越剧脸谱视觉元素的数字化应用

韩晓部

【摘 要】在信息化时代，用数字化媒体技术与中国传统元素越剧脸谱进行结合，会碰撞出更多的可能性，使其更好地传承。本文详细地调查了越剧脸谱的形态特征，并将其归纳总结，将越剧脸谱与表情包设计和新媒体艺术等元素合理融合，然后通过设计手段将其表现出来。随着互联网日新月异的发展，越剧脸谱应该与时俱进，将其元素提取出来进行数字化应用，通过实践探索其新的道路，紧跟时代步伐和融入年轻一代的生活方式，让中国传统文化更好地传承与发展。

【关键词】越剧;脸谱;互联网;数字化应用

中图分类号：J825  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）33-0024-01

五千年的中国传统文化源遠流长，无数灿烂的文化无不代表着中国的文化底蕴，但随着社会日新月异的发展，世界文化交流日益频繁，如何使中国传统文化更好地传承和弘扬是现在艺术工作者需要考虑的问题，就此而言如何让越剧更好在互联网时代传承， 是一个很有意义的话题[1]。现在互联网环境不断发展，对于传统文化既是挑战也是机遇，将传统越剧脸谱元素提取，进行数字化加工，能有效进行传承与传播，也符合当今数字化发展的趋势。

一、越剧脸谱文化特征

每种类型的戏剧文化都有自己独特的风格，使其与其他的剧种相区别，越剧的基本风格是柔美与秀美的结合，通过细腻的表演，精致的布景，戏剧人物丰富的表情将每场戏活灵活现地展现在观众眼前。越剧的特点是细腻抒情的，是诗情画意的，而越剧脸谱也完美地体现了这种细腻和柔美。

越剧脸谱多用于净、丑等角色，脸谱的化妆形式称为勾脸，它是运用夸张的线条、强烈的色彩和象征性的图案，勾画出人物性格气质和脸部特征，而黑白脸谱是越剧基本的脸谱，每个时期的越剧都会运用黑白脸谱。根据人物特征和艺术形式的不同，越剧脸谱大致分为以下几种：金面脸谱，以金色油彩为主勾画的面谱，表现的角色威严勇猛;白面脸谱，主要基调为白色，称之为白面，多表现为多疑、善诈、阴毒的奸臣;红面脸谱，主要基调为红色，称之为红面，表现的角色多正义、忠诚、正直;黑面脸谱，主要基调为黑色，称之为黑面，多表现的是粗猛、豪放的武将形象[2]。越剧脸谱艺术底蕴丰富，以此来分类总结，是将越剧脸谱元素数字化的前提条件，将之清晰地分类出来，才能有效地传承下去。

二、越剧脸谱视觉元素数字化应用

（一）越剧脸谱元素与表情包设计的应用探究

现代信息社会，表情包已经成为人们日常交流的添加剂，表情包通过诙谐的角色画面和有趣的语言旁白，极大地增加了人们交流的娱乐性，甚至已经融入了年轻一代的学习、生活之中[3]，特别是大学生几乎每天都要频繁地使用表情包。表情包能丰富地表达人们的情感，而越剧脸谱也是以表情丰富、情绪多变著称，两者的结合能够碰撞出别样的火花。

现在的人们上网聊天交流的表情包都是自带情绪的，用户使用的喜怒哀乐的表情包无不体现其心理状态和语境，使用表情包能够让双方更好地GET到对方的心境，方便交流，而传统的越剧脸谱表情不够明显，将各种夸张的神情、丰富的面部特写融入越剧脸谱当中，增强脸谱的趣味性，人物最丰富的情感多为喜怒哀乐呆悲等，将其巧妙地融入各具特点的越剧脸谱中，能使这些脸谱表情包活跃起来，展现出情感抒发的效果。越剧脸谱也可以运用于一些合适的APP图标之中，像一些传统地方特色的旅游主题APP就能适用这些脸谱，越剧是江浙一带的传统文化，通过将本地的越剧脸谱图表化不仅能丰富交互界面，更能宣传当地的旅游文化[4]，具有强烈的区域特征，如APP主题图标、系统界面主题图标和游戏主题图标等，将越剧脸谱的应用设计成表情图标具有更强的识别性和认同感，强化整体感和系列感，将之与表情包结合发展成系列，也能提高该元素的传播性，越剧脸谱图标主要以拟真性表情为主，突出其面部特征。

（二）越剧脸谱元素与新媒体艺术的应用探究

新媒体艺术是现代数字化发展的产物，新媒体艺术是以光学媒介和电子媒介为基本语言的新艺术学科门类，它的核心科技建立在数字化技术上。它通过现在的数字媒体技术将之运用到各种建筑与装置上面，能体现绚丽壮阔的效果，能让建筑活起来。脸谱元素也能通过同样的方式将它们投影到江浙一带的旅游景区建筑上面，不仅能让建筑充满活力，也能让越剧脸谱得到传播与发展。

三、结语

中国传统越剧文化是中国戏剧文化中不可忽视的戏种，它不应该被人们忽视，必须使其跟上社会发展的步伐，切勿偏安一隅，要与现代数字媒体结合起来，顺应现代艺术的发展。本文只是将其与现代表情包和数字媒体艺术的结合进行了粗浅的应用探究，希望艺术工作者能多进行相关的研究，让中国的传统文化更适应现代化的浪潮，让其更好地传承与复兴。

参考文献：

[1]高义龙.论越剧的剧种风格[J].浙江艺术职业学院学报，2004（03）：4-21.

[2]郭绍义，陈越.京剧脸谱元素在当代视觉传达设计上的应用研究[J].设计，2015（18）：127-128.

[3]谢柏梁，赵建新，吴新苗等.2015年中国戏曲发展态势研究[J].艺术百家，2016，32（04）：22-39.

[4]李霞，毛宏萍 . 交互界面中“怀旧”情感的图标设计 [J] .艺术评论.2015. （7）：100—104.

[5]张雨薇，姜琳.新媒体艺术时代下的视觉传达设计方法探讨[J].计算机产品与流通，2019（05）：272.