从埃斯特庄园看意大利台地园理水技巧

黄思懿 郭林繁

（北京林业大学，北京 100083）

1 埃斯特庄园背景介绍

埃斯特庄园被誉为“百泉宫”，庄园里大小数百处水景设计巧妙，与自然景观水乳交融，是意大利台地园的典范。它与兰特庄园、法尔耐斯庄园并列为文艺复兴三大名园。

1.1 意大利台地园的形成与发展

意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛，属亚热带地中海气候，夏季闷热。而几十米高的山丘上则较为凉爽。这种气候使大量贵族选择在高处修建住宅，背靠山坡、面向大海，由此出现了适应丘陵地形的意大利“台地园”。

1.2 意大利台地园的结构特征

意大利台地园造园模式可概括为∶因地制宜，借势建园，形成多层台地；中轴对称，设置多级瀑布、叠水；两侧对称布置整形的树木、植篱及各类雕塑。人在园中，居高临下，海风拂面，将地中海风光尽收眼底。

1.3 埃斯特庄园简介

埃斯特庄园位于意大利南部的蒂沃利小镇。小镇整体位于一处高地，三面临陡坡。埃斯特别墅的景观用水取自阿涅那河的一支，庄园结合原始地形，设计了一套精密的水体运行系统，在院内最高的位置形成高位水库，全部利用重力差为庭院景观用水提供驱动力。水体式样绚烂多姿、美不胜收。

2 水景设计对于园林空间结构的作用

2.1 埃斯特庄园空间结构与水景布置

埃斯特庄园的空间营造手法大致可概括为：轴线控制，台层分隔，自然过渡，这也是意大利台地园重要的空间营造手法。

园子入口至园林建筑所处的轴线是全园控制性最大的中轴线，起到组织引导空间变化的作用。设计者在这条纵向轴线上，布置了大大小小的喷泉，形成了全园重要的空间轴线和视觉中心。这与意大利文艺复兴时期强调中轴线的设计手法一致，而埃斯特庄园恰以水景强调了这种轴线。

除纵向轴线以外，园中还有2 条横向次轴线，同样由水景构成。第1 条横轴由1 层台地上的静水池与水风琴构成。这是入口至园内的过渡空间，设计者以园内少见的静水池收束入口作为园内外的分隔，为游客营造游览的开端感，同时动静对比，将1 层台地与高层作一定区别，以此开启园内最精彩的水景空间。第2 条轴线是3 层台地上的百泉台。这条横向轴线位于园子中后部，更为贴近主体建筑。相较于第1条轴线粗放形的设计，百泉台更为精细，100 个小喷泉变化无穷，雕塑十分精细，有更强的人工雕琢感，区别于低层的自然空间，为园内人为建造的主体建筑作铺垫。这种由静到动，由自然至人工的手法，在后来的勒诺特式园林中也可寻踪影。

2.2 严谨均衡的水景组织

利戈里奥在建造埃斯特庄园时，也采用了一贯的建筑手法，即运用建筑的营造法布置园林空间，园林格局由严整的轴线控制，整个园林的状态稳定而和谐。

空间序列、几何结构在水景组织上也有很明确的体现。最强烈的是一纵两横轴线，主轴线从入口直达主体建筑，序列对应庄严。虽然整体地势东高西低，横向轴线上无法完全对称，但设计师巧妙运用呼应关系，“水剧场”和“罗马微缩全景”相对，“水风琴”和“扇形阳台”相对，位置关系和大小体积的对应相制衡，产生平衡而和谐的感受。水景细节的处理，也仍然遵守几何序列——百泉台沿道路护坡一面等距阵列百余个小喷泉，完美地消化利用了近3m 的高差。埃斯特别墅在水景的形式美上，采取了严整的数学关系建构空间，水景装饰细节也十分精致多变，不至于使整体空间显得单调乏味。

3 埃斯特庄园的水景营造分析

3.1 水景类型

埃斯特庄园地下水道直线长度875m，共计有398 个泉口、51 处罗马式涌泉、364 个喷泉、64 处跌水，由220 处水塘输送水源。全园水景可大致概括为3 种，第1 种为喷泉：利用重力差，可在较低的台地上形成大大小小形态各异的喷泉。第2 种为跌水：不同高度的交界处，可以有多种形式的跌水、壁泉等，高差较大处则形成汹涌的瀑布。第3 种为静水池：水体顺地势而下，最终汇集在低层台地形成静水池。

3.2 水景的声音效果

庄园中安排的活动常以散步、跳舞、宴会为主，因此，意大利园林本质上是更为活泼而非沉思的空间，园林用以迎合游人，调动人群的精神积极性，活泼多变的空间氛围显然比冥想或诗的意境更重要。庄园在建造水景时，也考虑了这一因素，创造不同的水声，为游人活动提供不同的氛围。

“水风琴”在意大利文艺复兴时期的园林中十分流行。这种水景利用内部的复杂机关，在水流动力作用下，奏出管风琴般的音乐。其中，埃斯特庄园中的水风琴最为著名。“水流迫使气流通过金属管子发出声音。同时，水流转动一根铜轴，轴上装着齿轮，依照不同的节拍按各个管子的键，因而奏出音乐。”正对着水风琴的是4 个长方形的静水池，与水风琴动静相对，衬托出水风琴的气势磅礴。此外，水风琴是全园最大的一处水景，水雾可驱走炎炎夏日的暑热，备受游人喜爱。

水风琴后方山体中，藏有几个狭小的岩洞。激烈的流水声在洞中不断回响，震耳欲聋，乍一听与水风琴一样波澜壮阔，细细品味却能体会到川流回声中不一样的雄浑。此景隐秘而别致，更增添了游赏的层次和趣味性。

第2 台层上的百泉路，巧妙地运用高差营造路旁景观，沿路密布几百个小喷泉，每个喷泉口都经过细致的雕琢，纤细的水柱汇聚到路旁的水池缓缓流走。它与壮阔的水风琴不同，行走在一旁时，水声潺潺不绝于耳，声音细腻而舒缓，创造一种闲庭漫步的悠然之感。

鹰泉、龙泉由气动力驱动——水旋转齿轮或者排出空气，通过狭窄的管道推动，从而产生运动和声音，模仿被鹰惊飞的鸟儿和爆炸声、枪炮声等，使人们联想到战时的枪炮和紧张气氛。通过气动产生的声音，也能给人带来强有力的冲击，大大增加了园林带给人的“惊喜”。

水剧场叠水高约1m，水流声较柔和，为游人在水池前的空地游赏交谈平添了一份自然的热闹气息。

3.3 水景象征 意大利园林中许多水的意蕴，从各种各样真实现象中或

者生理过程中效仿而获得。水流冒泡、喷涌、荡漾，具有拟人化的特征，可类比人的血液、乳汁、眼泪等。埃斯特庄园中自然的女神将泉水从她众多乳房涌出，就暗示着她的生殖能力。

4 结语

埃斯特庄园是意大利文艺复兴时期台地园的典范，通过分析其园林水景，对意大利文艺复兴时期台地园理水技巧有了一定的认识——台地园选址通常在水源充足的高处，这种位置天气凉爽，顶层台地可获得良好的视野，同时方便提取造景用水。这样的选址也带来了普遍的高差过大的问题，设计者往往在园中分割台层制造不同空间，水景消化高差，在塑造空间结构方面起了很大的作用，常被用作园子轴线或点缀在轴线末端，重要轴线往往起到起承转合的作用，暗示园林空间特征的变化。

台地园中水景形式多样，不同形式的水流会产生各种不同的声音，合理运用这些水声，为不同场地营造不同的园林氛围。在科技条件允许的情况下，借助机械力量创造更多不同的水声效果。而这些水景往往带有极具现实意义的意蕴，暗示园林建造时代背景或设计者的建设理念，更能激发游人的联想和思考。