砚台形制的演变概述

吴晓静

摘 要：砚是一种研墨泚笔的工具，又称砚台。从新石器时期的研磨器到近年来的新型砚，我国砚的历史延绵5000多年，种类达数百种，随着历史的发展，不同形制的砚或登台或退场，共同演绎了一部灿烂的中国砚史。

关键词：砚台;形制;演变

本文研究的对象是—“砚”。砚是一种研墨泚笔的工具，又称砚台。从新石器时期的研磨器到近年来的新型砚，我国砚的历史延绵5000多年，种类达数百种，随着历史的发展，不同形制的砚或登台或退场，共同演绎了一部灿烂的中国砚史。砚的产生和发展是与中华民族的文明进步相适应的。中华文明通过书籍、文字、图绘等载体而源远流长，砚便成为文明的渊薮。

一、带研石的研磨器——无研石的书写砚

宋代苏易简在《砚谱·叙事》上说“昔黄帝得玉一纽，治为墨海焉，其上篆文曰‘帝鸿氏之研。距今5500年新石器时代晚期的皇帝时代已经有研出现，并且是用玉琢制而成。中国最早的玉器产生于七千年前的早期新石器时代，玉石质地虽硬，但先民们在新石器时代晚期已可以用玉裁制出各种动物的形状，制作出比较精美的玉质器械。所以黄帝时代用玉制砚是具备了条件的。但是苏易简未能考证出砚产生的源头，连黄帝玉砚的形状也未能作出具体的描绘，似乎不能定义为砚的源头。

真正实物的是在1980年的考古工作中，陕西临潼姜寨遗址中发现一套绘画工具，其中有带盖的石研，研面凹处还有一支做研石的石磨棒，研旁有黑色的颜料和灰色陶质水盂。被考古学家认为是最早的文化用具。中心带有凹槽，加以石杵压着颗粒状和片状墨研磨、石杵约占磨盘的四分之一。

1975年湖北云梦睡虎地出土战国至秦初，其墓葬中的砚是最古老的书写砚。最初砚无定形，且墨的矿物质材料粗糙，要用杵棒助研，成粉状，和水使用。

在汉代，专供书写使用的砚已被普遍使用，造型以圆形、长形为主，另有山形、龟形等。从资科可以看出，汉代砚品种呈多样化，形式始趋复杂化，雕凿逐渐艺术化。

由于东汉之前还未发明纸张，所谓的书写，是蘸墨汁涂写在竹木简上，对墨汁质量的要求甚低。而当墨由用粥和发展为用胶和，把墨制成较大的块体，使墨可在砚上直接研磨，促使砚最终丢掉了研石，从研磨器中分化出来，砚的形制确立。从西汉多有带研石的砚发展到东汉无研石的砚，是中国砚史上的一大里程碑，有着划时代的意义，砚台构成中国文化事业蓬勃发展的一个组成部分。

二、足支砚——平台砚

1958年长沙市出土的晋代一件瓷质对书俑，塑造两个长衫曳地的文吏相对跪坐，两俑之间就放着一张低矮的几案。几案一侧，摆放的正是带足的砚台。司马迁《史记·项羽本纪》记载：“项王按剑而跽”。“跽”是席地而坐时的一种动作。“席地起居”为特点的传统生活方式必然要求与之相适应的物体形制。由于席地而坐，书写时跪坐在低矮的案几边，这就要求砚的形制有足，或三足，或圈足，或箕形，等等。

在两汉时期，具有稳定性的三足砚是足支形砚最早的表现形式。如西汉时的“十二峰陶砚”砚面之下为三足，足面刻出深阔的横纹，状如叠石。东汉时的“三熊足兽纽石砚”，三足则雕琢成三个熊头。1955年河北沧县四庄村东汉墓出土，河北博物院馆藏砚台精品汉代双龙钮盖三足砚，青石雕成，圆形带砚盖，砚盖圆雕昂首对峙的双龙，整体雄浑天成。

魏晋南北朝时期，砚型有圆形、长方形、风字形，并有多足。这一时期，砚脱离了砚盖，是砚台定型的阶段，是足支砚发展的鼎盛时期。

到了初唐多足砚盛行，多足砚是由两汉、魏晋南北朝时的三足砚发展而来的。三足砚在唐代已开始演变为四足、五足、七足等，甚至有二十多足的砚。砚足的增加反而使其实际作用减退，仅成为了装饰，多足砚联成一体变成圈足砚。盛唐以后箕形砚盛行，前期箕形砚的砚堂倾斜度较大，不利于磨墨，所以后来砚堂部位的斜度也逐渐减小，趋于水平状态。

隋唐时期，随着东、西方文化的交流发展以及僧侣、“胡人”的大量移居内地，部分“胡式坐具”逐渐被汉人所接受。从五代著名的画家顾闳中所绘的《韩熙载夜宴图》中我们可以看到，当时室内的家具已经有长桌、方桌、长凳、圆凳、扶手椅、靠背椅、圆椅等，高型家具类型己基本具备了。由于高型家具的流行与垂足而坐的风习，使人们写字作画也逐渐形成了伏案的习惯，于是有足砚逐渐退出历史舞台。此时期经济发达，文化繁荣，文人墨客云集，故而笔墨纸砚的需求旺盛，制砚业也迅速发展起来。

宋代的长方形抄手砚代替了唐代的箕形砚，由唐代两足演化成两侧墙足，再加上砚的一端支撑着整个砚台。

发展到明清，砚台脱离了砚足的支撑，采用了底部支撑着整个砚。无足的平台砚取代了足支砚，砚的形制发生了重大变化。此时期也是随形砚发展的巅峰时期，精雕细琢，砚台在艺术设计上璀璨夺目。

明清时期制砚业进入空前发展的繁荣时期。各种材质、各种形制的砚，应有尽有，异彩纷呈。这一时期出现了随形砚，因材制砚，形式多样，造型、雕饰古朴典雅。明清两代所制的砚，从实用转为工艺美术品，配有木质随形砚匣加以装潢。随形砚，也称异形硯，是根据砚石的自然形态进行设计制作的。但随形并不是随意，不是每一块砚石都能制作成随形砚，它必须符合审美的意味，必须符合观赏的情趣，从而增强了艺术气息、文化内涵，使砚艺达到了新的艺术高度，升华到一种新的审美意境。

砚在漫长的发展历程中，上达帝王公卿而成为贡品，下至庶民学子而梦寐以求。古砚为文人把玩，今人对砚如晤古人，书画摆放，墨良纸精。案头布列，可颂风雅，可助幽情。即使在二十一世纪的我们，用双手敲打电脑键盘，也没有与中国传统文人的案头文玩完全割离。

笔墨纸砚让中国画散发出独特的东方艺术魅力，成为传统固有的模式，在人们的心目中已经根深蒂固而喜闻乐见。所以砚台即使演变到当代，也不会淘汰在时代的车轮下，而会作为一种更新更有文化内涵的造物存在和发展。

参考文献：

[1]白瑰伟.文人用砚的设计艺术研究[D].苏州大学.20110301.

[2]孙敦秀著.文房四宝纵横谈[M].北京：文津出版社1990年3月第1版.