浅析当代中国雕塑艺术发展的本土化

吕小帅（西南民族大学艺术学院，四川 成都 610041）

在二十世纪后期，我国雕塑艺术家经过了不懈的努力终于开辟出了我国雕塑艺术的当代化旅程。这些雕塑艺术家们在经过了数十年的荏冉、酝酿后爆发出了无比巨大的潜能，在90年代开始出现了雕塑艺术的本土化倾向。浓烈的东方特色与强烈的中国本土文化。由这种创作思潮和艺术现象所引导，这些当代中国本土雕塑家们自此迅速成为了我国当代雕塑艺术的主导力量。进而雕塑艺术的本土化也越来越有了成为当代中国雕塑艺术创新的指向的趋势。基于以上认识，我们即可发现，中国雕塑艺术的本土化发展给我国的雕塑艺术注入了新鲜的血液，促进了我国雕堕艺术的的发展，与时代接轨融合了我们的传统、民族、本土文化更加鲜明了我们的创作主题，明确了我们的创作思路，也为我国当代雕塑今后的发展指出了一个更加美好的方向。

第一章 当代中国雕塑本土化发展的背景

何谓“本土”？本土不同于地域，地域是地理意义上的，而“本土”是精神性的，有强烈的文化主体意识。本土就是当地民族所生长的地方，是他们活动的场所、繁衍的家园，当然也是民族语言、文化和艺术的发祥地和精神归宿的栖息地。本土具有着明显的地域性和民族性，正是它这种独有的精神面貌使其在历史的沉积下仍然矗立其中，形成了它自己的文化、文明。

在这几十年间，“全球经济一体化”的发展让世界各地都受到了冲击，种族、文化始融合，在这其中许多民族和他们的文化、语言甚至于风俗都在这场全球性移民浪潮的冲击下被混血、杂交，开始被以‘‘保护和开发’’的名义进行改造，以致其面目全非。各民族原有的特色也逐渐消失殆尽。

在当今的社会文明里，我们中国的本上文明也开始随着世界的发展所丧失、凋零，甚至是传统文脉被切断，而历史遗留给我们的那些宝贵的文化与艺术财富也在这种风气中逐渐被蚕食、消逝。 这种现象的产生主要分为两个历史阶段：一是在20世纪初期的新文化运动，先贤们在抵制外来侵略和封建制度，以追求自由、民主和解放时，大量地引进了西方文明并把我们中国的传统文化进行了深刻的批判打击。二则是发生在文化大革命时期，历经十年的文革，把我们终于熬过了那近30年战争后仍在苟延残喘的传统文化又进行了一番严厉的打击。80年代初期的改革开放，一方面打开了中国的大门，积极的迎接西方科学技术，另一方面也着力于传统文化艺术的恢复，如今历经了30年，我国的传统文化终于进入了伟大的复兴时期。

第二章 当代中国雕塑艺术本上化发展的现状

在这一段时期中，近现代的雕塑艺术大都在追随一种以西为新和以古为新的说法，由于人们对这种结论的推崇，使得大家在雕塑的艺术创作中几乎不会出现那些具有极大意义的突破和创新。而我们当代的中国雕塑艺术的创新却与之不同，中国雕塑家走的是以时为新与以我为新的民族化、本土化之路，并且也将这一路线带入到了全球化的语境当中去进行深入的阐释和创造。而那些专注于体验我们当代本土生活和追求现实主义生活并以当代为主题的雕塑家们所创作出的木上雕塑作品，才是能够震撼人心、具有独特的艺术价值的惊世之作。

如今，当代中国雕塑艺术本土化的发展主要体现在了以下的这三个方面：其一，雕塑艺术家们从古代的雕塑传统中去寻找精神支柱和语言资源，从而进行创造并使其发生突破性的转化。其二，他们开始密切关注少数民族的生活习惯和风俗，并从其语言、文化艺术中寻找资源，去体现多元文化的丰富魅力，来追求民族文化的美感。其三，开始关注民间传统、重视地域文化、注重民族特点，在乡村、民间和具有不同地域特色的文化区域中去寻找载体，寻找到当代雕塑的地域差异，从而体现不同的地域性特色，突出民族风情。

在当代中国木土雕塑艺术家群体中，钞予伟与钞予艺这对孪牛兄弟，可以说是当代中国木上雕塑家的典型。其家中祖辈是以烧制粗泥制品为业。钞氏兄弟自小就与泥巴结下了不解之缘。他们长大后，又先后到了学院进行深入学习，丰富了他们的阅历，更多的了解了雕塑以及学到了更多当代雕塑和陶艺的造型手段与创作理念。

“东方红’’是他们儿时的伴侣，是他们这一生中最深刻的记忆。在那个时代里，“东方红’’的拖拉机是当时农耕、生产的主要力量，也是那时主要的交通运输工具，人们对它的需求极大，印象也最深，从而，使其成为了那个时代的标志。它也承载了彼时人们的希望与梦想。

还有田世信先生，他从那西南大山里走出来后，他的艺术成就就升华到了一个新的高度。他在我们传统的中国式雕塑作品里面融入了西方近现代主义的雕塑，并以他那独特的技法倾注上岁月积淀下的情感创造出了件又一件既单纯、质朴又包含粗犷且具有强烈的张力和表现力的雕塑。他的作品形式上拓展了更大的空间，构成也更加丰富，他的雕塑创作中也涵聚了东方的“写意”特性，他更是突出了共时性和超越性。综合上述，我们便会发现为什么他的作品会让人有穿越时空的感觉，这也为我国当代雕塑艺术发展的本上化进行了更进一步的推动。

第三章 当代中国雕塑发展本土化的意义

中国雕塑由古至今经历了千百年的沉淀与发展，现如今由于西方文明的传播，让我们 失去了自己的发展方向，而木文则是在中华民族文化的背景下，立足于发展中国文明，传播中国民族文化与艺术，弘扬民族精神。我们从当代雕塑发展的背景说起，了解我国当代雕塑发展的进程，从中体会到了本土雕塑发展的必然性。由此我认为我们应呼吁中国的雕塑家们，一起来守住我们的“本土文化”，创造我们的“本土雕塑”，因为在当今社会背景下，“本土雕塑”的发展已经越过了其他，并且本土雕塑艺术也具有更加鲜明的文化传统，更加有意义有价值，堪称为“中国雕塑”的代表。“本土雕塑’’越来越成为我们在世界艺坛的立身之本，是我们灵魂的创作之源，同样也是我国民族文化发展、传播的根基。