《佩小姐的奇幻城堡》的视觉元素

吴 静

(宿迁学院，江苏 宿迁 223800)

《佩小姐的奇幻城堡》(

Miss

Peregrine

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s

Home

for

Peculiar

Children

)是蒂姆·伯顿于2016年推出的魔幻冒险类电影。该片沿袭了伯顿一贯的黑色话语，同时也包含了这个电影顽童的童话风格。影片在恐惧与绝望的氛围中，生发出真爱和希望，让观众再一次见识了伯顿电影的独特魅力。影片改编自畅销书《怪屋女孩》，讲述了生活在时光圈中的异能少年，为求自保躲避变异怪兽的追捕，最终少年们团结协作奋起反抗，击败怪兽摆脱了危机。除了跌宕起伏的情节外，视觉元素也是影片的一大亮点。文章即以此入手，从魔幻性、奇观性、隐喻性三方面，来分析《佩小姐的奇幻城堡》的视觉元素。

一、魔幻性

从题材上看，《佩小姐的奇幻城堡》可归入魔幻电影之列。魔幻电影是近年来在影坛兴起的一种亚类型，它与传统类型片如科幻片、惊悚片、犯罪片和战争片等有一定的重合。一般来说，魔幻电影在客观事实上不会完全与科学性相对立，其故事题材一般都会结合超自然的，人类无法预知和证明的事实或现象。魔幻电影并不是近年才产生的，实际上，从法国电影大师乔治·梅里埃创建的“轻松幻想影片”开始，魔幻电影就已经开始不断推动着电影在技术与艺术上的进步。在亚洲，特别是中国和日本早期的恐怖片，就是这类影片的雏形。魔幻电影的场面都比较宏大，随着科技的发展，魔幻性视觉元素被最大化地展现出来。

在《佩小姐的奇幻城堡》中，魔幻性视觉元素首先与异能少年的超能力联系起来。片中这些异能者少年所具有的特殊能力，与西方文化中的魔法元素具有一定的联系。例如，布朗力大无穷；米勒能够隐身；菲奥娜擅长控制植物的生长，她既可以让胡萝卜长到两米多，也可以让大树的枝干不断生长；奥利芙的手能掌控火焰，她的手触碰的地方都会燃起熊熊火焰；而艾玛的能力则是操控空气，她的身体比空气还轻，如果不是穿着铅制的鞋子，她就会飞走。艾玛是影片的女主角，因此她的能力也是影片重点展现的魔幻元素。在杰克第一次进入儿童之家的时光圈，他就见识了艾玛的能力。艾玛每天都会在固定的时间将一只从树上掉下来的松鼠送回巢中。杰克将绳索捆在艾玛的腰间，当艾玛松开鞋子的锁扣，她的身体飞向空中，杰克用绳索拉着她，如同放风筝一般。艾玛在海底沉船中，将其控制空气的能力展现得淋漓尽致。当杰克与艾玛游到了沉船中的一个房间，艾玛开始向屋内吹出空气，水如同排山倒海一般在巨大的气柱中向外排开，最终整个房间的水排空，一个水底的密室以令人惊叹的方式出现在观众眼前。异能少年的超能力以魔幻视觉的方式展现出来，带给观众强烈的感官震撼。

其次，虚拟另类的生存空间是影片魔幻性视觉的宏观性体验。在魔幻电影中，人物所生存的奇异空间不仅要满足观众的期待视野，甚至要超越观众的期待。得益于科技的进步，魔幻电影对于空间的处理，已经超越了宏大、华丽等肤浅的表象，带给观众更多的是心灵的体验。《佩小姐的奇幻城堡》中，异能少年的生存空间——“儿童之家”在世人眼中就是一座在二战中被德军炸弹所摧毁的残垣断瓦。但在另一个层面的“事实”上，它是佩小姐利用魔法所创造出来的时空回廊。在这个空间中，时间可以不断重塑回到被摧毁前的24小时，时光永远停留在1943年9月3日这一天。这里有宏伟的塔楼式建筑、漂亮的花园树木、满目的清新绿色，到处鸟语花香，佩小姐和少年们在这里生活得惬意祥和。时光圈中的儿童之家，与现实(2016年)中的破败萧条简直是天壤之别。

二、奇观性

电影中的奇观性是指影片中所展现出来的雄伟壮丽的罕见景象，奇观对观众无疑具有极大的吸引力。阿伦特曾经指出：“娱乐工业提供的物品在真正的意义上被社会所消费，就像任何其他消费品一样。娱乐需要的产品服务于社会的生命过程……娱乐所要填补的空洞时光不过是受生物需要支配的劳动循环中的裂缝。”电影作为现代社会重要的娱乐方式，其必须具有充分的娱乐性以取悦观众，才能吸引他们走进影院贡献票房，从而完成电影工业的再生产。而当代电影的娱乐性，往往来源于强烈的戏剧冲突以及在先进数字技术支持下的奇观性视听体验。深谙商业电影运作之道的好莱坞，迎合观众的口味推出了众多的奇观电影，《黑客帝国》(

The

Matrix

)系列、《加勒比海盗》(

Pirates

of

the

Caribbean

)系列、《星球大战》(

Star

Wars

)系列等，都取得了巨大的成功，这也展现出奇观在电影中强大的生命力。

首先，《佩小姐的奇幻城堡》中的奇观性，体现在空间场景上。在现实生活中时间是人无法控制的，它不会因人力、物力而改变，更不会倒流。而在影片中，伯顿则向观众展示了佩小姐控制时间的奇观。当杰克提出要离开儿童之家回旅馆，众多异能少年一致挽留他，希望他看完“重置”之后再走。杰克与众人来到屋外，此时天空中下起雨来。佩小姐拿出一只带有日期功能的时钟放置在伞下的桌面上，并且拨动唱机的指针，舒缓的音乐流淌而出。在众人戴上面具后，德军飞机开始从屋顶掠过，佩小姐则不时地低头看表。当最后一架飞机放出的炸弹垂直飞向屋顶，眼看就要砸在建筑上时，佩小姐按下了怀表的旋钮。此时，音乐停止了，雨滴和炸弹都悬浮在空中。然后佩小姐开始拨动指针倒转，雨滴向天空飞去，炸弹也飞回飞机的发射架上，一切都倒回去了。随着天空中光影的变化，时间倒流到1943年9月2日晚。影片向观众展现了只有在幻想中才存在的奇观，带给观众惊奇的审美感受。

其次，影片中的奇观性体现在身体奇观。所谓身体奇观，指的是电影用技术手段再现身体，这种身体既可以指人的身体，也可推而广之发展到电影中人类躯体的变形，包括怪物等。影片向观众展示了不同异能少年的身体奇观。例如，布朗温外表上是一个文弱的小女孩儿，但她却具有强大的力量，与十个成年人相当；而克莱尔，则有一张长在后脑的血盆大口，满口锋利的牙齿如同猛兽；休则是名副其实的“蜂王”，他脸上经常栖息着一群蜜蜂，而他的体内住着成千上万的蜜蜂，只要一张口，蜜蜂就会一拥而出，因此，在他用餐期间，还要戴上养蜂人用的面具。这些少年的身体奇观仅限于身体的部分与常人不同，而佩小姐则不同，她的身体可以幻化为一只游隼，在天空中自由翱翔。除了正义阵营之外，反派一方也呈现出身体奇观。以巴伦为首的怪物，在实验失败后转化为虚怪，他们的身体变得高大，整张脸上的五官只剩下一张夸张的大嘴，手脚等器官消失，四肢变成了肉锥，而布满尖牙利齿的口中吐出触须。这些怪物为了保持人类形态而食用异能者眼珠的镜头，成为影片中的恐怖奇观。它们围桌而坐，手里拿着叉子，惬意又残忍地享用着一大盘眼球，空洞的眼球内几乎全是眼白，脸上却洋溢着变态的满足。怪物的身体奇观充分展现出怪物的恐怖，也使观众更好地融入剧情之中。

三、隐喻性

电影的修辞是通过镜头的调度，场景的设置乃至后期数字技术的综合运用完成的。而隐喻则是电影修辞的重要方式之一。隐喻最初是文学中的概念，指两个相似的物体，以其具有的相似性为基础，形成的一种引申方法。隐喻主要是通过一种物体的形象化特征来比喻另一种物体的抽象化含义，将抽象化的、复杂的物体形象化、简单化，方便受众的认知、理解。电影的特性决定了它的隐喻主渠道就是视觉。任何一个优秀的导演，都不会满足于将影像的空间只是设置为叙事情节的场地，而是在摄影机记录的背后，力求镜头的隐喻性，尤其是寻求那些超越了记录之外的文化意图和美学意义。

首先，片中的视觉隐喻表现在特定的道具和符号上。以道具为例，影片中两次使用到了防毒面具这一道具。一次是佩小姐在重置时间的过程中，令异能少年戴好面具。此时面具的作用是保护作为时鸟的佩小姐以及众多少年，与战争中使用防毒面具起到的保护作用是一致的。而同样的道具到了巴伦等人手中，则变成了吸收时鸟精华用的仪器设备。巴伦众人在吸收时鸟精华时，每人头上都戴着面具。作为防护用的防毒面具，在正义一方时完全发挥其功效，而在罪恶一方的手中，它却成了罪恶的道具。当然，它的防护作用也消失了，因此，巴伦等人变成了恐怖的怪物。再来看符号。片中现实世界中的儿童之家，在二战中因一枚空投的炸弹毁于一旦。伯顿通过时空重置的方式，让观众亲历了炸弹投放的过程。影片采用了仰拍的方式，展示炸弹从发射架上滑落。在炸弹的表面，一个醒目的标志跃入观众的视野，这就是举世闻名的德国纳粹党万字符标志。它取自德语“亲卫队”的缩写双S，并旋转了90°。从1920年开始，万字符就被希特勒广泛采用于旗帜、徽章及臂章上。炸弹上的纳粹标志，提醒着观众战争对美好事物的摧残，传达出影片的反战主题。导演利用画面对观众传达了隐喻的表象，观众在接收到表象后，经过深层的思考，将表象转化为实质，完成了质的飞跃，也就理解了导演在隐喻背后蕴藏着的最终意向。

其次，空间隐喻也是影片修辞的重要组成部分。在魔幻电影中，看似平常无奇的空间物象本身在导演具有创造力的匠心独运之下，能够被个性化、多义化，实现表意目的。在《佩小姐的奇幻城堡》中，儿童之家所在的时空回廊是一个特异的空间。佩小姐作为守护者，为这些身具异能的孩子创造了一个时光圈。这里是一个完美的生活空间，它独立地存在着，不受外界的干扰，只有身具异能的人才能进入，普通人甚至连它的存在都不知道，更别提进入。而现实世界中的人们，他们看到的则是儿童之家在废墟上矗立的断壁残垣。佩小姐创建的时光圈中，时间和空间成为真实世界的平行线，世人无法窥见它们的存在。在这里，具有异能的孩子可以永生不灭，并且不会受到外界的侵扰，堪称异能少年的伊甸园。这一空间隐喻了被世人所不容的具有奇异能力者的庇护所，就像“X战警”系列中的X教授创办的学院一样。

此外，影片中还利用拼贴的手法表达了视觉隐喻。例如，杰克的父母在半夜才赶回家中，而杰克和爷爷还在计划着探险的事情。父亲进客厅的第一件事就是打开电视，电视中播放着秃鹰撕碎猎物啄食的场景，而父亲对爷爷给杰克灌输的故事颇不以为然。父亲眼中的世界，如同电视中播放的场景一样，是弱肉强食的野蛮丛林。爷爷则抱着杰克进卧室，并给他讲关于异能少年的故事。儿童之家充满了温馨，与父亲在电视中所见形成鲜明对比。

综上，《佩小姐的奇幻城堡》是一部暗黑风格的魔幻巨制，蒂姆·伯顿再次为观众奉献了一场经典的视觉盛宴。当然，影片的视觉元素除了具有魔幻性、奇观性、隐喻性以外，还有更多的特性等待观众发掘，这也正是解读电影的乐趣所在。