驻马店市博物馆藏明代鎏金佛像赏析

张 芳 （驻马店市博物馆 463000）

驻马店市博物馆展厅展示22尊佛像，基本以明清时代为主，这些造像铸造精工，形态各异，法相庄严，堪称驻马店市博物馆馆藏文物之精品，下面将驻马店市博物馆部分馆藏明代佛像介绍如下，以供读者赏析。

1.噶玛巴嵌金铜像，长20.3厘米，宽17.6厘米，高30厘米。坐像面相丰润，细眉长目，额头较宽，鼻高直，大耳下垂；头戴黑色法帽，上身穿交领宽袖长袍，衣边领口錾刻精美花纹，佛像通身布满镶嵌的金花，双腿双足裹于衣袍之内；左手禅定托一宝葫芦于腿上，右手触地降魔，结跏趺端坐于莲座上；下承双层束腰式鎏金仰覆莲座，上下层均饰有细密饱满的连珠纹，莲瓣修长规整，饱满秀美。

解读品鉴：“噶玛巴”含义是行佛行事业者，也就是佛行事业的化身。噶玛巴是藏传佛教噶举派中的最高持教法王，又称为“大宝法王”，是藏传佛教转世制度的开创人。明代尤其是明中期的各朝皇帝，出于对藏族地区的管理和安抚笼络西藏的政治需要，利用藏传佛教在藏族地区的深远影响，大力封授藏传佛教首领和人士，使得藏传佛教造像在帝王扶持下，出现了金铜佛像制作的高峰期。此尊造像融合汉藏两种艺术因素于一体，噶玛巴庄严和悦，面相宽平，具有明显汉人审美特征。躯体结构浑厚，轮廓丰满圆润，细部刻画精细入微，衣纹采用中原地区传统写实手法，衣褶写实流畅，质感颇强。佛像制作细致，铸造工艺采取内地传统失蜡法，生动塑造出其坚毅性格及高僧身份，具有浓烈的西藏风格。这尊造像既遵循了藏传佛教的造像仪轨，同时又以中和内敛的艺术手法反映了汉地的传统文化，主要为朝廷推行的宗教笼络政策服务，折射了明朝中央与西藏地方实现民族和谐的鲜明印记，是明朝汉藏文化交流与融合的有效见证。

2.鎏金嵌宝弥勒菩萨铜像，长9.6厘米，宽7.5厘米，高15.1厘米。佛像脸形方圆，弯眉细目，眼睛呈柳叶形，鼻梁挺拔；头戴宝冠，发髻高耸，顶饰弥勒标志宝塔，圆环耳珰下垂；肩宽腰细，身姿婀娜呈s型，体态丰腴，上身裸露至腹，颈部佩戴璎珞、项圈等，左右两臂均饰有手镯、臂钏，戴足钏，宝冠、项圈等装饰镶嵌绿松石，下身着裤裙，腰部有束带；双手置胸前结说法印，手心各牵一莲颈，左肩花上持一军持（净瓶），这为弥勒菩萨身份的重要标识，结跏趺坐在双层仰覆莲座上；莲座制作规整，上下边缘各饰一周连珠纹，连珠颗粒饱满铸造精致。

解读品鉴：弥勒菩萨藏语意为：慈悲者或慈氏，为佛教中的正觉菩萨，也是下世救度众生去未来世界的未来佛。本尊造像铸造精工，腹部肌肤质感生动，富有弹性。在这尊佛像上我们可以看到多重艺术风格，衣饰华丽精美，装饰丰富繁缛，尤其是宝冠、璎珞、项饰、耳珰的精细雕刻令人叹为观止，背后及腿部的花纹刻画传神细腻，衣纹流畅优美，充满汉式造像的自然主义风气，同时气度兼备王者气派和宗教神圣气韵，代表了藏传佛像成熟的艺术特点，藏传佛像更注重远视效果，喜欢镶嵌各种矿物：如绿松石，使得整尊造像显得极为华丽，也更具有观赏性。造像花冠、肩花、衣物无不与明代相仿，二手镯、臂钏、莲瓣又为典型藏式元素，是明代典型借鉴吸收藏地制作风格的作品，可视为明一代佛教造像上乘之作。

3.观音鎏金铜坐像，长15.2厘米，宽11.5厘米，高23.5厘米。造像面相饱满丰润，额头宽广，眉如柳叶，双目微睁，鼻梁挺拔，嘴角上翘，略含笑意；头戴五叶宝冠，耳际鱼尾形冠结与宝缯弯曲上扬，颇具动感；耳珰长垂，余发披肩，胸前挂璎珞；上着通肩式大衣，下着僧裙，衣褶层叠，衣缘铸刻精美花纹，体态丰腴；凝神端坐，双手均持说法印，结全跏趺坐于多层仰式莲座上。

解读品鉴：观音菩萨是佛教中慈悲和智慧的象征，是佛教中最受欢迎的尊神，然以大悲愿力，以菩萨行广度众生。本尊造像面容端丽祥和、神态举止庄严优雅、溢发尊贵气度，通体铜胎鎏金，除表面仅有细微的鎏金磨损外，迹近其原始完美状态，以细腻的手势传达菩萨的慈悲关怀，象征着安慰与慈悲的含意。此造像汉地佛像特征明显，注重刻画面部神情，菩萨表情慈祥而有神，头部比正常的宽大。佛像脸颊丰圆，眉眼上挑，下视云云众生，完美表现了观音菩萨善美形象。双肩披帷帛，帷帛从双肩弯曲而下，绕过手臂内侧对称搭于身体两侧，衣褶层叠，肌肤及衣物均做鎏金，帷帛和裙子折痕线条流畅，表现轻柔的质感。手、脚等细部极具写实性，手指纤细修长，身躯与腿上宽松的衣褶，更加凸显出身躯的饱满祥和。整尊佛像工艺细腻考究，身相比例舒适，金色亮丽，极富神韵。

4.释迦牟尼鎏金铜坐像，长22厘米，宽16.2厘米，高38.8厘米。佛像面额丰颐，修眉细目，额头较宽，高鼻，薄唇，嘴角上翘，大耳下垂，耳垂中空，法相庄严；顶饰绀青螺发，肉髻饰于螺发前部，颈部施三道弦纹，身段较量匀称协调，又兼具温婉柔美；身着通肩式袈裟，衣着轻薄贴身，衣褶转折自若，边缘錾刻精美纹饰；左手置腹前结禅定印，右手垂于膝前施降魔触地印，结跏趺端坐于莲台之上，圆形仰莲座整体简洁明快。

解读品鉴：释迦牟尼为印度梵语，释迦汉译为能仁，即能以仁爱的心来教化众生，释迦牟尼是佛教的创始人，是智慧和正义的化身。此尊佛像是为释迦牟尼得道相，像身身躯挺拔，四肢强壮有力，表情与手臂的肌肉线条显示张力，尤其上身右臂的肌肉及比例都处理得十分到位，表现出极高的造型功力。双眼低垂，双眉与鼻准相连成优美曲线，将释迦牟尼冥想入定的瞬间表情捕捉得相当细微，显得格外俊朗，气度恢宏。细部表现较充分，衣纹线条雕刻表现手法极为写实，纹褶优美流畅，颇具动感飘逸，衣缘錾刻以连续的缠枝莲花为主纹，繁复精美。双腿间装饰略呈椭圆形群褶，这是明代造像的常用手法，而衣缘錾刻细碎花纹，这又是晚明造像常用手法。本尊佛像表情威严庄重而又雍容慈祥，细腻写实，形神兼备，其艺术表现形式堪属难得。从造像的风格上来看，世俗化的味道更加浓厚，更加贴近了生活，这与中国佛教走向世俗化、社会化有很大的关系。整像工艺精湛，制作考究，展现出雄壮的雕塑之美。