易卜生话剧《建筑大师》的诡异色彩探究

耿山淞

摘要：《建筑大师》呈现出独特的色彩美学，富有冲击性的视觉体验与演员天人合一的表演使得话剧舞台极具感染性，深深的吸引着受众的眼球，推动着故事的情节发展。生活剧《建筑大师》极具观赏性与探索性，本文通过对《建筑大师》的色彩解读，重点分析了《建筑大师》表演的动作色彩、表演色彩、舞蹈色彩，并结合斯坦尼斯拉夫斯基体系中的理念与内容，对其进行了论述。

关键词：《建筑大师》;诡异色彩;易卜生

引言：

《建筑大师》是象征主义戏剧的重要体现，在19世纪末公演，以精巧的构思剖析了现实。该剧通过丰富多彩的美学表达，使其呈现出独特的美学策略，该话剧在中国也曾被多次还原、完善，尽可能在保持原有色彩的基础上，实现了对整体调色的科学把握，使得动作、舞蹈、语言与整体舞台布景、故事情节相适应，使受众能够得到更加完美的体验。

一、《建筑大师》的色彩表演指向

（一）表演指向

斯坦尼斯拉夫斯基提出了体验派的理论，主张通过体验的方式，使得演员与角色之间达到合一的境界，并重视情感与意识之间的转化，将心理技术转化为下意识动作、行为。易卜生的戏剧大都重视人物的真实感，通过色彩烘托性格，表达人物的状态。《建筑大师》之中，色彩表演指向更具立体性，具有自由、灵动的特征，使各项色彩以立体化的方式堆叠，舞台所构建的世界观则被淡化。演员在多重的色彩环境之中体验、感受色彩所带来的心里感觉，其中包括浅灰色、暗紫色、深红色等，大量的视觉元素承载着演员的精神元素，演员通过心理的感受，下意识的进行舞台的创作以及表演，使得整个戏剧表演更具灵活性、自由性，色彩在《建筑大师》中具有更加自由的表演指向[1]。

（二）动作指向

舞台的色彩、服装的色彩，均会影响表演者的动作表现力，也会增加演员的动作张力。斯坦尼斯拉夫斯基认为，演员应勤于感受，感受角色所处的环境、情绪等，继而驾驭观众的感受。《建筑大师》的每个舞台色彩、服装色彩，直接的展示着一个人的精神状态，使角色在动作表达上更具有顺序性、合乎动作逻辑。话剧中的索尔尼斯、希尔达等，每个角色的动作、脸部的微表情，均与服装色彩相适应。索尔尼斯令人羡慕，但他的生活并不快乐，在舞台之中，处于道德边缘的大师显得无力、恍惚、茫然，将现实主义与象征主义结合，演员的每个动作均是人性的展现。舞台的色彩、服装的色彩具有很强的动作指向性，《建筑大师》中的诡异色彩使得演员的每个动作均是内心的体现，深处角色环境中的下意识行为。

（三）表达指向

话剧最具有表演力以及张力的就是语言，话剧表演十分考验演员的台词功底。诡异的色彩使得语言表达更具有张力、感染力，起到很强的烘托作用。斯坦尼斯拉夫斯基作为体验派表演者，强调环境给予演员的体验感觉，并提出规定情境对于戏剧表达的重要意义。在《建筑大师》之中，色彩构建的舞台环境、情境对于表达指向具有重要的推动作用，在家庭沉闷的气氛中，昏暗的环境使得表现者放低了语速、语调，神秘少女的出现唤醒了大师心中沉睡的国度，大师的表达更加昂扬、积极，充满着热情。诡异的色彩推动、烘托着表演者的表达指向，聚合的色调使得演员的表达指向更加明确。

二、《建筑大师》的色彩艺术表现

（一）缅怀逝去的青春

色彩是话剧艺术的重要表现形式，《建筑大师》中的色彩具有多重指向作用，表现手法也更具有时代性特征。易卜生的《建筑大师》可以说是对逝去青春的缅怀，具有强烈的怀旧色彩、追忆着失去的青春。在话剧之中，索尔尼斯的表演者将肉体衰老所展现出的无力、迷茫表演的淋漓尽致，使得受众在精神上仍保留着无尽的幻想。昏暗的色彩烘托着表演者对无知的恐惧，对生活的无奈。舞台上无数俊美的色彩环绕着索尔尼斯，被无数丽人崇拜的场景使得各色彩间互相交融，描绘着青春的画卷。斯坦尼斯拉夫斯基认为，戏剧表演者应想象周围存在的四堵墙，观众前面的幕布被称之为第四堵墙。《建筑大师》的舞台色彩、道具色彩，同样具有很强的象征意义，索尔尼斯在舞台上就是表演者，表演者就是生活中的索尔尼斯，他们在互相体验的过程中，共同缅怀者失去的青春[2]。

（二）困惑的现实问题

斯坦尼斯拉夫斯基表演体系对戏剧表演起到了很强的指导作用，面对着现实问题带给表演者的困惑，带给索尔尼斯的困惑，使得受众的精神自由得以释放。在昏暗的冷色调之中，诡异的色彩对受众的精神世界造成了影响，带有象征主义元素的戏剧将现实主义作为核心，并重视受众的精神体验。色彩的肆意挥洒从视觉感官上为受众塑造了大师的精神世界。这种关乎人格精神的拷问，是诡异色彩对于表演的推动作用，也是诡异色彩对于现实生活的表达。表演中索尔尼斯所面对的现实生活问题，在色彩环境中得到了深刻的体验，观众通过细致入微的体味与观察，能够与表演者达到共鸣，这与表演者的语言、动作以及表演功力息息相关。

（三）思索人生的价值

舞台中的索尔尼斯是一位建筑大师，是受人敬仰的成功人士。现实的批判性作为生活剧的中心，也是凸显价值的重要关键。斯坦尼斯拉夫斯基认为，表演不是在模仿形象，而是成为形象，在创造过程中体验角色所想，自身便成为角色。易卜生的《建筑大师》中的诡异色彩，为演员提供了丰富的体验平台，无论是动作、语言、表演的张力，均能够在人物身上有所体现，那种精神的迷茫催动着受众神经。舞台表演将价值思索、自我審视作为情节矛盾、人物关系的驱动力，是对人生价值的重要刻画，诡异的色彩布局具有价值烘托作用。

结论：

《建筑大师》具有现实主义与象征主义的特性，易卜生在此话剧的处理中使得其更具有开放性与自由度，诡异的色彩使受众具有强烈的视觉体验。话剧表演者也具有深厚的舞台表现力以及台词功底，深入贯彻了斯坦尼斯拉夫斯基表演体系与表演理念，使得话剧的主题更具韵味，表演更具精神感染力，这是《建筑大师》的成功之处。

参考文献：

[1]李穗，孙泽生，闵明明.走近伊东丰雄——一位从大自然法则中吸取灵感的建筑大师[J].建材与装饰，2018（41）：112-113.

[2]黄颖.论《建筑大师》中艺术家的人生困境与突围表演[J].艺苑，2017（05）：63-66.