浅论余华小说的叙事艺术

马维维

摘  要：在新时期的社会发展进程中，阅读风气逐步在社会上流行，其中不缺乏各种小说，但是较受欢迎的乃是先锋派的小说，主要是此种小说派系的创写风格不会拘泥于传统的小说写作形式，并给社会大众呈现了新颖的故事情节和小说风格，其中具有代表性的作家就是余华。余华是一个把传统小说写作风格转变较为彻底的作者，其小说不仅仅是在内容上具有极强的创新性，其叙事的风格和手段也空前绝后。所以该文简要地从余华小说的叙事内容、时间、距离等方面积极探索了余华小说的叙事艺术，从而给社会大众一个真实有效的阅读指引。

关键词：余华小说  叙事艺术  碳素  叙事艺术

中图分类号：I207.42   文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2019）11（a）-0219-02

在我国各类小说的学派中先锋小说占重要的地位，对比传统的小说派系来说，先锋小说派具有极强的反叛精神和艺术性，而且其最大化的创写风格就在于叙事过程中使用的虚实结合方式，把小说的故事情节虚拟化，而且带有一些创新性的实验精神，让社会大众在阅读的过程中会有继续探索下去的欲望，感染着一代代的群众。并且余华小说不光是在小说内容方面有创新，还在叙事技巧方面发生了变革和加强，趣味性较为明显，在我国乃至世界小说界都具有极大的影响力。

1  重复的叙事模式

叙事的重复来自于对每一件小事的语言重复或者是对一件事情的重视程度，其中不乏多种修辞手法以及对人物形象的描写方式，从小说的整体上看，叙事重复是整个场景被无限地复制，或者是人物之间的相似之处，而后顺着余华一部小说的主线能够从其他的小说中找到有关的线索，这就表明余华小说的叙事重复体现在其各个小说之间的关联性之中，每个情节中语言的重复、情感的重复以及主题的重复，都在余华小说内部得以实现。其中语言方面的重复是把一样的话语多次使用在不同的场景中，借用不一样的场景角度和人物突显话语在不同场景中的不同作用，从而体现出余华创作的思想感情。

就以《许三观卖血记》这一小说为例，其中不乏语言方面的重复使用，而且伴随着小说主题的重复以及故事情节叙述的重复，比方说在写到一乐不是许三观的亲生孩子时就采用了语言的重复，而且一个字也没有变化，这样的言语重复更能加强流言蜚语在故事中的作用，也能够给读者巨大的冲击。而且在小说的第十八章，在许三观和其妻子的互动中，也使用了语言重复，从而组建了一个新的小说篇章。另外，在小说故事中的“精神会餐”情境中，许三观用言语表扬的方式给其3个孩子演示了红烧肉烹饪的场景，使用“画饼充饥”的方式向读者展示当时社会极其贫穷的环境，从而强化小说的创作情感，增强小说的叙事艺术。

一般来说，小说中的叙事重复是对不一样场景中发生过的行为或者事件再次叙述和描写，比方说在余华的《在细雨中呼喊》小说描写中，多次重复地描写了小说主角与祖父在回南门的道路上发生的故事，这一小说情节的重复是小说主角情感的强烈表达，是其对其祖父行为的极其嘲讽和不认同。每种叙事的重复都有其背后的真实意义，看似故事情节相同，但是如果放在不一样的故事场景中其暗示的作用也不尽相同，让读者在阅读的过程中细细地去品味小说中的内容，从而强化小说叙事的艺术性特征。早期的余华在小说创作的过程中，大部分都是在传达当下社会的暴力，借用一些故事向读者传达，像《一九八六年》和《现实一种》等小说，其都是直接描写身体上的暴力行为，从而映射出一些暴力思维，以此来强化小说的编写艺术性，而且余华的后期小说中，其暴力思维往往是以一种相对平淡的故事和场景显示出来的，只是在小说的创写技巧方面不同罢了。余华使用的叙事重复写作技巧，能够在较大程度上强化叙事性小说的情感特征，打破了传统小说在创写方面的局限，增强了叙事小说的艺术性特征。

2  叙事的时间

在余华小说的叙事时间里，其常常用到时空的重叠交错方式，是在一个理性的视角下去感受故事的发展性和延续性，体验其中主人公的情感特征以及处事的方式，从而给读者创造了一个艺术性浓厚的氛围，并且直接冲击了传统小说中单一的时空线索。时空本就是一种物质，其能够映射出事物本身的特质和存在价值，而且在时空的相互融合下，余华把小说故事描写得更为透彻，把小说故事中本该有的朦胧感觉打破，直接给读者创写了一个理性的有秩序的小说世界。另外，余华小说里涵盖的时间思维、宇宙思维以及生命思维能够吸引读者的阅读兴趣，从而跟着这些主线探索余华的小说世界。

在一个小说的创作过程中，叙事时间是较为重要的，一般的事件都需要以时间线来指引，所以说叙事时间也是小说艺术性的重要体现。举个简单的例子来说，在阅读余华的小说《活着》时，读者可以从中寻找到两方面的时间线索，一是叙事时间线;二是故事时间线。叙事时间是小说整体的时间状态，也就是说整篇小说是用回忆的方式来描写的，在现代时的时间状态中回忆过去某一个时间段的事情，而且故事时间就是以故事发生的自然时间为主线。《活着》这篇小说中的时空表达差异较大，其从我国的旧社会直接到新中国的成立之后很多年的故事，而且小说中的人物也经受了多种事情，像大跃进、土改等活动，而且余华借助福贵这一人物在几十年里的形象变化向读者展示出了时代的变迁，并且借助简单的事件把苦难描述的非常健全。福贵在小说中受到的是长期的时间煎熬，不论是其精神还是身体都遭受了漫长的压迫，余华利用时间倒叙的手法成功地阐释了生命活着的主题，并给大多读者留下了品味和体会的时空。

3  叙述的距离

余华小说中叙述距离是在语言的叙述方面或近或远地与故事维持着一定的距离，其中叙事的远近程度不一样，最终表达出来的人物情感也就不一样。就比如余华前期的小說《一九八六年》与《现实一种》，其中故事的描写方式就是一种“无我叙述”的距离，余华后期的小说中《许三观卖血记》与《活着》都属于“有我叙述”的描写距离。看过余华前后期小说的读者都知道，其前期的小说主要是以暴力风格为主，把社会以及人性的丑态都血淋淋地揭示出来，有人对余华的早期作品是这样评价的：其创写风格是独特的，并不准备赋予小说人物人世间的态度，其只是站在一旁看着这些冷血暴力的场景，作为一个旁观者把这些事件叙述出来。

就以《现实一种》这一小说为例，其是典型的“无我叙述”的写作距离。此小说中大概讲述了自家人为了争夺更多的利益而相互残杀的故事，不论是妻子还是丈夫，都在家族的利益争夺中不可自拔，面对这样的大型场面，余华以一个旁观者的姿态讲述了这样一个故事，而且默默的揭示了其他人不敢触碰的现实，从而给读者以较浓厚的艺术感。

4  结语

余华的小说无疑是震撼的，用极强的艺术性给读者呈现出了平淡的生活、暴力的现实以及人性的情感，并给读者以较大的感染力，让读者能够深入余华小数内部，与主人公感同身受，而余华在小说的描写中用其不同于其他小说创作的叙事艺术给小说界增添了诸多色彩，也给我国文学行业的发展做出了巨大的贡献。

参考文献

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