《奇幻森林》对《人猿泰山》的继承与超越

邱 悦

(广东工业大学 华立学院，广东 广州 511300)

影视作品的故事很多来源于文学作品改编，世界电影史上存在许多文学作品改编的成功案例，优秀的文学作品库成为影视剧开发创作的珍贵宝藏。在崇尚冒险、追求自由、富于幻想的欧美文化传统下，有两部丛林冒险题材的小说成为电影创作的母本，被改编成轰动一时的电影并被多次翻拍，这两部小说就是美国作家埃德加·赖斯·巴勒斯的《人猿泰山》和英国小说家、诺贝尔文学奖得主约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林的《丛林之书》；前者早在1918年就被改编成默片，后分别于1932、1959、1981、1999和2014年经历过广为人知的电影改编，在电影发展史上成为历久弥新又广受好评的原本和题材；后者于1967年被迪士尼改编为动画电影《森林王子》，其后又于1994、2003、2015年上映过不同版本的改编电影，均颇受观众喜爱，而这些改编基本都来自迪士尼。

同为丛林冒险题材电影，《奇幻森林》系列与《人猿泰山》系列有着许多形式和内容上的内在联系。本文将选取2015年迪士尼推出的真人电影《奇幻森林》和1932年上映的最早的有声电影版《人猿泰山》两部影片进行对比研究，从各自不同的视角、主题和效果三个方面来分析《奇幻森林》对《人猿泰山》的继承与超越。需要说明的是，就小说本体而言，《丛林之书》是早于《人猿泰山》问世的，并且前者的作者吉卜林对后者的作者巴勒斯十分不屑，曾放话要感谢巴勒斯写了《人猿泰山》，让他知道“一本书可以写得多么糟糕，从而避免如此写作”。但小说改编成电影以后，从电影的角度来看就与文学作品层面的结果不尽相同了，电影《奇幻森林》与《人猿泰山》存在着继承和超越的关系，需要分开来看。

一、视角：从人的视角到丛林视角

《奇幻森林》(2015)与《人猿泰山》(1932)同属于丛林冒险题材，主角都是从小生活在丛林之中，与动物为伴。但两部电影所选择切入的视角并不相同。《人猿泰山》讲述的故事虽然发生在丛林之中，主人公泰山从小在丛林中长大，但其叙述的出发点并不在泰山身上，而是以探险队的视角切入故事，影片讲述的整个故事都是以简的所见所闻和经历为主线。而《奇幻森林》则完全是以狼群中长大的主角毛克利的视角展开，讲述的是毛克利与丛林中不同动物之间发生的故事——前者虽然开拓了电影作品的丛林探险主题，但依然是以人的视角讲述丛林故事，而后者则跳出了人的见闻的框架，完全选用丛林视角。视角的不同，自然导致立场和观点的不同。

首先，视角的不同导致两部影片展现出来的对自然的认知程度不同。《人猿泰山》以探险队进驻丛林寻找大象墓穴开篇，主角泰山几乎直到影片中段才露出真面目；影片叙事主线简表现出对非洲原始丛林世界的极度好奇和探索欲，但作为一个“高级物种”走出来的成员，为利益驱使而来，简和其所在的探险队表现出对自然的态度是侵入、索取以及征服，这种态度体现在几个不同的方面——对当地土著人，他们与之做交易，面对土著，他们显现出文明社会对未开化民族的优越感；对丛林生物，他们没有太多的感情，仅在简的口中表现出些许喜爱，在探索途中枪杀河马、鳄鱼等动物；甚至对自己的同伴黑人劳工，也是作为主人奴役和鞭策他们。可以说，《人猿泰山》很好地体现了那个时代的特征，人们尚处在狂热探索世界、征服世界的状态中，还没有形成环境保护、物种保护和人权平等的观念。

《奇幻森林》则产生于不同的时代和社会进步程度下，人类对自然除了探索的猎奇心理，更形成了与自然和谐共处的理念。因此《奇幻森林》完全剔除了“社会人”的参与，而是以毛克利的立场，以整个原始丛林的视角去完成历险，我们可以看到狼群对毛克利的悉心养育，黑豹巴希拉对他的言传身教，棕熊巴鲁与他的亲密友谊，在这里也有一个社会，但是丛林动物的社会，没有人类的涉足和参与；唯一与人类有关系的主角毛克利，虽然保留有人类的智慧，但他早已与丛林融为一体。影片表现出的是完全不受人的思想左右的丛林思维、对自然的敬畏——影片多次出现狼群背诵丛林法则的画面，每个成员必须遵守；干旱时期的“和平岩”，如天条一般护佑丛林的和平，连称霸丛林的老虎谢利·可汗都不得不遵守；庄严神圣的象群所过之处，所有生物必须回避，毛克利也要恭敬俯首。这一切都让观众领会到，古老神秘的非洲丛林有其不可撼动的秩序和法则，奇妙博大的自然界远比人类社会更值得尊敬、更多姿多彩。

其次，视角的不同决定了影片传达出的对人的认知的不同。《人猿泰山》的时代，人们沉迷于“人为宇宙之主万物灵长”的思想中，似乎人类无所不能，世界属于“我”，丛林当然也属于“我”。影片中探险队要寻找木提悬崖从而找到大象墓穴获取象牙，而木提悬崖在土著居民中是神圣的禁忌，但简一行人千方百计得到木提悬崖的线索，丝毫不觉得这是他们对当地居民和自然领地的入侵；他们为象牙而来，但在遇险时，是泰山唤来象群帮助他们脱险，然而面对为搭救自己而负伤的大象，他们并没有任何愧疚和自责，仍然心安理得地规划探寻象牙牟利的行程。《奇幻森林》中有人类智慧融入丛林生物思想的体现，如毛克利常常被狼群和巴希拉严令制止使用绳索等工具，甚至控制火的能力，但它的超越之处在于，丛林生物并不折服于这些智慧，将其称之为“小伎俩”，而且影片跳出了人类与丛林斗争的圈子，变“丛林属于我”为“我属于丛林”——狼孩毛克利虽然在许多其他小动物眼里是个奇怪的存在，并且受到老虎谢利·可汗的驱逐和追杀，但影片一直在展现他在丛林生活中的如鱼得水，即使狼群决议人类社会对他来说更安全，他最终经过努力克服了阻止其留下来的障碍，得到丛林的接纳和爱。可以看到，从《人猿泰山》到《奇幻森林》，人们已经超越了对自然和对自我认知的局限。

二、主题：从情感故事到成长故事

如果说《奇幻森林》继承了《人猿泰山》的丛林冒险题材，讲述远离人类社会的非洲丛林故事，那么不得不说在叙述主题上，《奇幻森林》跳出了《人猿泰山》讲述情爱故事的窠臼，实现了从突出小爱到展现大爱的超越。

《人猿泰山》是有声电影诞生以来的首部引进“丛林人”角色的影片，可以说开辟了一个电影特殊主题领域的先河，但囿于时代和电影事业发展所限，《人猿泰山》虽然在场景和故事选题上实现了突破，却并没有跳出影视剧作品情爱主题的固定模式，影片最终以简怀抱小猩猩与泰山相拥于丛林山巅结束，颇有“王子与公主从此过上幸福生活”的意味，而其后推出的多部同系列电影也证实了简与泰山相爱的故事走向。

不同于《人猿泰山》，《奇幻森林》则将视野放在更开阔的层面上，整部影片中只有主角毛克利一个人类角色，且这唯一的人类角色也是一个单纯青涩的少年，摒弃了影视剧作品惯用的情爱主题，转为着力打造一个成长故事——这样的设定并不是简单地取决于迪士尼专注做儿童观众喜爱的动画电影，事实上迪士尼动画电影也并不完全排斥情爱主题，如《白雪公主和七个小矮人》《美女与野兽》《睡美人》等，甚至同样由小说《人猿泰山》改编的动画电影《泰山》，都不同程度地展现真爱至上的主旨。《奇幻森林》则专注于描述一个自幼生活于丛林之中，与群狼为伴的人的成长故事，不掺杂爱情主题，将精力放在毛克利在人与动物之间的自我认知矛盾和对抗恶霸势力的智慧和勇气上，使得毛克利的个人成长主线更为简明、突出和打动人心，成为迪士尼成长主题电影中表现上佳的影片之一。

更为难能可贵的是，放弃情爱主题的《奇幻森林》，用大量的时间和画面来展现原始非洲丛林的雄奇壮丽。影片细致地刻画了毛克利与狼群的家族亲情、与黑豹巴希拉的师徒恩情、与棕熊巴鲁的亲密友情，更突出了所有丛林生物包括毛克利对他们赖以生存的这个丛林世界深深依赖的崇敬之情，把以“我”为中心的爱情主旨升华为对丛林、对自然的热爱和对跨越物种的亲密友爱的歌颂，建立了一个更为开阔的主题视野。

三、效果：从一个高峰到另一个高峰

《人猿泰山》的影片效果在今天的观影者看来可能并不出奇，甚至是逊色落后的，而在其上映的时代，做到如此效果已经实为不易，其拍摄技术、画面质量和人物塑造在当时看来可以称得上是一座高峰；而《奇幻森林》的上映，更是以其精湛的技术效果震撼了亿万观众，其画面的精美、银幕效果的生动以及温润细腻的质感令人唏嘘不已，称得上是电影史上的又一座高峰。

科技水平的突飞猛进为电影的视觉效果插上了翅膀。《人猿泰山》时代，影视作品还处在黑白片时代，在全自然加棚内取景的条件下，《人猿泰山》能够将非洲丛林效果搬上大银幕并且做到画面真实已属不易，而泰山如猩猩一般自由穿梭于山野林间，在当时的摄影条件下绝非易事。影片中出现多次与猛兽打斗的场面，超高难度的完成也最终使得这一版泰山成为最经典、最接近原型的泰山。《奇幻森林》则得益于技术水平的高度发展，丛林画面全部由CG技术制作完成，其中毛克利被猩猩路易王俘获后的打斗场景，其效果可以说逼真到令人惊叹的程度。导演乔恩·费儒说：“我们想看看把特效做到极致会怎么样。”他们做到了，《奇幻森林》以其精湛的特效技术打造出精美绝伦的视觉盛宴，一举夺得第89届奥斯卡金像奖最佳视觉效果奖。

从角色塑造效果来看，《人猿泰山》塑造了一个经典的泰山形象，可以称得上是泰山题材电影的奠基之作，韦斯穆勒极力塑造一个符合事实、合情合理的泰山，但不足之处在于其他角色略显苍白——简对泰山从最初的抗拒到产生好感甚至爱的过程显得突兀和苍白，其他丛林生物只起到陪衬剧情的作用，没有鲜明的形象特征。《奇幻森林》在塑造角色形象上没有引起观众的足够关注，不是因为影片在此方面不够突出，而是被其绚丽惊人的视觉效果掩盖了。撇开主角毛克利不说，《奇幻森林》中出现的每一个动物都有其极具特色和感染力的形象特征——温柔慈爱的狼妈妈拉克莎，每次看向毛克利时充满慈悲的怜爱，而面对恃强凌弱的谢利·可汗时，则表现出保护子女、家园的果敢坚毅；憨态可掬的巴鲁，自有一套生活哲学，终生追求就是吃蜂蜜和睡懒觉，在毛克利遇到危险时，毫不犹豫地舍身相救；就连边缘角色豪猪都活灵活现，不停唠叨“我的，我的，全是我的”，制造出生动的幽默效果。总之，每一个角色都可以在精短的情节中呈现出生动丰满的形象效果。

不难看到，《奇幻森林》在有选择性地继承基础上，从切入视角、表现主题和艺术效果等多个方面实现了对《人猿泰山》的超越。青出于蓝、今胜于昔是历史发展颠扑不灭的规律和真理，沿着《人猿泰山》的艺术足迹一路前行的丛林探险题材电影一步步继承、演变和发展，到迪士尼出品的《奇幻森林》真人电影问世，已经辗转八十余年，超越诚属必然——这当然离不开一代又一代电影人的辛勤努力和不懈追寻，同时也是科学技术飞速发展的结果，以及人类文明和思想认知不断进步的体现。