朴素中的辽阔——成秀虎的诗歌简译文

口 蒲素平

朴素的诗歌只有指向了内质的辽阔，才具有了内在的张力，成秀虎的这组诗便是如此。没有强烈的抒情，没有语词强大的冲击，甚至没有意象的缤纷。这组诗以及物式的写法，展现了词语与物的关系，呈现出一种格物式的朴素和辽阔。诗人依然在言志，只不过这种志被诗人隐藏了起来，却成了诗的“暗钮”，读者一旦触碰到这个“暗钮”，所要呈现的一切便水到渠成，虚与实成为一个整体，成为一种存在经验的通感。“戏说如雨，浇透历史文本/任意想象时空/演绎用鲜血和生命萃取的经验教训/不能重现的恐惧/也能轻松地调侃”（ 《戏说如雨》）。戏说与雨这俩个原本陌生、不搭界的语词组合，便被人所理解并赋予社会经验，也就是通过意象的重生，让我们见惯了的戏说产生了新的指向。

诗人写作，在某种意义上说是一种现身，就是从生活中、从文字中走出来指认自己所看到的所经历的一切，只不过，指认的方式因人而不同，诗人成秀虎在诗的前部分往往描绘了许多场景，而真正要说的，却是另一层意义。

“雅集不是天天有，细雨清风/入住亭台楼阁，一扇未关的窗户/在风中吱吱作响”（《雨中游湖》），“哎！人生多艰，如有什么不幸/我愿意化蝶”（《化蝶》）。在《雨中游湖》和《化蝶》这两首诗歌无不如此，结尾让前面所有的铺陈都成了豹子的奔跑和豹子所看见的风光，结尾处一个翻转，豹子终究要停下来，回归自己的身体本身，完成一种跑的意义何在的思考和感叹，是诗歌的指向上向内开掘。这种写法还如《药师佛塔》中所写“回到底层，药师佛像前膜拜/敬诵咒语/消除内心的孽障”。“回到底层”四个字有效实现了一个诗歌意义上的轮回，诗句中的底层，看似是说从塔上下来，回到第一层，实则是一个双向指向，并以此完成了由外向内转。

从写作内容上看，作者完成了一种化重为轻的过程。“重”是诗歌表达的厚度和在诗人心中的分量，诗人用清晰的写作方向，把重有千斤的主旨，用松弛的表达方式，漫不经心地说出，使诗歌的表达不显得陡峭，语词也不锋利，但却能把诗意引向深处。如《寒潮》写到“凛冽超过人们的理解力/不能理解的时候，停下脚步/钻入大雄宝殿/极寒中依然有香火/菩萨的面容一如既往”。写寒风不刻意写其凛冽，而是写香火、写菩萨的面容一如既往。拉开词语前后的距离，用“面容一如既往”来溶解前面的的寒冷，这如同对于影子来说，前面的那个“人”才是其灵魂所在，如果写影子时，我们说出了其灵魂的温度，那么，这首诗歌就具备了一首优秀诗歌的本质。