费扬古受假萨满挑唆要返回盛京祭祖被俘，押回驻地准备处斩之时，妮嫚芝先是在幕后高声断呵“刀下留人”，然后疾步上场，推开官兵的阻拦，快速地抽出匕首抵住颈项停顿、亮相，强化这个行为，从而展示妮嫚芝的形象。这时候的潜台词就是如不放人，不惜用匕首自杀。妮嫚芝的这一举动绝不是一个寻常之举，一般人是做不出来的。舞台上笔者的这几个快动作，就是要表现妮嫚芝这种率真、敢作敢为的性格以及对费扬古的爱情。接着妮嫚芝冲到了图伯特总管大人的面前，跪求大人刀下留人。这一连串的戏在表演中笔者抓住人物的性格特点，表现了冲动、直率但又不失礼节的妮嫚芝。冲动的是生死关头不顾一切;直率的是为爱情死也心甘;情急之下还能不忘了礼节，扑倒跪拜。抓住了这几个特点在表演上，在唱段中声泪聚下，跪地求情，还不时地呼吁感染周边的群众，让图伯特开恩放人。

为进一步刻画妮嫚芝形象，笔者在另一场戏中强化了妮嫚芝的性格特点。剧中妮嫚芝被麦尔江劫持到异国关押在山洞里，并威逼妮嫚芝让她的父亲杀死图伯特毁掉修渠计划，不然就杀了她。在表演上采用挣脱匪徒绑架、怒目相对、甩手等动作回击敌国间谍麦尔江，同时用愤恨的声调怒斥麦尔江唱到：“阿玛待你亲如兄弟，想不到你像蛇蝎如此卑鄙。……”妮嫚芝不会屈服，她对麦尔江伪善和欺骗恨之入骨，面对这个敌国间谍麦尔江的威逼利诱，妮嫚芝告诉麦尔江她宁可咬舌自尽也不会屈服。这段戏重点表演的是愤恨。

而当营救妮嫚芝未果的费扬古也被抓进山洞和她关在一起时，两个恋人相聚悲喜交加，面对死亡，二人只因能在一起而感到终生无憾。一段二重唱表现了他们的心情。笔者用轻声细语的演唱《高悬的月亮》来表现和爱人在一起的幸福，以及面对死亡而不恐惧的心理。

就这样，一种表现的是对麦尔江的愤恨，一种表现的是对费扬古的柔情，鲜明对比把一个爱憎分明的妮嫚芝完整的展现在舞台上。

二、抓住年龄特点设计表演形态

歌剧《图伯特》中的妮嫚芝是一个十六岁年龄的女孩，正值豆蔻年华，充满活力，加之锡伯族能征善骑，热情奔放，年龄和民族风俗特点加到一起就把“妮嫚芝”热情好动的行为举止表现出来了。

从快步上场呼唤“费扬古你在哪里？”到冲到刑场救人的快步流星，到满场走动呼吁锡伯族群众响应修渠，再到给修渠大军送物资，每一次都是步伐敏捷，动作麻利、快速，表现出十六岁的女孩特点。为此，在塑造妮嫚芝舞台形象时我就特别注意这一特点，行动敏捷，让自己成为一个性格活泼的十六岁的少女。

三、从音色和情感上表现人物

歌剧《图伯特》中妮嫚芝的唱段很多，都是在不同的情节中展现的。从情节上分每一段演唱时的音色和力度都要有所设计，但是在塑造妮嫚芝这个人物时最重要的是要给妮嫚芝定位。首先要考虑妮嫚芝是一个只有十六岁的少女，音色的定位就要显现出声音的稚嫩;加之她的性格直率所以音色还需要清亮、明快。在情感处理上笔者根据剧情和人物的心理变化不断地调整音色和情感，使之更贴近妮嫚芝这个人物。例如：在《费扬古你在哪里》采用期盼柔情和悲痛的情感来演唱;《刀下留人》多采用激情泼辣的声调演唱;与麦尔江的对唱采用了近乎是咬牙切齿的声调;二重唱《高悬的月亮》则采用柔情和温婉的情调来演唱。通过声调的变化来表现妮嫚芝的心理变化和性格特征。

通過在歌剧《图伯特》饰演妮嫚芝，笔者采用了抓住妮嫚芝的性格特点，抓住年龄特点设计表演形态，从音色和情感上表现人物这几个方面来塑造人物形象，尽最大努力让妮嫚芝的形象立体化、人性化，更加鲜活，真实可信。然而，上述的内容也仅仅是饰演歌剧《图伯特》剧中妮嫚芝这个人物一点粗浅的体会和认识，并把她搬到了舞台上，在歌剧表演上也仅仅是一次探索，还有很多可以完善的空间，还存在一些纰漏和不足。常言道：“艺无止境”，表演的路还很长，还要加快脚步，为塑造更多、更好的舞台形象而努力。