探讨少数民族声乐演唱的艺术特征及未来发展

□陶 莎 淮南师范学院音乐学院

我国是一个多民族国家，地域辽阔，民族文化多样，在这样的大环境下，产生了多种多样的民族文化及不同的民族风俗习惯、人文历史等。不同的少数民族的人文历史、风俗习惯、节日习俗等大不相同，对语言的表现形式和发音方式上也各有特色，因此，民族声乐具有多种多样的演绎风格。不同少数民族的声乐之间具有一定的互通性和差异性，对其进行评判时要根据一定的价值标准即其所立足的文化本身。近年来，少数民族声乐在不断地创新、融合，学习和借鉴其他优秀先进的文化艺术，促进自身的现代化发展。在少数民族声乐的发展中，除了与民谣、说唱进行融合之外，最主要的是与西方的美声艺术相结合，这在很大程度上提高了民族声乐的表现力，如民族声乐在音域的宽广度、情绪的表现力上都有一定的提升。但是，在其他音乐形式的长期影响下，民族声乐有了一定的同质化，这无疑不是一个好的现象，因此，民族声乐在创新发展的同时，还应保持本身的文化底蕴和民族色彩。本文就少数民族在进行声乐演唱时存在的差异性、少数民族声乐演唱艺术继承和发展的必要性，以及少数民族声乐演唱艺术价值标准未来发展战略进行阐述，以期给少数民族声乐艺术的发展提供一些建议。

一、少数民族声乐演唱艺术特征的差异性

（一）演唱方式上的差异

我国的民族文化是多种多样、丰富多彩的，相应地，我国的民族声乐艺术也是多种多样、各具特色的。比如，在我国，藏文化和汉文化就有很大的差异性，无论从形态上，还是从表现形式上，都各具特色。此外，我国民族众多，民族语言也各不相同，如文字的发音、形态差异明显，因此，少数民族声乐文化在嗓音和文字等方面都有很大的差异性。

（二）用嗓方式上的差异

我国大多数少数民族在声乐演唱时所用的是嗓力量和假声相互配合，比如，苗族所用的爆破音，其中包含着边音、舌尖齿龈等特色发声。少数民族的人说话时嗓音较为低沉，常常出现喉塞音。从效果层面来看，通过假声进行的演唱是凭借声带的缩短和变薄从而导致的声带震动所出现的浮动效果。因为民族文化的差异，因此，各个民族在声乐的用嗓方式上存在较大的差异。

（三）润腔的特色差异

润腔主要指我国少数民族中具有特色性的润腔，比如，蒙古族的“诺古拉”，苗族所用的爆破音，土家族的“打喔嗬”等，在演唱的技巧及音色风格方面都存在很大的差异。

二、少数民族声乐演唱艺术继承和发展的必要性

想要对少数民族声乐进行批量化的标准制造是不合理的，少数民族的音乐文化一旦有了缺失，民族声乐文化就不再具有民族烙印了，更不用说民族特色。所以，在声乐演唱中，可以参考西方美声的发声技巧，但要合理参考和借鉴，不能丢失少数民族声乐作品的本质和特色，这样才能使我国的民族音乐文化得到更好的发展。

三、少数民族声乐演唱艺术价值标准的未来发展

（一）继承传统

每个民族的声乐作品都有着不同的风格、不同的旋律、不同的文化，在演唱方法上面也是独具特色。因此，各少数民族的声乐演唱可以在继承传统的基础上相互借鉴，也可以借鉴其他形式或国家的声乐艺术，以促进少数民族声乐艺术的更好发展。比如，传统的戏曲语言在咬字、吐字、收声等方法和技巧上有具体的规定，明确了字正腔圆的形态的和原则，少数民族的声乐演唱可以借鉴戏曲艺术的演唱特色。此外，少数民族声乐演唱还可以借鉴西方的“美声”唱法，通过中西结合，使少数民族声乐演唱既有本民族的特色，又具多元化特征。

（二）立足本土

在我国民族声乐不断创新和发展的过程中，应当将传统文化创新作为核心，以借鉴其他民族文化为辅，来推进我国少数民族音乐文化的发展，同时，在相互融合的过程中展现浓郁的民族演唱特色，在当前百花齐放的语境下实现多元化和多样化的统一。

（三）多元发展

在当前全球一体化的发展趋势下，我国的民族音乐文化不能闭门造车，更不能盲目借鉴，而是要多元一体、多元共存、开拓创新，这才是我国民族声乐文化发展的途径，因为具有特殊的经历、生活环境、文化素养才是进行创新的本色。

我国少数民族音乐文化的特征主要表现在艺术的观念上、形态上，以及其演唱的风格和所蕴含的文化底蕴上的传承和构建，因此，在多元文化的时代背景下，要想使我国的少数民族音乐取得长足的发展，就必须要做好传承与创新、借鉴与发展等方面的工作。