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苏轼、辛弃疾都是全然的“豪放派”词人吗？

秋辰答：我们都知道，词有婉约派、豪放派之分。提到豪放派，我们最先想到的，恐怕就是苏轼和辛弃疾了。不过，虽说苏辛二人均被视为豪放派词人，但他们的风格也有较大差别，有苏词超旷、辛词雄浑之说。而且实际上，他们的词作风格也是丰富多样的，不能单以“豪放”视之。

一般说到苏轼，我们能想到的是“老夫聊发少年狂”的意气，“大江东去，浪淘尽”的豪迈，“一蓑烟雨任平生”的潇洒，还有“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”的深情，“但愿人长久，千里共婵娟”的真挚……

但除了这些，苏轼还有许多“婉约”之作。如《贺新郎》下阙：

石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

这首词，乍一看不似苏轼词风，但细细品味，实际上所写的也并不是表面上的思妇幽怨之情。理解这首词必须联系当时新旧党争的背景，苏轼在政治上并非固步自封者，只因反对王安石的冒进式改革和一些可能带来不良后果的措施，在朝中受到排斥，不得已而自请外放。这首词即流露出这样一种无人理解的孤独感。“待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。”既是写石榴花，也是词人自身品格境界的写照。

苏轼词的特点，很难用几个词语简单概括，如果要挑选一个词的话，也决不是“豪放”，而是“多样化”——用他自己的话来讲，就是“端庄杂流丽，刚健含婀娜”。

与苏轼相似，辛弃疾的词作也呈现出多样化的特点。我们较为熟悉的有两类，一类是抒写壮志难酬、报国无门的悲愤之情的爱国词，如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》；一类是展现闲居生活、描绘田园风光的农村词，如《清平乐·村居》。当然辛弃疾也有婉约的词作，如大家都熟悉的“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，就出自他的《青玉案·元夕》。

辛词的婉约也不只有柔媚之态，而往往有所寄托。除上举《青玉案·元夕》外，不妨看看这首《摸鱼儿》下阙：

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

这首词表面写伤春、写闺怨，实际上寄托着词人郁郁不得志的悲慨和对南宋国势的忧虑，具有外柔内刚、刚柔相济的特点，故而有人称其为“肝肠似火，色貌如花”。

除此之外，词中的辛弃疾还有詼谐幽默的一面，比如他写自己醉倒在松树下的情形：“昨夜松边醉倒，问松，我醉何如？只疑松动要来扶。以手推松曰：‘去！”以自己与松树的互动来写醉态，妙趣横生。

由此观之，词的婉约、豪放之分只是一个极为粗浅的概念，苏辛被视作豪放派词人，很大程度上是因为他们走了一条与词的“本色”迥然相异的道路。在苏轼创作豪放词之前，词被视为“艳科”，主题通常为美人与爱情，因此也被称作“小词”。苏轼大大拓展了词的表现内容，自苏轼后，也相继出现了以词抒写建功立业豪情的词作，但是，也并不能说写这些豪放词的词人的词作风格都是“豪放”的。