旗袍纹样在现代服饰上的应用

郭瑞琪 何小影 刘思宇 金美惠

摘要：旗袍，作为世界上影响最大、流传最广的中国传统服装，是中国灿烂辉煌的传统服饰的代表作之一，是中国悠久的服饰文化中最絢烂的现象和形式之一。它以其流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质。旗袍追随着时代，承载着文明，显露着修养，体现着美德，演化为天地间一道绚丽的彩虹。愿旗袍连接起过去和未来，连接起生活与艺术，将美的憧憬、美的风韵洒满人间。

关键词：旗袍纹样;现代服饰;历史文化与渊源

1.旗袍的历史文化与渊源

旗袍是内与外和谐统一的典型民族服饰，是中华服饰文化的经典代表。它以潇洒的画意、流动的旋律、浓郁的诗情，表现出中国女性温柔、贤淑、清丽、典雅的气质与性情。旗袍具有典雅而高贵的美，它对穿着者的要求十分苛刻，不仅表现在对身材体型的要求上，也表现在对穿着者的内涵及其气质上。旗袍的美是一种永恒的美，一种典雅的美。

1.1旗袍的含义

旗袍是中华女性的传统服饰，被誉为中国的国粹。它是中国一种有着民族风情的女式服装，是由满族妇女穿着的长袍演变而来。由于满族被称为“旗人”，故称其为“旗袍”。是中国历史悠久的服饰文化中，最绚烂的经典之一。

1.2清末的旗袍样式

清末的旗袍样式，主要始于满族妇女服装中的旗装。满族的旗袍主要特点为平直宽大，衣长及足，材料多为绸缎，绣满花纹，领、襟、衣、裾都滚着宽阔花边。从清末民初至三十年代，旗袍的袖子及下摆部位，在不同时期有着不同的变化：袖子从长到短、从宽到窄;下摆从长到短后，再由短到长，随着时代而改变。

1.3二十世纪初期的旗袍样式

二十世纪初期，盛行“旗袍马甲”。也就是内穿喇叭型宽大袖子的短袄，外套前后摆及地的无袖长马甲。一九二六年，短袄和长马甲合二为一，成为现代旗袍的最初款式。以后两年，旗袍在边、袖、襟、领等处作了一些改动，增加了装饰，出现繁复的变化。但仍保持旧式旗袍马甲的平直宽大风格，袭用传统的直线裁制方式，显露不出女性的窈窕身段。可不久之后，袖口逐渐缩小，滚边也不如从前那样宽阔。至二十年代末，因受欧美服装的影响，旗袍在宽窄、长短、袖长袖短、开衩高低、领高领低等方面展开较量。旗袍的样式才有了明显的改变，如有的有的收紧腰身、缩短长度等。1929年以后，就有了严格的规定，旗袍被定义为一种正装，在重要的庆典、礼仪性场合，中国的女性必须穿着旗袍。

2.旗袍在国内外发展的状况

旗袍作为当代华服，既有着浓郁的东方韵味，又有着现代时尚的曼妙之美;既展现了中国文化观念的成熟，也体现了中国传统文化的源远流长。当下，西方设计界有这样的说法：“没有中国元素，就没有贵气。”可见中式风格的独特魅力。中国旗袍成经为东西方文化交融的时尚经典，它的东方魅力，东方神韵，已无可超越。

2.1旗袍元素在中国服饰上的体现

旗袍承载着传统文明，显露着文化修养，体现着道义美德，演化成天地间一道缤纷的彩虹。含蓄而内敛的旗袍服装，将中国文化的精神完全涵盖。由领高、开衩、袖长的旗袍样式与合体线条的显现，旗袍是历史给予中国女性无与伦比，无可取代的服装。

3.旗袍纹样元素在现代的创新设计与研究

因民国旗袍受西方艺术理念的影响，使旗袍纹样的主题内容同时涵盖了传统的吉祥纹样与西方的外来纹饰，产生了中西合璧的设计美感。简练、素雅的装饰纹样是民国旗袍的主要表现方式，与民国时期社会所崇尚的自由、自主的精神风貌相辅相成。但妩媚艳丽的摩登装饰风格，同样也在民国旗袍纹样的发展中据有重要的位置，与清淡柔和的素雅风格共同描绘出浓墨重彩的华美篇章。由西式文化与艺术引来的立体的审美模式也得到了充分的展示空间，使民国旗袍的装饰纹样上升到与视觉、节奏相互同步的动态立体的成像效果，为传统艺术的表现氛围添了几分现代感，与代表封建、腐朽思想的的清代旗袍的奢华审美背道而驰，也使民国旗袍的纹样形成其独具一格的装饰特色。

3.1传统纹样创新设计

传统旗袍纹样的装饰特征以及其具体的表现与民国旗袍本身的发展演变一脉相承，需时刻与旗袍本身的造型、结构、风格、特征相得益彰，相互契合。追根溯源，民国旗袍的基本形式源于旧式的清代旗袍，但从本质上说，民国旗袍是由历史转型时期所迸发出新文化、新艺术孕育出的时代产物，满、汉文化的深度交融，东西方文化的激烈碰撞，共同成就了它独特的款式特征与丰富的装饰纹样的表现，为后世旗袍艺术的发展奠定了坚实基础。

4.结语

现代旗袍在当代焕发出生机，寄寓着经典、永恒、华美。随着时间前行，传统与时尚不断转换、更迭。新的时尚在被创造后经受了漫长时间的考验，成为经典并进而变为传统的一部分。旗袍纹样是现代不可或缺的文化瑰宝。

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