陈鹤对徐渭早期写意花鸟画影响的探究

申萍萍

摘 要：徐渭作为在写意花鸟画领域登峰造极的人物，以惊人的天赋取得了超越时代的成就，把写意花鸟推向了前所未有的高度。不可否认，徐渭晚期的作品有着独具特色的艺术魅力，但早期的糅杂积淀更是后期绘画艺术爆发的基础。而在徐渭早期艺术表现的形成和个性气质的生成都占据重要地位的陈鹤，则是了解徐渭早期写意花鸟的绘画风格、笔墨技巧、绘画主张等艺术创作的关键人物。通过陈鹤，我们将更好的了解到徐渭早期个性的形成，对写意花鸟的态度以及绘画的表现。

关键词：陈鹤 徐渭 写意花鸟 影响

一、共同的文化熏陶

越中是二人的故乡，早期的越中生存艰难，造就了越人好勇尚武的性格。而东晋的南渡，使得越来越多的人才聚集越地，越人也渐渐的由尚武转向崇文，最终形成“文武相兼、道器并重”的越中文化，并且这种精神风貌又一直延续到明代。同时，越中是王阳明的故乡。而阳明心学为当时的士人提供了一条经由内心体悟而成“圣贤”的道路，不再以个人的荣辱得失为标准。这对当时的士人来说这是一种革新，尤其是对中下层的落魄文人来说，更是一种解放。作为“越中十子”的徐渭和陈鹤既在阳明心学的发源之地，又处于阳明心学最为鼎盛时期，其文艺思想自然而然的被打上了深刻的心学烙印。

陈鹤对良知之学深有体悟，并且通过与心学人物的交游，体悟到了“致良知”的妙用，进而提出了“法天情之真”的主张。并且后期为体验真，他还以疾病为由，弃官归山，开始了放浪形骸的山人生活。陈鹤这种超越世俗偏见，只为追求内心的做法，让他得到了自由天性的恢复，寻求到了所追求的“真”。而徐渭更是突破性的调合季、王两家的见解，不仅继承了季本主警惕以加强自身修养的见解，又融合了王畿以自然为宗的观念，提出了“真我说”观念，这也与陈鹤主张真的要求不谋而合。越中文化，促成了二人经世、忧世的情怀和正直刚烈的气节。心学的接受，则形成了二人豪宕不羁、随性所为的个性和勇于反抗的革新精神。同时二人对于真的要求，折射在绘画观念便是追求本色。尤其是徐渭，他特别看重“真”人物有“真”才能“直率写情”，进而“画出己意”。

总之，共同的文化熏陶，培养出二人相似的艺术观念和价值要求，使二人惺惺相惜。二人年龄虽相距甚远，却在此基础上形成了无差距的思想交流，为陈鹤对徐渭在写意花鸟方面产生影响奠定了基础。

二、徐渭的葵藿之心

徐渭对陈鹤的钦羡之情，是陈鹤能对徐渭产生影响的既重要又特别的因素。一方面，陈鹤在厌倦被传统所规定的生活后毅然弃官，成为呼啸山林的山人。这种追求，对于不能摆脱功名压迫且饱受折磨的徐渭来说，无疑是敬佩、羡慕的。这更坚定了徐渭对陈鹤的葵藿之心。

另一方面，作为当时绍兴文坛领袖的陈鹤，不仅会诗，还能画，善草书，亦能作散曲，可以说是无所不通。在花鸟画的创作上，陈鹤将草书的用笔肆意与绘画笔墨肌理联系起来，形成变化莫测的水墨效果。同时诗文书画戏曲全才的陈鹤不会不知道诗画的相同的道理，他现存的画作牡丹图，便是一副诗书画印结合的产物。而徐渭在陈鹤作画时，常陪伴在侧。在这种熏陶下，陈鹤对绘画题材的选择，对笔墨技法的运用，形成了徐渭对写意花鸟画的最初概念。

陈山人摆脱礼法和功名的束缚，追求自由的一生，以及广博的才识和独特的人格魅力，深深吸引着相同性情的徐渭。而徐渭的仰慕之心间接使其投入到写意花鸟的创作领域。可以说，徐渭能以书画家的身份名扬于世，与陈鹤对其早期的耳濡目染不无关系。

三、影响的途径和方面

徐渭对写意花鸟的接受，主要是通过对陈鹤绘画作品的观摩和交流。徐渭在陈鹤作画时，常陪伴在侧， 抱笔抻纸，与其过从。这个观摩的过程，是对陈鹤及其作品产生共鸣的一个过程。对徐渭来说不但能观察到陈鹤的笔墨技法，还能进一步的理解陈鹤的绘画主旨。

陈鹤有较强的模仿和创造能力，但又能“间出己意”。经过创造性地发挥，达到了“工赡绝伦”的效果。在题材上善画水举花草，且独出己意。走笔飞动，泼墨淋漓，具有很强的写意性。徐渭在这种笔墨风格的耳濡目染，心追手摹之下，产生的影响不难想象。并且陈鹤的花鸟又受到浙派与吴门画派的影响，这也间接使徐渭受到浙派和吴门画派的影响，为后来徐渭能接受沈周、文征明等人的写意花鸟奠定了基础。

陈鹤的作品，流传至今的已不多见。目前确认的只有上海博物馆的一幅《牡丹图》，画面上首先是一块造型奇特的石头临空而斜立，而上边的一株花繁叶密的没骨牡丹则从左边斜插而出，气象传神。同时用墨浓重的花蕊、叶脉以及淡色的花瓣滋润分明，枝叶清劲动人。而地坡上斜立的湖石，其皴擦点染虽不经意，却笔墨有流动之势。画面上方还题着咏牡丹七绝一首和落款、印章。整体造型虽略有拘谨，但墨彩烨烨，浓淡分明，给人雨礴滋润、光照动人之感。且书法浑厚矜贡，与诗情画意相得益彰。值得关注的是，陈鹤还在作画时将胶加入墨水中，用加胶的办法控制渗化。这样形成的水墨效果，就是徐渭称赞的“窑变”。陈鹤对写意花鸟技术的革新，为徐渭的水墨大写意创作提供了实现的基础。同时徐渭的绘画也以花鸟最具特色，他画的牡丹，大多不赋色彩，仅以水墨为主。这种酣畅淋漓的笔墨即扫尽了铅华粉黛的相色，尽显花之本色，又在画中传达出浓郁的诗味。

四、结语

总之，陈鹤能对徐渭产生影响，一方面是二人具有相似点，无论是接受的文化还是提出的绘画思想。同时，徐渭对陈鹤具有不同于常人的钦羡之情，又加重了陈鹤在徐渭早期写意花鸟画构建中的作用。另一方面相较于徐渭，年长的陈鹤已经形成了成熟的绘画体系，在写意花鸟上具有了自己的笔墨风格、艺术特色，徐渭在其耳濡目染的情况下，不能不受其影響。通过二人画作的比较，可以清晰的感受到陈鹤对徐渭早期写意花鸟的具体影响。同时陈鹤独特的绘画技术、真我的风格，对徐渭来说是既熟悉又陌生的，在这种“似与不似”之间，徐渭得到了对写意花鸟最初的印象，构成了基础的认识框架。

参考文献：

[1] 徐渭.《徐渭集》[M].北京：中华书局，1983年版

[2] 周群，谢建华.《徐渭评传》[M].南京：南京大学出版社，2011年版

[3] 邵彦，许力.《费城艺术博物馆藏徐渭花卉大轴研究——徐渭早期真迹及其学画时间、师承问问题》，2018，02