太仓古典园林甲于东南，大隐于市

人们都说“姑苏园林甲天下”，却鲜有人知道“娄东园林甲姑苏”的说法。宋时，太仓园林就初露端倪，隐士胡稷言、胡峄父子筑圃凿池，首筑“五柳园”，留下了“松窗蓬户”“宁静淡泊”等记录。到了明清时期，太仓的园林建筑蔚为大观，其规模在苏州一带首屈一指，从王世贞的弇山园、王锡爵的南园、张灏的学山园，到王时敏的西庐园、吴伟业的梅村等等，太仓园林名噪一时。

随着时代的变迁，这些名冠江南的古代园林日渐式微，昔日“甲于东南”的太仓园林也难觅踪迹，如今仅存的“弇山园”“南园”“乐荫园”等几处园林，便成了人们游山玩水乃至于吊古寻幽的好去处。

弇山园是明朝大文学家王世贞的私家园林，初称“小祇园”，后因《庄子》《山海经》《穆天子传》等书有“弇州”“弇山”等文字，且皆有仙境之意，王世贞又自号“弇州山人”，遂改园名为“弇山园”“弇州园”。

弇山园：曾经的“东南第一名园”

明代文学家、“后七子”领袖王世贞曾在《古今名园墅编序》中写道：“余栖止余园者数载，日涉而得其槩，以为市居不胜嚣，而壑居不胜寂，则莫若托于园，可以畅目而怡性”，弇山园便是这个理念的完美实践与结晶。

弇山园始建于明代嘉靖四十五年（1566年），主体面貌形成于隆庆五年到万历四年（1571-1576年），加上后期修缮，前后共经营十余年。最初，弇山园是以藏经阁为主的小祗林区域，名“小祗园”，后来经过逐步扩增，形成三山一土岗，以水为中心、山水相依的格局，面积大约七十余亩。弇山园的营建极耗家产，王世贞在《题弇园八记后》中写道：盖园成而后问，橐则已若洗”，但正因耗资巨大，使其成为晚明的“东南第一名园”。

弇山园是王世贞依据其祖父王倬的麋泾园之构思而建成的。麋泾园，又名“王家花园”，以峰石和麋鹿著称，原是王世贞祖上的花园，其“大气磅礴、美仑美奂”的造园风格，集中了江南古典园林的特色，时为太仓众园之冠。后因奸相严嵩炮制“金杯玉盏案”构陷王世贞的父亲王忬，致使其生活日落千丈，麋泾园渐渐衰败。后来，身居要职的王世贞对故园情深，关爱始终，下决心在太仓城内重建祖园。他选用麋泾园里优质的石料，聘请松江造园名家张南阳主持营造，前后历经十八年才得以真正完成，取名“弇山园”，并为此写下了洋洋万言的《弇山园记》，详述了建园缘由以及园内盛景。

从现存的《弇山园记》中，我们可以大体推断和想象出当年弇山园的盛景。根据记载，弇山园以东弇、中弇、西弇三山和不同的水系为主体，是一处典型的城市山水园林，享有“平地起楼台、城市出山林”的美誉。王世贞按照“山以水袭，大奇也；水得山，复大奇”的原则而布局，山因水分而成脉，高低错落有致，景致各异，如东弇广阔而堆石极少，多用来展现自然之趣；中弇较小但堆石多，以奇巧幽僻和婉转曲折取胜；而西弇的亭台楼阁与山势相依，是全园制高点；水也因山分而形态各异，从潺潺溪流到碧浪澄潭，从浅滩细石到如镜深潭，从曲水流觞到瀑布飞溅，真可谓集天下自然水景于一园中。

在弇山园中，西弇山最高，面积最大，峰石最多，形态也最丰富，其滩、洞、涧、桥交错布置，路径复杂，整个山体的每个侧面都景色各异：东面是广心池，南面与弇山堂隔溪对望；西面与金栗岭相连，北面是辅助山体土岗。西弇山顶部为平台，山顶只有缥缈楼一处建筑物，是弇山园的制高点，也是视野最开阔的地方，“自此遂陟缥缈楼，取少陵‘城头径仄，独立飞楼’语。”

中弇山位于弇山园的几何中心，是园中最早完成的假山，也是石料最佳的一座，有很多是来自祖上花园的珍贵峰石。王世贞在《题弇山园八记后》中记述道：“从兄求美必欲售故乡之麋泾山居……与山师张生徙置之经阁后，费颇不訾”，其湖心有岛，整体上四面环水，两山相夹，以桥相连，风景殊胜。

东弇山位于园子的东北部，西面是水域，北面是长廊，东南靠近院墙，东弇南部墙外是隆福寺，与中弇用桥体相连。东弇山与中弇山、西弇山最大区别是以土山为主，其土石结合，山势平缓，整体上疏朗开阔，更见自然天趣。

到了晚年，王世贞仍谆谆叮嘱后代“弇园能守则守之，不能守则速以售豪有力者，庶几善护者，不至损夭物性，鞠为茂草耳”，但终因世事无常，弇山园还是逃脱不了“花木萧森、中散荒园”的结局。

左右页图：明代的弇山园面积达七十余亩，其中土石占十分之四，水占十分之三，室庐占十分之二，竹树占十分之一，惜在清初被毁。2003年，太仓人根据明代张南阳的原图纸，在南宋“海宁寺”旧址（左上图）重建弇山园，陆续恢复了“弇山堂”“嘉树亭”“点头石”“分胜亭”“小飞虹”“九曲桥”等数十处景点，成为人们探访太仓古韵的不二选择。

现今的弇山园，复建于本世纪初，基本按照弇山园的原图稿本进行构思、设计，其地形改造、桥梁布置、景点取名仍保持了明代的建筑风格。徜徉其间，我们既为古人造园的智慧所折服，也不得不感叹历史的无情：一代名园的存亡与盛衰，仿佛就在转瞬间发生，留给我们的则是无限的惋惜与哀叹，但又有谁能说出个究竟来……

南园：明代首辅的私家园林

南园是明代首辅王锡爵种梅、菊处。清初，王锡爵的孙子王时敏邀请一代造园名家张南垣主持增拓其园。大师与巨匠的高手合作，使南园成为造园与绘画融为一体的历史名园。增拓后的南园四围环水，内有绣雪堂、香涛阁、潭影轩、台光阁、寒碧舫、鹤梅仙馆、忆鹤堂、水边林下、烟垂雾楼、九曲桥等胜景，并从当时已经衰败的弇山园移来“簪云”“侍儿”“听月”等峰石，是太仓继弇山园后的又一园林杰作。清朝乾隆年间以后，南园开始荒芜，钱泳在《咏南园》一诗中写道：“昔年踏雪过南园，古树斜阳草木繁。唯有老梅名瘦鹤，一枝花影依颓垣”，可见其衰败的迹象已有显露。

现存的南园是根据老照片以及图纸资料而修复的，移建古建筑共14幢，移栽银杏、桂花、黄杨、青桐、朴树、榉树、枸骨、罗汉松等百年以上古树百余株，门楼、绣雪堂、栽花小憩、香涛阁、鹤梅仙馆、大还阁、寒碧舫、潭影轩、井亭和钓鱼台诸胜迹与知津、九曲、小石、月波四桥，构成了新的“南园八景”。

绣雪堂是南园的主体建筑，最初由王世贞题匾额，取苏轼在黄州寓居临皋亭修筑雪堂的典故。堂前景色秀美，以“极目千里外，川原绣画新”（司马光《石阁望春》）之意命名。明朝天启七年（1627年），董其昌、陈继儒来园燕乐，王时敏因雨留客，董其昌随兴题壁“风物清和好，相将过竹林。骤寒知夜雨，繁响逗蛙吟。杂坐忘宾主，清言见古今。呼僮频剪烛，不觉已更深”，并写下“话雨”二字，后刻石立碑于壁间。现在的绣雪堂建筑，是从原武陵街俞氏鸳鸯厅移建而成的，其山墙顶端木梁构处，抱梁云与山雾云的木雕立体花纹，雕工精细。

左右页图：英国哲学家培根认为，“文明的起点，始于城堡的兴起，但高级的文明，必然伴随着优美的园林。”南园集建筑、绘画、雕刻、堆山叠石、花木盆景、诗词楹联、家具陈设等诸多艺术精品之大成，集中展示了太仓园林的风采。

栽花小憩是王锡爵种菊品茶之处，原额为同治年间州官蒯德模所题。相传王锡爵嗜菊，年届古稀时退隐归田，在南园常以青鞋布袜躬耕于此，并且栽种菊花。秋去冬来，百花凋零，这里的秋菊却争妍斗丽，笑傲西风。王锡爵常鸿雁飞书，邀请好友同来观赏南园名菊。现在的栽花小憩沿用旧名，移建的是明式民居，形式简朴，门额砖雕“兰苑”，系国画大师朱屺瞻题书。院内一侧“滋兰艺蕙”的门楼砖雕，为著名画家宋文治手笔。厅堂悬挂梅、兰、竹、菊四幅条屏，厅后栽培名兰绿云、宋梅、集园、金奥素、大一品、洞庭春、寒山素等十余种。庭院内老樟繁茂，绿荫匝地，芭蕉几枝，静逸中透出文雅气息。南墙小假山边，一丛黄天竹金果累累，还有一片金钱小菖蒲，虽然其貌不扬，却是稀有品种，据说是南园旧物。

左右页图：南园的叠石、植树、栽花、凿池、设亭、建廊都富有中国绘画之写意手法，构图上充分考虑到虚实、含露、聚散、高低、曲直及季节变奏之关系，有移步换景、步步即景之致。图为绣雪堂和梅仙鹤馆。

南园最高处为香涛阁，又名“台光阁”，取“暗香如涛”之意命名。其地梅花满坡，居高赏梅，别有雅趣。现在的香涛阁，置于古城墙遗址土坡之上，由下仰望，典雅别致；登阁俯视则可一览全园景色，上有王时敏的题联：“十亩田园高士宅，四时花供读书楼”，红柱朱梁，风铃叮当，掩映于绿荫丛中，十分雅致。

园内的簪云峰，原为安徽广德太极洞附近山腰的巨石，在上世纪末由一些有心人士悉心寻觅移至园内，填补了南园原石峰被毁的空白。石分三折，却浑然一体。整座石峰，皱则皱，透则透，漏则漏，上雄下瘦，面多坎坳，遍布弹窝，漏孔六七，观之令人赏心悦目。簪云峰既有亭亭玉立之柔美，又有凛然猛将守关之气势，它伟然傲立于知津桥东堍，背衬土坡上的花花草草，临池映波，别有一番风趣。

鹤梅仙馆，又名“忆鹤堂”，是南园最为精致的一幢古老建筑，人称“花厅”，原与思贤庐等连成一片，材料从北门街陈家老宅铁梨木厅堂移建而来，其额题是明代隐士赵宦光手迹。传说明代时，园中养有一只仙鹤，通人性。清兵入城时，仙鹤奋力破棚而飞，及至园北鲇鱼墩，力竭而亡。邑人念及鹤之忠烈，就在园内建忆鹤堂，四周遍植老梅，以“鹤梅”命名。如今，馆内的东侧土坡上，移栽的十多株百年老梅，冬去春来，铁干横斜，花信报春，自有“墙脚数枝梅，凌寒独自开”的天然情趣。

今日南园，景域辽阔，空间宽畅，园内小桥流水，碧波荡漾，曲折延伸；亭台楼阁，参差高下，倒影入池。春梅秋菊，夏荷冬竹，四季皆有美景，而且老树参壮，幽篁丛翠，就像一幅典雅、自然、精巧的山水画轴，真有一种让人“畅目而怡性”的园趣和野趣。

乐荫园：元代隐士读书处

乐荫园是太仓的一处私家园林，原名“乐隐园”，是元末隐士瞿孝祯的读书处。瞿孝祯，字逢祥，号月樵，因屡试不第，遂心灰意冷，弃仕途于不顾，从崑阳徙居沙溪并筑乐隐园。他与同时代的文人杨维祯、姚文奂、张雨、顾阿英等人交游甚广，吟山诵水，不一而足，过着悠闲自在的生活。据《沙头里志》记载：园内屋宇错落有致，亭台参差有序，红蕖白荷，夏日溢香；紫竹翠篁，迎秋风而曼舞，池中波光粼粼，蝶舞鱼翔。后因瞿孝祯家道中落，该园易主，遂逐步废毁，以致湮没无存。

上世纪80年代，经过整治的乐荫园恢复生机，园内清水碧波，水纹荡漾，四周环以假山、翠竹、长廊、木榭、花厅、石桥、绿树、草坪、喷泉等，焕发出一派生机。入园围墙仿苏州拙政园而建，既古朴又大方，门口由两头石狮雄踞坐镇，威严庄重。正门匾额上的“乐荫园”三个苍劲大字，为丹青大师朱屺瞻手笔。进门后，山石层叠，似屏似嶂，由大门折向北门而进，有豁然开朗之感。穿过一座仿古建筑，即可见古色古香的月亮门。略移数步，便是一段复式长廊，中以砖墙一分为二，透窗可见园中各式景点。廊北，假山临水而立，木杓浜西半部水中央矗立着鱼雕喷泉；廊南，土丘起伏，平地开阔，步移景换，应合了园林专家陈从周先生所说的“动观”之理念。梅、竹、芭蕉、芍药、天竺等各式植物，散居杂处，组成了一幅天工图画。若坐在长廊边栏，骋目扫视，远近高低各不相同，仿佛置身仙境，此谓“静观”。长廊曲绕弯折，尽头便是荷叶桥，三两成片的圆形荷叶，造型别致，人称“莲花踏步”。

左右页图：除了弇山园、南园、乐荫园等名园之外，太仓境内还有菽园（上图）、西庐园（右下图）等其他园林。

轻轻越过水面，便到了园的东北部，抬头可见一座被辟为茶室的圆形建筑。在此临水品茗，可赏空中飞鸟，可观池中鱼跃，园中诸景，尽收眼底。若邀上三五好友，吟风赏月，谈天说地，可谓平生一大乐事。茶室旁的“天池”与“地池”遥遥相对，入夏时荷花盛放，美艳至极。池塘中间立有一座“过仙桥”，据说能越过者便能超凡脱俗，得道成仙。桥旁立着一块异形的石头，远远望去似一母抱童，正在观赏满池美荷，颇有慈爱温馨之感。茶室一侧满缸红莲，小巧幽雅，“出淤泥而不染”。苗圃和暖房中，花卉草木，千姿百态，争奇斗艳。沿小径折向南往，可见人工堆积的泥山，有“东山”“南山”之称，树木森森，修篁丛丛，密可蔽天，诚如古人所云“曲径通幽处，禅房花木深”。再往前移步，通津桥沟通“木杓浜”，园内景点环浜而设，故称“团溪乐隐园”。古时沙溪，七浦塘潮涨潮落，水流湍急，此浜正处市中心，水面平静，因此渔船多停泊浜内，渔火点点，安详宁静，所谓的“乐荫”，其真谛便在于此了。