浅析宫崎骏电影人物中的女性形象

刘牧颐

摘要：宫崎骏作为日本动画电影的大师，在诸多动画电影作品中，塑造了很多女性形象。我们站在女性主义的视角可以看出，宫崎骏在这些女性的塑造过程中，依然不能完全摆脱传统的女性形象。但是宫崎骏在作品中仍然鲜明地强调了女性独立、坚强与自主的观点。可以说，宫崎骏大师电影中女性的塑造，对我们分析女性解放与改进两性关系，都有着积极的意义和作用。

关键词：宫崎骏；女性形象；动画电影

電影作为文化产业的一个重要组成部分，有着独特的艺术表现形式和感染力，体现了创作者的主张与思想。宫崎骏塑造的动画电影人物就是一种价值理念的传递，贯穿了自身对于人生价值的理解。电影中的女性形象是宫崎骏大多数动画电影中的关键和灵魂所在。我们在宫崎骏电影中看到了很多自主独立、坚韧果敢的女性形象。这从一定程度上体现了宫崎骏对于女性主义的支持与肯定。笔者从宫崎骏动画电影中的女性人物形象入手，结合女性独有的气质以及与大自然间紧密的联系，融合女性形象在男权主义影响下的弱化进行分析，以体现对女性的关注，探究宫崎骏作品的精髓之处。

一、宫崎骏简介

宫崎骏被人们誉为“动画诗人”和“动画之神”，是日本著名的动画大师，其创作的动画电影在世界动画发展历史上都具有重要的影响和作用。在动画作品中，宫崎骏大多是描述人与自然的关系、女性主义与一些人文思想，能给人们一种感动和温暖的感觉，可以引发思想与情感的共鸣。宫崎骏的作品多次入围奥斯卡，其中《千与千寻》就是比较具有代表性的一个电影作品，凭借《千与千寻》宫崎骏获得了奥斯卡终身成就奖的殊荣。此外，具有自传体特色的《红猪》、3D技术合成的《哈尔的移动城堡》等等，都体现了宫崎骏对于女性主义的关注。

在创作中，宫崎骏坚持认为优秀的动画作品是生活和谐与丰富情感的重要纽带，动画不只是成年人的专属。宫崎骏在成长中，曾目睹了二战后国家和人民经历的痛苦，他结合自己生活环境，将这些动荡曲折的生活情节融入到动画电影中，启发观看者的内心情感迸发。最值得一提的是，宫崎骏的众多作品中，都是女性打破传统观念的束缚，塑造的是个性鲜明具有独立精神的女性形象，这也是宫崎骏电影区别于其他创作者的重要之处。

二、宫崎骏电影作品中女性形象分析

在宫崎骏众多的电影作品中，塑造了丰富的女性形象。在宫崎骏设计的女性形象中，很少有丰乳肥臀的女性，大多是平凡的少女形象。在描述这些少女女性角色中，风格独特，细腻地刻画了她们纯净美好的心灵与坚强乐观的精神。笔者以宫崎骏系列电影作品中的女性形象为立足点，对影片中的女性形象进行研究与分析，以期为宫崎骏动画电影的研究提供更加全面的视角。

（一）拯救与毁灭，对立下的女性主义觉醒

《风之谷》这部影片中，宫崎骏塑造了拯救者与毁灭者两个角色。娜乌西卡作为部落的公主，肩负着维护自然与人类和平的重要使命；库夏娜，作为影片的另一个角色，是另外一个国家的司令，具有好战的女性特点。这部影片中，两位对立的女性形象出现在影片中。两种看似极端对立的女性形象，诠释了不一样的命运。男权社会永远将权力集中在男性身上，在一些问题上又会将责任归咎到女性身上，宫崎骏在电影中就打跑了传统的界限，但最后仍然不能摆脱传统观念对于女性的束缚。

（二）自由与独立，女性主义自立意识的迸发

受日本传统文化的影响，日本女性大多是相夫教子、逆来顺受的，而宫崎骏电影中很少有这样的女性。在宫崎骏的影片中，有很多女性勇敢地担负起责任和使命，努力追求自主、独立的生活。在上个世纪80年代，宫崎骏在《魔女宅急便》影片中，塑造了琪琪的形象，13岁的女孩子，远离父母，在一个偏僻陌生的小镇开始了魔女的修行，依靠自己的双手创造生活所需的一些条件，影片中较好地塑造了一个独立自主的女孩形象。

同样，在《千与千寻》中的千寻，在拯救被魔法困住的父母过程中，在一个恐怖的陌生世界尽力工作，为的是能够回归到之前平静的生活。千寻除了对父母有强烈的责任感之外，对于周围其他人也不放弃，她用自己的纯真与诚心净化了无面人，让无面人在钱婆婆的帮助下找到自己的位置。此外，千寻还帮助巨婴开口说话，走出温室，迈向了外面的美好世界等等......

《风之谷》和《哈尔的移动城堡》这两部相隔20年的电影中，宫崎骏将女性人物从之前表面的自由女战士，变成了表面不自由的家庭清洁妇，但内心仍然是在追求消解男权主义。《风之谷》中宫崎骏着力塑造的是女强人，影片中在强调女人可以和男人一样去做事。但是在《哈尔的移动城堡》中，宫崎骏更倾向于刻画女性的解放，来间接认可大多数女性承担的家务的价值。

（三）纯净与天真，用童真的眼光治愈成长伤痕

《幽灵公主》影片中讲述的是自然与人类相处的关系，启发人们反思如何与自然和谐相处。影片中善良可爱的两姐妹，不仅拥有闪闪发光的品质，还有聪明、活泼、善良的一面，她们可以看到龙猫，来满足人们所有的幻想。这部影片中，宫崎骏将孩子内心的美好纯真幻想，描绘的淋漓尽致，既有少女的纯真一面，也有人们对儿时的美好幻想。这部影片中，不仅仅是美好的女性形象和一些精彩的情节，更多是能够直达人们内心的心灵。

（四）友情与爱情，为爱隐忍和牺牲的真情和勇气

宫崎骏电影中的爱情观仍然是在富有一定传统男权主义色彩下描述的的。尽管宫崎骏电影中主题大多数不是爱情，但是在《悬崖上的金鱼姬》这部影片中，简直是《海的女儿》的翻版。故事主角是两名儿童，这样的人物身份会让人们觉得谈爱情有些格格不入，但是影片中的宗介与波妞确实是在以爱情的模式相处。在这部影片中，女孩子是爱情中比较主动的一方，波妞作为海神的女儿，无论是身份上还是地位上，都是不应该跟宗介在一起的。但是波妞为了宗介能够安全而令自己内心忍受煎熬与挣扎。波妞在两个人的关系中，是付出比较多的，最后为了让宗介安全，而选择留在自己不熟悉的陆地生活。

日本作为一个以男权主义为中心的国家，女性长期生活在男权主义的阴影下，从社会到家庭，无论是职场工作，还是家庭生活的家务，女性的地位始终低于男性，一直遵守着“在家从父，出嫁从夫，夫死从子”的观念，其中“夫为妻纲”简直是日本女性统一的行为准则，要求日本女性一定为丈夫守节。女性在男性面前，永远有着卑微的地位，在这样一个男女两性极为不平等的社会中，宫崎骏以女性作为电影的主要描述对象并不常见。在宫崎骏的电影中，尤其一些少女形象，都是在经过各种坎坷和曲折后，才实现拯救亲人、朋友的目的，实现自我救赎。

三、结语

宫崎骏作为世界闻名的动画大师，在每部电影作品中都有令人印象深刻的情节，其塑造女性的经历和成长都是观看者的戳泪点。可以说，在电影表现手法上，宫崎骏电影与好莱坞经典的电影相比也是毫不逊色的。但是，宫崎骏在创作中仍然未能完全抛掉长久以来日本男权社会带来的影响，也不能彻底去颠覆传统女性的特性，他选择让女性在故事情节中挑战传统、塑造自己个性，打破传统女性刻板的观念与性格，从而塑造出自主、独立具有使命感和责任感的女性形象。

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