新中式园林中景墙的运用与设计

宋蕴秋 汪峰 常青

摘要：指出了随着新中式园林景观风格的兴起，园林造景的不同组成要素也在景观功能和外观造型上不断创新延续。通过实际案例，剖析了新中式景墙的运用方式，从形式风格、景观功能、构成材料和空间结构等方面入手，对景墙在新中式园林设计中有了新认识，以促进景墙与现代园林的空间环境和谐统一、和谐发展，更符合时代特征与现代审美。

关键词：新中式园林;景墙;设计

中图分类号：TU986 文献标识码：A

文章编号;1674-9944（2019） 17-0118-03

1引言

近些来年来，我国强力号召文化复兴，中国园林在经历过辉煌时期之后，也进入了 一段时间的停滞期。随着国家的繁荣富强，传统的优秀文化重新受到大众的重视。由于随着时代观念的改变，传统的古典园林逐渐不能满足现代的审美特点和市场需求。在此背景下，中国的园林设计师们借鉴西方园林的优点，吸取中国文化中的优秀元素，不断探索具有更高艺术价值的园林形式，新中式园林就这样应运出生。新中式园林在造园思想上与传统古典园林一脉相承，秉承“虽由人作，宛自天开”的宗旨，遵循“本于自然，高于自然”的造景原则。景墙作为景观设计中常见的一个要素，一般会由多种元素共同组合作用，以达到围合空间，增加景观层次，产生视觉变化对比等效果。景墙具有简单的功能性和多样的装饰性，且长存的形态，能够不随季节的变化而被应用，为园林环境提供丰富内容和内涵[1]。新中式园林的景墙也大量运用古典园林中的漏景、借景、框景、障景、抑景、夹景、对景等设计手法，将中国古典园林的理念与技法的精髓结合现代新科学、新技术、新材料，融合现代的美学形式，将中国的传统元素和谐、合理地结合在一起，以当代的景观设计艺术形式表现传统文化的精神内涵。

新中式园林中的景墙设计，不再拘泥于传统园林中的功能定位，应根据园林整体的艺术风格与造景手法，构成合理的景观功能要求，采用现代审美的原则来展现传统文化，让传统艺术在当今社会的元素中和谐融合。这样既能统一整体风格，丰富空间布局，更能淋漓尽致的施展东方韵味。本文将结合优秀案例，剖析新中式园林景观中景墙的运用形式与设计方式。

2现代景墙的发展

在中国古典园林中没有景墙这个概念，而是由古代建筑中的墙衍化形成了现代的景墙。《景观元素》一书对景墙进行了定义：景墙在通过立面墙体的造型设计或装饰表现从而祈祷景观美化作用的艺术墙体，在园林环境中出来既有景观作用外，常常还起到营造空间的功能[2]。景墙是中国古代园林建筑中常见的小品，其形式不拘一格，功能因需而设，材料丰富多样。除了人们常见的园林中作障景、漏景以及背景的景墙外，很多城市更是把景墙作为城市文化建设、改善市容市貌的重要方式[3]。随着社会的发展，贴近现代科技水平的艺术潮流不断涌现，新中式园林得到了巨大的发展，景墙作为现代景观设计中重要的造景元素，也随之日新月异的推进。

随着时代的发展，景墙在城市公共景观中逐渐脱颖而出，成为构成城市景观空间的实体部分，不仅具备划分空间、组织交通、安排导游的功能，还能反映文化，兼有美观、隔断、通透的作用。在现代公共景观中，景墙可作为文化墙或者组合墙，作为主景再以植物相衬，提供休息空间，传播地域文化。在商业中心，根据四周空间环境风格特点装饰景墙，能达到烘托整体环境的美感，还能借助植物形成绿墙，丰富空间层次，清新自然，温馨优雅，提升景观空间的气质。景墙在工艺上进一步扩充技术，与水景和灯光组合，韵律动感，生趣活泼，增加公共环境的生命力，以精致生趣的园林小品作为点睛之笔烘托气氛。现代景墙在古典园墙的基础上衍变而来，取其精华，通过现代景观师的研习和创新，推成出新，发扬时代新风。

3龙湖椿山展示区镜院主景照壁的设计与应用

景墙在新中式园林中的运用中，对于表达形式和艺术风格有了更大的包容性，古今结合的内涵张显强烈的文化性与审美认同感，由内向外的凸显东方意境之美。以纬图景观的龙湖椿山展示区项目中的镜院主景照壁为例，分析其中景墙的设计理念与设计手法在景观表达中的巧妙运用。

3. 1龙湖椿山展示区镜院主景照壁的设计分析

3.1.1 古典文化的提取

唐朝诗人王维的《画》，“远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊”，也是山水景墙的注脚之一。新中式园林中的景墙设计以传统文化为源泉，从中提炼出古典的文化符号作为景观元素，墙体的轮廓就像一幅洁白的画布，设计师于其上笔下生风、将山水画作为提取造景元素的对象。新中式景墙强调古今结合的意境营造，在意境上借助书法水墨、山水画的技巧体现诗情画意的韵味，散发写意灵动的体态美感。

新中式景墙大量借鉴了古代流传的诗画墨宝，对照立意主题选择直抒胸臆的诗文或画作，直接刻印在墙体上。镜院主景照壁灵感来源于宋代名画《瑞鹤图》，鹤者“贺”也，取开门贺喜之意。《瑞鹤图》画面简洁，照壁的构图更是取其精华，力求极简（图1）。

3.1.2 现代材料的应用

中国古典园林中所使用的材料多为实木、砖瓦、石材等，例如室外的栏杆，门廊、院落墙体、地面铺设等多用实木、砖、石材等制作，整体色彩较为单调，多为木原色、长城灰、琉璃黄等，这些传统材料的运用让整个园林景观的风格偏向于索雅、古朴、内敛，对于现代人来说有时候则过于沉闷、不能彰显阳光、明朗的时代气息，“小桥流水人家”的古典园林空间布局、风格等往往与现代风格的建筑等搭配起来显得格格不入[4]。

重要的是现代自然环境中生态平衡严重受损，木材、和材等自然资源日渐稀缺，不宜大量采用。由现代工业生产出来的新材料，如有色金属、玻璃、不锈钢、混泥土、亚克力板等，在节约时间和成本上更具优势，而且在纹理、色泽、图案、光影效果等方面具有更多的变化和种类，在主题风格上的展现更具多元性，打破常规，在建造工艺方面也能极大的满足现代景观的技术要求与审美特新，满足当代设计师的更多要求，凸显简洁明朗、活泼有趣、輕巧精致等特点.更具层次感和画面感。例如利用不锈钢材料结合古典画的艺术技巧，简明的线条勾勒山水形态，留白的空间衬托神韵，深远变化，脱离沉闷，凸显现代的轻快致美学质感，又保留书法、山水画的极简风格。

镜院的这面景墙以玻璃材料为主。玻璃材料色彩斑斓，从透明到磨砂质感多样，造型变化万千，易于刻画雕琢。景墙借助玻璃的这些优点，采用不锈钢篆刻工艺，由匠人在不锈钢金属面上进行手工纂刻，玻璃透明的质感使得景墙如主题镜一般体态通透轻盈，在空间形态中结合虚实.明暗变动，丰富的视觉艺术效果（图2）。

3. 1.3 造景要素的结合

新中式园林中景墙的功能着重于主景的营造，在观赏性与艺术性要求较高，通常景墙与水景、置石、植物还有灯光装置等造景要素有效结合，相辅相成，和谐统一，营造灵动写意的艺术感官。

园林中水的运用从形态上有动有静，景墙与水结合是新中式园林中的常见手法。水柔和景墙的刚正，以水的律动结合墙的静态，内敛中带有气场，动感又不失稳重，构成视觉上的焦点。镜院的这面景墙作为主景打造，在通透的墙面上结合水元素，在镜而上反复调式水流的速度，形成缓缓流下的水幕效果，流水之中图案空灵透亮，优雅明媚，仙鹤翩飞栩栩如生（图3）。

新中式景墙的设计中承载着浓厚的传统文化气息，因此在植物搭配方面，园林植物的选择以传统花木为主，鲜少采用外来品种。融合主题风格，传统植物在古代诗文中常作为托物言志的对象，如梅兰竹菊，在营造景观的同时能烘托出高洁、贤达、清雅、飘逸的深厚文化内涵。

镜院这面景墙取用了传统园林中缩山拟水的设计手法，墙的背面种植常绿植物形成绿墙，集合玻璃晶莹剔透的质感，透出层层翠绿、栩栩如生的仙鹤仿若翩翩飞舞于山涧绿野之中，结合水幕的流动，声色结合，镜面与倒影交辉相映，模拟出自然山水之间的清新美态。凸显传统园林本于自然、高于自然的特点，将古典元素与现代景观融于一体，尽显自然风采（图4）。

在现代景观设计中，景墙借助灯光效果，可将观赏时间延长，夜晚中流光溢彩，与日景对比，形成別具一格的视觉享受，灯光有助于凸显景观的重点内容，成为点睛之笔。新中式园林中的景墙设计善于利用现代技术展示不同的艺术效果，如将整个墙面采用LED屏幕，景墙正反两面都可播放内容，增加了展示面积，在新中式园林中也为四周环境注入了新鲜的现代美感。此外，互动装置的结合应用也深受 当代设计师的喜爱，让沉静的景墙在设计手法的巧妙运用中活起来，与人友好生动的产生联系，亲近景观，感受景观。

镜院的景墙采用现代技术中的灯光装置。镜面的玻璃材质在也夜晚则失去观赏性，借助暖色调的灯光，墙面刻画的仙鹤镀上一层光辉，将仙鹤舞动的主题突出展现于众，生趣灵动，别具一格（图5）。

3.2龙湖椿山展示区镜院主景照壁的不足之处

3.2.1 材料的观赏限制

镜院的这面景墙以玻璃材料为主，打造镜面一般的光滑与通透的质感。在玻璃墙面上采用不锈钢篆刻工艺刻画仙鹤图案。由于玻璃材质的通透性，使得仙鹤的图案对光影有一定的要求，才能明确展示清楚主题，并且仙鹤元素与墙面都为玻璃，主次之分不够明显。不如夜晚灯光的装饰效果。可在作为灵感的宋代《瑞鹤图》之中提取色彩基调，选择与主题风格一致的低饱和度颜色点缀在仙鹤图案之上。

3.2.2 缺乏互动性

一方面，在景观上缺少与周边环境的呼应。可在水池之间增加置石与植物，与四周环境进行呼应。也可在水池之中增设与《瑞鹤图》相关的小品设计，与镜面雕刻的仙鹤形成虚实结合，增加趣味性。

另一方面，缺少与观赏者的互动性。文化输出可以极大的调动人的联想与记忆，可利用景墙四周的景观环境，融入文字图案，将宋代《瑞鹤图》的相关文化借助艺术的形式传达给观赏者，使人参与画卷的临摹镌刻，在大脑中产生联想，身临其境，参与其中，使人阅读这面景墙背后的故事，而非只是游玩观赏，过眼云烟。

4 结语

新中式园林中的景墙设计丰富了当代景观设计的艺术形式，将现代设计思维巧妙运用于古典元素之中，大胆尝试采用现代新型材料营造具有东方韵味的景墙景观。极大地提升了景墙作为景观元素在文化上结合古今、注入时代新风、展示多元素的文化理念，延展文学意境带来的美感神韵，提高大众认同感。结合现代多方位互动的概念，拉近人與景观的距离，提高人在景观之中的参与性，增强景墙的观赏性。优秀的景墙设计不仅可以提升新中式园林景观的气质，还可以拓展园林的文化含义，吸引游客的焦点，为园林景观带来更丰富的观赏体验。

参考文献：

[1]冯楚盼.现代景观中景墙设计研究[D].广州：华南理工大学，2014.

[2] 宋志强.景观元素[M].大连：大连理工大学出版社. 2009.

[3] 皮薇.景墙在园林中的应用研究长沙市为例[D]. 长沙：中南林业科技大学.2012.

[4] 刘德祥.新材料在新中式园林景观设计中的运用[J].绿色科技.2018（ 13）：147-151.

收稿日期：2019-10-26

作者简介：宋蕴秋（1992-）.女.硕士.研究方向为风景园林。

通讯作者：汪峰（1964 —）.男.博士.教授级高级工程师，研究方向为城市规划、建筑设计、风景园林规划设计。