第二章 法帖与工具的选择

第一节，哪些版本好，哪些版本不好

字帖版本有很多类型，如复制品、照片版、调色印刷版、修补版、反白版、放大版、缩小版、米格（回宫格）版等。原帖中任何信息发生变化都会使临摹者产生误解或疑惑，下面就常见碑帖的种类做一些介绍与使用建议。

一、绝不可取的版本

1.碑刻反白所成的“墨迹本”绝不可取

这种版本极易使点画看起来薄弱、模糊，笔画边界不分明。如果将碑刻反白当做墨迹临写，会陷入误区，因为墨迹是可以纤毫不差地进行临写的范本，但刻本需要增加缺失的用笔信息（如连带、衄挫等），把刻本当墨迹会把字写死。

2.廉价复制品绝不可取

与其买复制品，不如买印刷品。复制品往往成本极高，一个“珂罗版”最多也只能印制三五百次，光制版费用平均到产品总量中就要百元左右，更不提还有纸张、油墨及专业人士的调试等成本。便宜的拓片亦不可靠，多为原碑翻刻粗制滥造。

3.行草书绝不建议用米格（回宫格）进行临习

行草书往往笔笔生发，从完整章法中单独提出某些字放在格子里写，会使人产生误区，典型的错误做法就是把《兰亭序》小字放大到七八公分放到格子里写，既没了章法，也没了笔法。

二、可以用作参考的版本

1.印刷质量较好的放大版可以用作参考，但在没有老师指导的情况下尽量不临习，尤其是帖学一路。放大本主要用来观察，观察一些原大不易察觉的细节，以及笔顺、墨色，故而购买放大本一定要挑好的版本，单纯黑白色系的墨迹本也尽量不去购买。

2.高质量复制本、印刷本可以用作参考，比如二玄社的原色法帖。诚然，二玄社的帖子很贵，但绝对物有所值。试想一个每天对着真迹的人和对着低端印刷品的人，对帖子的理解会有多大差别。

3.原拓整张复制品非常重要，但在日常临写时不方便使用。整拓悬挂家中不方便，也不美观，所以观摩整拓时，一定要带着问题去看，每看一次，解决一个问题，也不枉费把它展开的一番功夫。购买整拓尽量买好拓本的复制品，而不是直接去买拓片，因为即使现在拓得再好，也不可能比博物馆藏本好，对书法爱好者而言，买翻刻重拓本不如买优质复制品。

4.修补版对初学者来说是一把双刃剑，方便了我们，也让我们懒惰且产生误会，个人建议尽量自己动手查字典，这是学习的过程，且修补本往往有讹误。过度修补的版本不适合临写，会严重影响原帖风貌，所以修补版大多只用于参考。

5.名家临本。有些不甚清晰的碑帖，可以参考名家临本，尤其看看缺损部分和怪异部分在名家的理解中是怎样的。

三、用来临写的版本

日常临写的版本要有如下特点：

1.方便阅读。首先要装帧合理，太厚的书难以铺展放平，极为不便。另外尽量不用表面反光的字帖，临帖很不方便。

2.版本较好即可。能看到基本的纸质与墨色即可，不要用处理过分的“黑白”本。拓本选用精拓本印刷品即可。拓本版本较多的，可适当选择一种主修，其他版本参照。

3.价格经济。为了方便，临帖时往往需要破坏字帖，丢页、损坏时有发生，换帖也就成了常态，动辄百元一本的字帖肯定不合适。

我们推荐使用专业出版社的碑帖作为临写字帖，上海书画出版社、文物出版社等，都有较好的碑帖出版物，且印刷质量合格。市面上通行的《颜勤礼碑》版本很多，差异不大，只要印刷质量好，都可以拿来使用。建议买两本，一本用来读帖，一本可以拆开，临写方便。

为了配合这本教程，我们专门印刷了一本可以拆散的80字+80字+120字+整拓的精临专用习字贴。

第二节，适应于《颜勤礼碑》的工具体系

一、工具的重要性

工具有称手不称手之别，书法的科学性、专业性也体现在这里。另外，在相同适用性的情形下，品质确实有高低之分。高品质好文房能让笔画表现更精到，从而带来舒适愉悦的书写感受。好工往往配好料，因此成本会叠加，高低品质成本相差往往多达数倍。

二、《颜勤礼碑》的适用工具体系

对于初学者来说，能准确表达出原帖风貌的工具就是适用的工具，诚然，我们无法还原古人所用的工具，但可以尝试接近，比如纸的生熟度、粗糙程度;笔的形状、材质、大小等。这种尝试往往需要付出较大的代价，因为仅靠自己摸索，耗费不少却不见得到位。对《颜勤礼碑》来说，书写时要用较为柔软的毛笔，筆锋不宜锐利，比如“中书汇”的“如对至尊”就是按照这个要求定制的，很适合原大或略大的《颜勤礼碑》的临写。

另有一款出锋较长的笔，如果具备一定的篆隶基础，用这款笔会非常得心应手。

纸，不要太光滑，不要太薄，不能太生，6、7分熟的手工毛边纸正好。 “中书汇”定制的一款专用毛边纸“鉴古”就很适合用作《颜勤礼碑》的临写。

墨，颜体字耗墨量较大，训练用普通墨汁即可，墨不宜淡。

对高级需求者来说，想临得精到一些，就会选用更熟的纸、更精的笔。想临得写意一些，就用更生的纸、更个性化的笔。

总的来说，初学者要“谨遵医嘱”，要听有经验的专家，否则费力不讨好。

三、将日常训练与创作的工具体系联系起来

人们通常以为临帖时工具“将就”一些没关系，创作时工具就要“讲究”一些。但是，一旦更换工具，往往会不适应，所以创作训练要融入平常的练习中，每天都需要用作品纸练习一定的量，这样在创作时才不会有陌生感。

创作工具的选择要尽量接近练习工具，古人创作往往就是日常应用，很少特地创作。受其启发，我们也应该选定几种纸和墨，不要频繁更换，这样才能提高创作效率和水准。

《颜勤礼碑》在创作时不宜选用太光滑的纸，亦不适合太洇（生）的纸，接近手工毛边纸是最好的。