基于地域性文化特点分析古筝的主要流派

隋与乔 辽阳职业技术学院

古筝是我国一种比较传统的乐器，其属于民族弹拨乐器之一，其具有非常深厚的历史文化。古筝最早是在春秋末期被发现，同时被广泛流传，将其比喻是“真秦之音”。从古代一直到现代，一直将将古筝作为高雅圣洁的一种象征，古筝是一种可以陶冶情操的乐器，也是能够提高文化素质的重要乐器。古筝在经过漫长的历史发展之后，已经逐渐成为我国非常重要的一种文化现象，为艺术修养而言，具有非常重要的实质性作用。但是古筝在发展过程中，由于地域性特征不同、文化特征相互之间具有差异性，同时还受到一些政治经济、语言等不同因素的影响，导致古筝在传播和发展中，被分成了很多流派。不同的流派能够体现出不同地域的文化特征，也能够体现出不同地域对古筝的不同演奏方式。因此，在针对古筝的流派进行分析和研究的时候，要从不同角度出发对其进行研究，特别是要将地域性文化特点作为前提条件，对古筝流派进行深入认识。

1 历史背景

古筝最有名的代表曲目,应属娄树华改编之十三弦筝曲<渔舟唱晚>,原由山东聊城金灼南根据山东聊城、临清一带两个民间的<双板>筝曲)<流水激石>、<三环套日>合成,传予娄树华。娄树华再传予其弟子曹正。曹正与朱郁之将之合编为胡琴与古筝之重奏曲,是他的成名曲之一。其中第三段催板,描写风雨归舟的回旋模进旋律,尤其脍炙人口近半世纪之久,且历久不衰。是古筝经典性的奏法与作品。各派均加以吸收,演奏谱仅有略微不同而已。其后曹正又在南京从梁在平学习古筝,经常演奏<高山流水>、<天下同>。出版有<筝曲选集三册>等多种。以上三种筝曲曲目,形成<山东筝>派。山东古筝流派可以说是北方流派的代表性流派之一，是在全国流传最光以及影响最大的流派之一，山东古筝流派在全国范围内都具有非常强的影响力。近代山东古筝流派在发展和演变过程中，最初是流行于菏泽地区、聊城地区，特别是在菏泽一带，古筝在该地区的发展具有非常良好的前景，受到了现代人的热烈喜爱。

2 流派起源

山东省是我国非常重要的省份之一，该省份经过了历史的演变和发展之后，在各个方面都有了明显的进步和提升。同时，山东省是一个历史悠久的省市，具有非常丰厚的历史文化底蕴，同时山东省也具有自己独特的音乐。在一些民间小调当中不仅能够体现出该地区的地域性文化特征，而且还能够体现出朴实的乡土气息。在这种前提条件下，山东古筝流派在发展过程中，大多数情况下都是直接由一些民间小调逐渐演变而成。也就是说山东古筝流派在发展时，基本上都是将山东的一些琴曲或者是山东的一些琴书作为基础，在这一基础上，对其相对应的唱腔进行融合，拉近山东本土民间小调与古筝之间的距离，形成独有的山东古筝流派。除此之外“，中州古调”本来是以一种一边弹奏一边演唱的形式存在，“中州古调”中所弹唱的内容基本上就是已经被称之为鼓子曲的地方小戏。在针对这类地方小戏进行演奏的时候，会使用到很多乐器对其进行伴奏，比较常见的乐器包括三弦、古筝、琵琶等，同时还会在其中增加一些其他的乐器给予辅助。。

3 流派演变

山东古筝分为两种不同的形式，其一是“小板曲”，其二则是“大板曲。通过对相关资料的调查分析可以看出，“小板曲”起源于山东琴书，主要是由当时的一些民间演奏家直接将民歌或者是一些民谣、琴书等一些唱腔曲牌器乐化之后，将其逐渐演变而来。另外“大板曲”主要的来源是山东的一些琴曲，这些琴曲与戏曲伴奏之间具有紧密联系，但是在经过了长时间的演变之后，其已经逐渐脱离了戏曲伴奏。“大板曲”作为山东琴书音乐中非常重要的一部分，经常出现在前奏或者是间奏当中。与此同时，琴曲在反复的演奏过程中，也逐渐演变成为可以单独演奏的古筝民间传统乐曲。其可以说是从山东琴书或者是一些吕剧在演出之后逐渐演变而来。演奏者在针对这一类乐曲进行演奏的时候，特别是合奏的纯器乐曲“碰八板”就是从中逐渐脱离出来。

4 风格特点

山东古筝流派在发展以及相关演奏曲目的表演过程中，大多数情况下，都是以一种活泼明快、乡音浓郁的艺术特点而闻名，同时也受到了人们的喜爱。山东人的性格比较豪放，这一特征能够体现在山东独有的音乐文化上，通过对山东省的音乐文化和表演形式进行分析可以看出，山东古筝流派具有刚劲粗矿的特征。与此同时，山东古筝流派在具体演奏过程中，滑音、颤音等是左手技巧中比较具有代表性的内容，在左手技巧在运用中，将滑音的力度和速度放在了重点位置。大多数情况下，在针对古筝进行演奏的时候，基本情况下上滑音与下滑音相比，都要多出一些，这样就会促使左手颤音的手法在实际应用中更加具有丰富性特征。颤音主要是依靠左手腕关节进行操作，腕关节在演奏时的快速抖动，能够给人带来轻松愉快的感觉。与此同时，一般情况先，山东古筝在右手弹奏时会与左手的颤音进行有效结合，这样就会促使颤音在其中更加的突出。除此之外，山东古筝流派在风格上也受到了当地一些特色文化的影响，所以导致在风格特点上也能够体现出山东独有的文化特征。山东地区由于属于我国北方，所以山东人的性格大多数都比较爽朗，说话也是比较心直口快，由于这种文化背景的影响。所以对山东古筝的演奏情况进行分析和赏析时，就能够看出山东古筝流派的曲调大多数都是比较高亢和激昂的音乐，力度变化也与其他地域音乐相比，要大很多。

5 演奏技巧

山东古筝流派在演奏过程中，由于地域性文化特征对其产生的影响，导致其在演奏时也会体现出地域性文化特征。山东古筝流派在演奏过程中，一般左手和右手的演奏技巧相互之间具有明显的差异性。山东古筝流派右手主要讲究“托、劈、抹”等，左手是“虚、实、点”等，快板古筝曲在演奏时，比较看重右手在其中的技巧，要体现出刚劲而明快的特征。而慢板古筝在演奏过程中，比较重视左手在其中的技巧性作用，要体现出淡雅、抒情的特征。两者相互之间的有效结合，能够体现出山东古筝流派具有地域性文化的独有特征，不仅能够将山东古筝流派的演奏手法进行全方位展示，而且还能够有利于体现出该地区的地域性化文化内涵。

不同的地域有不同的特色，比如将山东古筝流派和河南流派进行对比分析可以看出，在河南流派古筝演奏过程中，为了将河南地域性文化特色充分体现出落，在演奏时，也逐渐形成了河南古筝流派独有的演奏特征。在演奏时，大多数情况下，河南古筝流派的演奏者都会强调大指在演奏时的旋律音和左手的按颤技法。在技法的实际运用过程中，通过对实际演奏情况进行对比分析可以看出，河南古筝流派在技法运用时对大指的重视度更加高。摇指大多数情况下，都会直接利用大指托劈，特别是在演奏过程中，还会注意其中的落音音头和音色，这样能够在实践中模仿出唱腔独有的特色。在左手的运用上要注意技巧的运用，主要是琴码的左侧要利用按颤的方式进行操作。除此之外，在针对延音进行处理的时候，无论是小颤音或者是大颤音在运用中，都会呈现出明显的地域性文化特征。由此可以看出，山东古筝流派与河南古筝流派相互之间具有明显的差异性，而这种差异性也是古筝经过了漫长历史发展演变的结果，同时也是不同地域不同文化的一种呈现方式，对古筝的传承和发展具有实质性意义。

6 结束语

综上所述，不同地域的古筝具有不同的流派，这些不同流派不仅能够体现出不同地域性的文化特征，而且还能够将古筝独有的魅力进行传承。与此同时，古筝在不同地区的发展，能够与当地的一些民间音乐进行有效结合形成当地独有的古筝流派。这样不仅能够促使古筝各种不同流派在演变和发展中具有非常良好的前景，而且还能够实现古筝这种传统乐器在现代社会的传承发展。

[1]邹亿.互文性理论视野下的当代古筝作品创作分析[D].江西师范大学,2016.

[2]高艺.地域性文化对山东筝乐的影响探究[D].天津师范大学,2014.