清代中后期女袄结构比例解析

林郁菲 吴继辉 范莉

摘要： 为探究清代汉族女袄的结构比例规律，以北京服装学院民族服饰博物馆馆藏28件清代中后期女袄藏品实物为研究对象，选取1件对收藏标本进行系统化测量与结构图复原，选取27件对收藏标本进行图像、数据资料综合整理，对上述28件标本进行结构比例的归纳分析，结果表明：在女袄整体廓形比例中黄金分割比例（1 ︰ 1.618）、1 ︰ 3、1 ︰ 2、2 ︰ 3比例应用较多;在女袄衣身比例中2 ︰ 3和1 ︰ 1比例应用较多;在女袄袖部比例中3 ︰ 7、9 ︰ 16、1 ︰ 1.618比例应用较多。研究表明：服装设计是整体考虑的，经典女袄这一传统服装的美遵循一定内在结构的比例规则。

关键词： 清代中后期;女袄;结构比例;形制特点;服装设计

中图分类号： TS941.2   文献标志码： B    文章编号： 1001-7003（2019）05-0073-06    引用页码： 051203

Abstract： In order to study the structural proportion rule of the womens traditional coats of the Han Chinese in the Qing dynasty， 28 authentic womens coats which were made in the middle and late Qing dynasty and collected from the ethnic costume museum of Beijing Institute of Fashion Technology were chosen as the objects of study. One of these samples was chosen for systematic measurement and structural drawing restoration. Image and data collation was conducted for the other 27 samples. The inductive analysis of the structural proportion of all the 28 samples showed that in the overall profile structural proportion of womens coats， the golden section proportions （1 ︰ 1.618）， 1 ︰ 3， 1 ︰ 2 and 2 ︰ 3 were mostly applied. As to the body structural proportion of womens traditional coats， 2 ︰ 3 proportion and 1 ︰ 1 proportion were more common. In the sleeve structural proportion of womens traditional coats， we found that 3 ︰ 7 proportion， 9 ︰ 16 proportion， and 1 ︰ 1.618 proportion were more common. The results showed that the entirety should be considered in clothes design， and the aesthetics of the classical womens traditional coats followed certain structural proportion rule.

Key words： the Middle and Late Qing dynasty; womens traditional coat; structural proportion; features of shape; fashion design

中国传统服饰拥有的灿烂文化，为当代服装设计师留存了丰富的设计资源。清代汉族的服装在一定程度上受到满族文化的影响[1-2]，蕴藏着一定的文化内涵，反映着特定的时代变迁。清代融合了满、汉两族文化和风格的女袄，无论刺绣工艺，还是形制结构方面都有较好的研究价值。而针对女袄结构比例方面的研究缺失[3-5]。本文以清代中后期汉族女袄为研究对象，通过实测北京服装学院民族服饰博物馆馆藏（标本编号MFB001908）的粉色暗花缎饰子孙万代蝴蝶纹绣边女袄，同时以文献资料为依据，收集整理馆藏28件清代中后期汉族女袄藏品测绘数据资料，分析归纳女袄结构比例规律。

1 设计中的经典比例

纵观设计历史，很多产品设计为达到整体的和谐感、平衡和连贯性都隐含着内在的比例关系。达芬奇是利用数学探索人体和谐比例的先驱。数学中存在很多特殊的数字比例关系，通过平面几何构图法则可绘制11類比例矩形，如图1所示。

1）公元前11世纪，商朝数学家商高提出“勾三、股四、弦五”，将数与形联系起来，其中经典数组3 ︰ 4 ︰ 5可分别排列组合为三类比例矩形，如图1（a）（b）（c）所示。

2）中国古代建筑中运用最广泛的构图比例是1 ︰ 2、3 ︰ 2等[5]，比例矩形如图1（d）（e）（f）所示。《营造法式》中“圆方图”和“方圆图”的构图比例背后，也蕴含着中国古人“天圆地方”的宇宙观与追求天、地、人和谐的文化理念。

1 ︰ 2构图比例（正方形边长与其外接圆直径之比）可以通过方圆作图法轻易实现，如图2所示。在古代运用近似作图法“方五斜七”“方七斜十”来代替[5]，如7 ︰ 5=1.4，10 ︰ 7≈1.4286，二者的平均值为1.4143，与2≈1.4142十分接近。

3 ︰ 2构图比例同样可以通过方圆作图法实现，如图3所示。以一个正方形底邊两个顶点为圆心，分别以正方形边长为半径作圆弧，两条圆弧在正方形内的交点与底边两个顶点形成一个等边三角形;包含这个等边三角形的矩形，短边与长边之比等于3 ︰ 2，可以用以下近似的整数比代替，如6 ︰ 7或7 ︰ 8等[5]。其中，6 ︰ 7≈0.857，7 ︰ 8=0.875，二者的平均值为0.866，同样十分接近3 ︰ 2（≈0.866）。通过方圆作图法而得出的3 ︰ 2比例矩形内含等边三角形。

3）黄金分割比例，其比值是（5-1） ︰ 2，取其小数点后三位的近似值是0.618，在比例内计算还有1÷0.618≈1.618、（1-0.618）÷0.618≈0.618或1÷（1+0.618）≈0.618这样的关系;斐波那契数列1，1，2，3，5，8，13，21，34，55……从第三位开始，每两位数的比值2/3≈0.667、3/5=0.6、5/8=0.625、8/13≈0.615、13/21≈0.619……逐渐接近于黄金分割比例（1 ︰ 1.618）的数值，如图1（g）所示。

4）1 ︰ 1比例矩形和2 ︰ 3比例矩形通过平面几何构图法则绘制，如图1（h）（i）所示。

5）在各类摄影中，最终呈现的照片通常为3 ︰ 4或9 ︰ 16;电影大荧幕中，较多使用3 ︰ 7比例[6]，如图1（j）（k）所示。

2 清代女袄形制结构特征

粉色暗花缎饰子孙万代蝴蝶纹绣边女袄为清末古典袍服的典型标本（馆藏编号MFB001908），如图4所示。其来源信息可靠，结构信息完整，保存状态完好。以实物标本为例，详细分析清代女袄形制结构。

2.1 形制及装饰工艺

该件标本女袄基本形制为圆领，平袖端，大襟右衽，袖长及腕，如图4所示。全身缀錾花扣5枚，素黑缎盘扣5组。粉色织皮球花蝶纹暗花缎为面，上加绣蝴蝶、菊花、牡丹等纹样，蟹蓝色素绸为里。服饰边饰由内至外依次是白地织水波网格纹宽绦边，黑素缎细绲边，蓝缎绣子孙万代蝴蝶纹宽镶边。袖口边饰为浅灰绿绣福禄狮纹宽缎边[7]。

衣身及边饰主要装饰工艺如图5所示。衣身主体蝴蝶、菊花、牡丹等纹样以平绣为主，蝴蝶翅膀、菊花花蕊辅以网绣。衣身边饰散绣纹样以平绣为主，童子舞狮纹和茉莉花头用平绣与盘金绣结合，仙鹤、缠枝葫芦纹用平绣和网绣结合[8-10]。

2.2 实物标本的信息采集

采用平面接触式坐标定位测量法[11-12]获取尺寸信息与结构信息，作为结构复原的依据，完成如图6所示标本结构示意。

该标本使用平面裁剪法裁制，其衣长方向为直丝。衣身整体前衣长94.0cm，前下摆宽91.5cm，前开裾高（右）18.0cm，前摆翘高（右）10.0cm，后衣长93.0cm，后下摆宽92.0cm，后开裾高（右）17.5cm，后下摆翘高（右）9.0cm，腋下宽725cm，通袖长132.0cm，袖口宽44.0cm，领口宽10.5cm，领口深10.0cm，挽袖宽10.0cm。领口、袖口、门襟、底摆、开裾初均有缘边装饰，蓝缎绣子孙万代蝴蝶纹宽镶边宽10.0cm，白地织水波网格纹宽绦边宽5.8cm，两缘边间距0.5cm，黑素缎细绲边宽0.25cm，盘扣长60cm，扣袢长5.5cm，袖下角度75.0°。

2.3 测量标本结构比例分析

应用标本部位尺寸数据进行计算，得到衣服中各部位的比例关系（图7），发现比例吻合度不低于95.0%。

女袄正面整体比例计算，前衣长94.0cm，正面通袖长132.0cm，前衣长 ︰ 通袖长=94 ︰ 132≈0.712≈1 ︰ 2（吻合度99.3%）。

女袄正面衣身比例计算，前衣长94.0cm，前下摆宽91.5cm，前衣长 ︰ 前下摆宽=94.0 ︰ 91.5≈1027≈1（吻合度97.3%）。

女袄正面袖部比例计算，袖肥与袖口宽相等为44.0cm，通袖长132.0cm，通袖长一半66.0cm，袖肥 ︰ 半通袖长=44 ︰ 66=2 ︰ 3（吻合度100%）。

3 清代女袄结构比例综合分析

通过对馆藏28件清代至民国时期汉族女袄服藏品测绘数据及图像资料的综合分析和计算，袄服的整体比例（衣长 ︰ 通袖长）、衣身比例（衣长 ︰ 摆宽）、袖部比例（袖肥 ︰ 半通袖长）关系如表1所示。

3.1 整体比例规律

在女袄的整体比例方面，存在较多的比例关系，但1 ︰ 1.618、2 ︰ 3、1 ︰ 2、1 ︰ 3比例在女袄中应用较多如表2所示。在28件标本中1 ︰ 1.618比例7件，2 ︰ 3、1 ︰ 2、1 ︰ 3比例女袄各4件。因2 ︰ 3与1 ︰ 1618的比值相近，在摄影领域，会直接称2 ︰ 3为黄金分割比。由此可见，在服装整体结构比例方面，比例2 ︰ 3和1 ︰ 1.618应用最为普遍。

3.2 衣身比例规律

在研究女袄样本中，衣身最常见的比例关系为2 ︰ 3，共计14件。此外，衣身比例为1 ︰ 1的女袄有7件（其中2件衣身比例吻合度高于90.0%不足950%），比例为4 ︰ 3和5 ︰ 4的女袄各有3件，如表3所示。由此可见，女袄的衣身比例中2 ︰ 3比例关系应用最为普遍。

3.3 袖部比例规律

袖子比例是3 ︰ 7、9 ︰ 16、1 ︰ 1.618的女袄件数最多，其中3 ︰ 7比例的女袄10件，黄金分割比例的女袄6件，如表4所示。

3 ︰ 7这一比例关系来源于电影院大荧幕的比例，在电影界应用3 ︰ 7代替9 ︰ 16大荧幕的一个很重要的原因是观影的人视野会更加开阔、舒展，观影体验更佳。由此类推到服装上，清代人们可能也认为这一比例应用到袖子上会使手臂看起来更加纤细修长且有美感。

4 結 论

中国古代服饰经历了几千年的发展，形成了博大精深的文化体系，本文从清中后期女袄结构入手，揭示结构审美特征背后蕴含的比例关系。通过对结构比例的分析，清晰地表明了经典女袄这一传统服装的美遵循一定内在结构的比例规则，利用它们可以发展出一种新的结构语言，运用于当代服装设计指导中。可以认为，服装设计是整体考虑的，无论西方还是东方、古代或是现代，人们对形制结构和谐比例的审美经验有着异曲同工之妙，这些比例法则在服装结构领域被人们有意识、无意识地加以运用。

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