之意窗

文 王家年

图/木易

笔者走南闯北之时，常关注那些古代遗留下来的建筑物，它们都有窗，而每一扇窗都有属于自己的平凡故事，承载着个体生命的欢乐或忧愁……

明清时期的建筑空前发展，在北方的走廊和外墙上，常有造型丰富的小窗点缀其间，窗饰有石榴、桃、扇面、方形、五角、六角、梅花……粉墙上疏疏落落、形态多变的窗洞，活泼而又通透，成为一道道美丽的风景线。清后期开始在窗洞内外安装玻璃，夜晚观灯、白天观景。

苏杭一带颇为盛行在走廊与外墙上开窗洞，明代计成的《园治》中称为“漏明窗”。常以薄砖瓦碎砌成窗棂，也有以绿色方形花玻璃镶在窗内的华丽式样，那形式与美感令人叹为观止。漏明窗之妙在于内外看均可，而景观各异，往往前面刚让你怦然心动，回头看时更意趣无穷。有的窗更令人叫绝，窗的体态优美，极尽造化之能事，更兼栅石绿化独具匠心的点缀，或奇石卓越或绿树姿姿或笆蕉几撇或翠竹数竿，于咫尺间装点出万般风情。

传统窗饰历经数千年的发展与沉积，演化出千变万化的样式。至今在民间常见的有推窗，亦名“风窗”：内处两层，外层白天支起晚上放下，除御寒挡风还兼有防盗功能。“翻天印”为一种方窗，可上下翻转。满州窗，常见于广州一带，其九扇如九宫格般排列，每扇均为上下推立式，具有灵活的通透性，很适合南方的闷热天气。地板窗，呈方形直棂式，为促使上下楼层的通风换气而设置的。

窗的文化意象，古代诗人有很多描述。“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”“卷帘唯白水，隐几亦青山”，这是杜甫眼中窗的景象，实景亦幻景；而“江山扶绣户，日月近雕梁”，则以豪迈的心情，揽日月山川于户内。王维的“隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中”、黄庭坚的“山随宴生图画出，水作夜窗风雨来”、罗虬的“窗前远岫悬生碧，帘外残霞挂熟红”、叶令仪的“帆影多从窗隙过，溪光合向镜中看”等诗句中，可看到不同时期的文人独坐书窗、片云舒展的散淡心境。

在《闲情偶寄》中，李渔总结窗的结构方式不出纵横、欹斜、屈曲之变化。《园冶》中“风窗”式样就更文雅些，如其推崇的“冰裂式”，用不同方向的短直线构成冰纹状图案，简洁而雅致。有一种“梅花式”，窗如花瓣一瓣一瓣分开做，用一个梅花转心装在窗的中间，以便开关，制作更为复杂精致。李渔还设计过独特的“梅窗”，并自誉为“生平制作之佳，尝以此为第一”。

以上这些，显然都是雅人韵士玩弄之窗。那些民居的窗，样式则极为普通，虽也有几扇较为精致，但与雕镂朱漆之窗相比过于简陋。那是旧时普通民居的窗，虽是简单的结构和图案，也显露出那个时代的生活趣味和文化情调。

李渔论“窗”之用，说“莫妙于借景”。遐想那倚窗看风景的人，抑或舟中人看临河之窗缓缓移动及那倚窗凭栏看风景之人的模样，呈现的应是饶有兴味的生活情趣。如此这般地想，或更能窥见那些精心玩弄窗的色相、秩序、节奏、和谐，以及弃滓存精、曲尽蹈虚揖影之妙，把一片窗的实景转化为一个心灵纯化之意境来读。

图/陈卫平