浅谈播音员主持人的情感调动与表达

（伊春广播电视台，伊春 153000）

情感，就是在特定的环境下，对外界事物刺激的肯定或否定的心理反应，如喜欢、愤怒、悲伤、爱慕、厌恶等等。而播读或朗诵就是作用于眼、耳、鼻、舌、身、意的情感调动，把文字作品转化为感人的有声语言。因此，有声语言是文字作品的再创作，被称作是有声语言艺术。再创作就是以文字作品为依据，经过朗诵或播读者的理解感受，然后把文字作品转化为有声语言，并以一定的语言技巧运用，使有声语言更准确、鲜明、生动，显得有声有色、声情并茂，不但使听者愿意接受，而且还能从中得到感悟，因此，就需要主持人或播音员在播读或朗诵前进行情感调动与表达。

正确恰当地进行情感调动与表达，就要把理论与实践有机结合起来。比如，有些播音员和主持人很专注学理论，理论学得非常好，对文章对作品的分析都井井有条，但是一上口播就体现不出之前对这个作品的理解和分析。而有些人播读或朗诵很好，但忽视了对理论的学习，并且也不了解究竟理论对自己的实践有什么样的指导，甚至比较排斥。这二者都比较片面，因此，理论和实践必须有机地结合，才能创作出优秀的有声语言作品。

首先，理论学习对情感调动与表达极其重要。要想读好稿件，首先就要“吃透”稿件，不受稿件的“约束”，成为稿件的主宰者。因此，从理论上讲，就要树立备稿意识，按照备稿六步，即：划分层次、概括主题、联系背景、明确目的、找出重点、确定基调六个步骤，做到准确、迅速、深刻、精细地备稿，通过日积月累、就能厚积薄发，对稿件驾驭自如。第二，将文字转化成有声语言，不是简单的照本宣科，而是要通过声音表现出文字语言所描述的场景与抒发的情感，将作者文字中的所见、所闻、所思、所感表现出来，将文章的思想感情与精神实质传递给受众，除了需要有扎实的语音发声的基本功外，还需要熟练掌握语言表达的内外部技巧。也就是平时我们经常提到的“内三外四”，即内部技巧的情景再现、内在语和对象感三种。在实践中，情景再现就是以稿件提供的材料原型，使稿件中的人物、事件、情节、场面、景物、情绪等在播音员或主持人脑海里不断浮现，形成连续活动的画面，并不断的表达出相应的态度、感情，使有声语言达到情景交融、绘声绘色的境界；内在语就是在播音创作中必须由表及里，将语句中的“弦外之音”、“言外之意”挖掘出来；对象感就是要求播音员必须设想和感觉到对象的存在和对象的反应，必须从感觉上意识到受众的心理——要求、愿望、情绪等等，并调动自己的思想感情，做到心中有人。外部技巧就是停连、重音、语气、节奏四种。比如现在大家都更喜欢录心灵鸡汤式的小散文，这种小散文只要是你自己有感觉有体会的，你在播的时候或读的时候，只要能熟练地掌握“内三外四”的技巧，就能在脑海中呈现出画面，同时用有声语言表达出来，就像吐露一个人的心声一样，还是很有感染力的。

其次，理论和实践要紧密结合。比如下面这几个例子，都比较有代表性。

把理论和实践有机结合在一起的时候，其实是来自于对生活和对身边事物的一种敏感。 敏感就是对事物的这种洞察力和感受力。比如下面这句话“最便宜的一本书5块钱”，停顿的位置不一样，语义就有区别。第一种停顿是“最便宜的（停顿）/一本书5块钱”，第二种停顿是“最便宜的一本书（停顿）/5块钱”读了之后你会发现，如果你有很多书要去兜售的话，这句话停顿的位置不一样，就代表你卖的书里面就是五块钱一本的书，到底有几本是不一样的，这个究竟在哪里停，应该是具体的语境来定，一个是只有一本，还有一个是有很多本。因此，在生活中要细心体会揣摩，就能更恰当地进行情感调动和表达了。

再比如下面这句很有代表性的一句话“武汉市长江二桥”，其实是“武汉市/长江二桥”。但是有的时候我们一眼看去，“武汉市长（停顿）/江二桥”我们就把“武汉市长”当作一个词，就把句子的结构重新拆分了之后，你会发现“江二桥”是不是个人名儿呢？当然，前提是你不知道武汉市长到底叫什么？ 但是如果这样读了，你在一瞬间之内或者是几分钟之内，甚至可能自己都跳不出自己的这个怪圈，同时会觉得为什么听着那么别扭，但是又找不到答案的时候，都可以上升到一定的规律的方面，就是我们在播读语句的时候，由于我们对结构的拆分不准确，就会导致语义的改变，这其实就是已经上升到规律方面了。但是大家在生活中，在我们的平时的这种有声语言工作中，又经常会碰到这样的情况，但是我们一般来说都是当时一笑了之就过去了。所以，在我们这个专业中，都要把它总结成自己的小经验，小规律，然后从更丰富、更多元角度出发，赋予有声语言生命的活力。

有声语言非常具有生命的活力，像这句话：“滤除一切他想”。正常情况下我们连着一起读，“滤除一切他想”，但是如果我们对他进行一些小小的拆分，或者一些重音的变化，他的感觉就不一样了，比如：“滤除（停顿）/一切他想”，“滤除一切（停顿）/他想”，都有区别，那么如果都拆分呢，“滤除（停顿）/一切（停顿）/他想”，说的时候，其实有声语言会有多种的变化，比如说高低、快慢、强弱、虚实、松紧等等，有很多种变化可以共同围绕在一起处理，这样就会让这句话有不同的情感。其实，在我们的生活中，我们能感受到这样一些小小的规律，如果把这些规律运用到我们的有声语言的表达中，就会发现它能呈现出我们内心很细微的小小的情感。但大多数情况下人类的有声语言，其实远没有内心情感丰富。其实我们真正想做到言为心声，难度很大，但是我们可以在一定意义上一定程度上做到言为心声。□