美成词浅谈

2018-11-28 11:13虞华燕
西部论丛 2018年12期
关键词:主题结构语言

摘 要:本文简要探讨了周邦彦词,分别总结美成词相思离别、羁旅行役等主题,曲折繁复、立体跌宕的结构,典雅浑成的语言和承前启后的艺术成就,从而展现了美成词大概面貌,显示了美成词之所以备受推崇的原因。

关键词:美成词 主题 结构 语言 艺术成就

陈延焯曰:“词至美成乃有大宗,前收苏秦之终,后开姜史之始,自有词人以来,不得不推为巨擘。”(《白雨斋词话》);王国维曰:“词家之有清真,犹诗家之有杜少陵。”(《清真先生遗事》);陈匪石曰:“周邦彦集词学之大成,前无古人,后无来者。”(《宋词举》)。以上各家对于美成词之评价,也有人认为有拔高之嫌,然而美成词在词史上的地位,以及在艺术技巧上的精工,便是这些赞雀有因可循之处。

一、主题:相思离别之辞

美成词在主题上并无多大开拓,而是恪守了“诗庄词媚”的传统观念,他的词中所体现的,只是平常的“悲欢离合羁旅行役之感”(王国维《清真先生遗事》),试以实例分析之:

《瑞龙吟》

章臺路,还见褪粉梅梢,试花桃树。愔愔坊陌人家,定巢燕子,归来旧处。 黯凝伫,因念个人痴小,乍窥门户。侵晨浅约宫黄,障风映袖,盈盈笑语。 前度刘郎重到,访邻寻里,同时歌舞,惟有旧家秋娘,声价如故。吟笺赋笔,犹记燕台句。知谁伴,名园露饮,东城闲步?事与孤鸿去,探春尽是,伤离意绪。官柳低金缕,归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落,一帘风絮。

此词可谓美成词之压卷之作,首先写旧地重访,以景起,以“还见”引起倒叙,虽只写物不写人,但物是人非之感跃然纸上,接着因物及人,追忆情人旧日风姿神采;最后跳转,续接首片的旧地重访。由旧地重游的所见所感,至当年的旧人旧事,再回到重游的抚今追昔之情,笔致跳脱,结构曲折,而其中所体现出的相思勉别之情只有通过细细把玩才能领握。周止庵《宋四家词选》评曰:“不过桃花人面,旧曲翻新耳,看其无情入,结归无怀,层层脱换,笔笔往复处。”

美成词中也有不少体物之作,周邦彦对景物的体验细腻入微,王国维称其词“模写物态,曲尽其妙”指的就是这类词,如《兰陵王·柳》(柳阴直)通过咏柳引出送别出题,进而表达作者久客京华厌倦羁旅生涯的苦闷哀愁情绪;又如《六丑·蔷薇谢后作》(正单衣试酒)借叹息蔷薇的凋谢抒发自己光阴虚逝而有志不逞的伤感,蒋敦复在《芳陀利室词话》中以“精深华妙”评之;再如《玉烛新·早梅》(溪源新腊后)通过咏梅表现了作者一片爱梅之心,对姜夔词有着明显的影响。

二、结构:曲折繁复,立体跌宕

在上文《瑞龙吟》一词中,对于美成词结构之曲折繁复可见一斑,下面试以其《夜飞鹊别情》一词具体分析:

《夜飞鹊·别情》

河桥送人处,良夜何其?斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽,霏霏凉露沾衣。相将散离会,探风前津鼓,树杪参旗。花骢会意,纵扬鞭、亦自行迟。 迢递路回清野,人语渐无闻,空带愁归。何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷。兔葵燕麦,向残阳、影与人齐。但徘徊班草,欷嘘酹酒,极望天涯。

此词起笔从送人处写入,由事(送人)与地(河桥)说到时(夜)与景(月),接着一问一答,表明野外话别的眷恋徘徊之久,斜月、烛泪、凉露,各景皆带人情,情与景之交融,更可见离别之不舍与悲伤。“花骢会意,纵扬鞭、亦自行迟”句,通过移情手法,以物之有情映衬人情之更深。“迢递路回清野”几句,写送者独自骑马归家途中之所感所想,从起端之“河桥送人处”至“空带愁归”,整个事件已结束,作者却又以“何意重经此地”一句蓦起,从不同时间跳到送别的同一地点,以时间的变换来使空间重叠:整个送行过程并不是眼前的事情而是回忆中发生的事情。全词结构错综曲折,断续无痕,这种苦心的结构安排,若不能理清路线,便很难理解。

三、语言:典雅浑成

近人论词之最高标准为一“浑”字,而周济、张炎等皆以此誉周:“美成词只当看他浑成处”(张炎《词源》);“问徐碧山,历梦窗、稼轩,以还清真之浑化”(周济《宋四家词选序论》),试以例论之:

《西河·金陵怀古》

佳丽地,南朝盛事谁记?山围故国,绕清江、髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城,风樯遥度天际。断崖树,犹倒倚,莫愁艇子曾系。 空余旧迹,郁苍苍、雾沈半垒。夜深月过女墙来,伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市?想依稀王谢邻里。燕子不知何世,向寻常巷陌人家相对,如说兴亡斜阳里。

此词深刻之处在于通过对历史兴亡的感叹,表现出对人生深沉的空幻和感伤情绪,而语言上则巧妙地融化众多前人诗句:“佳丽地”来于谢眺《入城曲》中“金陵帝王州,江南佳丽地”;“山围故国绕清江”、“怒涛寂寞打孤城”则暗含了刘禹锡《石头城》一诗中的诗句“山围故国周遭在,潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月,夜深还过女墙来”;而“莫愁艇子谁系”则来于乐府:“莫愁在何处,住在石城西,艇子打两浆,催送莫愁来”;“想依稀王谢邻里”句则隐括了刘禹锡《乌衣巷》一诗:“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。”作者融化前人诗句而不留一点痕迹,语言华丽,典雅浑成。陈延焯在其《云韵集》中评曰:“此词纯有唐人成句融化入律,气韵沉雄,直是压遍古今。”

四、艺术成就:开南宋一代词风

上文已经列举到,陈延焯在其《白雨斋词话》中曾云:“词至美成乃有大宗,前收苏秦之终,后开姜史之始,自有词人以来,不得不推为巨擘。”此处总结了美成词承前启后的巨大作用,可谓是唐至北宋填词艺术经验的总结:在周邦彦诸作中,有近《花间》之艳词者,如《浣溪沙》(薄薄纱橱望似空);有近晏、欧之韵致者,如《浣溪沙》(争挽桐花两鬓垂);有近柳之铺叙,如《归去难》(佳约人未知);有近苏之旷逸者,如《锁阳台》(白玉楼高),此为承前。而周词对其后姜、史,甚至是南宋一代影响的最大之处,应该在于创作方法上,可谓是开南宋一代词风,周邦彦之前的词人无论其主导风格是豪放还是婉约,也无论其体裁是长调或是小令,都以“直接的情感抒发和表现为主”,而在清真词中,“直接的情感抒发让位于精心的思考”,他所讲究的更多是语言的精工、结构的巧妙以及音调的和律,即如王国维所言之“穷极工巧”(《人间词话》),对于这种转变,并不能以单纯的好坏二字评价,然而这种转变却开启了南宋一代词风的转向:这也是较之北宋,南宋词显得更为艰深晦奥的原因之所在。

参考文献:

[1] 《清真集》,吴则虞校点,中华书局,1981年版

[2] 《灵豀词说》,缪铖, 叶嘉莹撰,上海古籍出版社,1987年版

[3] 《清真词释》,俞平伯著,人民文学出版社,2002年版

[4] 《唐五代北宋词研究》,[日]村上哲见著,杨铁婴译,陕西人民出版社,1987年版

[5] 《周邦彦词选评》,刘扬忠,上海古籍出版社,2003年版

作者简介:虞华燕,女,文学硕士,湖北工程职业学院讲师,主要研究方向为中国古代文学,单位:湖北工程职业学院。

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