探析保罗·安德森的科幻片叙事

张 乐

(包头职业技术学院，内蒙古 包头 014035)

文学艺术自产生之日起就在真实与虚构的交织中发展，如果说文学艺术的本质是再现生活，那么其表现形式就是虚构现实。换言之，通过虚构一定的现实来更加真实地展现人类生活，从这一角度观之，科幻电影具有天然的优势。所谓科幻电影，主要是通过虚拟一个在未来可能发生的事件来讲述故事，具有借未来反观当下、借未来批判现实的特殊叙事价值。从早期的科幻文学作品到当今盛行的科幻影视作品，科学家对于外太空、对于人类未来世界的研究成果及设想画面越来越多地呈现在大众面前，尤其是伴随着信息技术手段的不断革新，现代生活中并不存在的景象被以十分逼真的样貌呈现在科幻影视作品之中，在极大程度上满足了大众对于未知将来的探索欲望，带来震撼而新颖的观影体验。

一、科幻电影与保罗·安德森的科幻之作

在科幻电影产生发展之初，其拍摄的角度及展现的焦点主要集中在对自然现象和科学原理的解读之上，受众主要集中在科学研究者和科学爱好者之上，但随着电影类型化的不断发展，科幻电影已经跳出了狭义的“科学”范畴，开始融入更多创作者的奇思妙想，也吸引了越来越多的观影爱好者。有评论者认为，当今的科幻电影已经发展成为世界艺术，包括美国、英国、法国、日本、中国在内的许多国家都投入到科幻电影的创作中，融入不同地域风情和民族特色的科幻作品也在世界影坛呈现出“百花齐放”的发展态势。与早期的科幻电影相比，当今的科幻电影不仅在叙事题材方面得到了极大的拓展，在叙事情节、主题呈现、叙事价值等方面也获得了长足的进步，曲折回转的叙事情节和丰富多样的主题呈现都成为科幻元素之外的观影热点，同时借助精良的后期制作和缜密的逻辑思维运用，科幻电影自然而然地将观影者带入虚幻的世界之中，借助短暂的逃离感来缓解焦虑，释放压力，传播价值观，带来与众不同的审美价值。

在英国，科幻电影产生于20世纪30年代，由影片《笃定发生》拉开帷幕。纵观英国科幻影片的发展历程，不难发现其中的时代印记，自20世纪80年代开始，英国的科幻电影就十分注重叙事情节，完整的故事结构和严谨的叙事逻辑成为其主要特点。21世纪以来，英国科幻电影注重题材的拓展和主题的深化，通过不同题材、不同主题的科幻言说凸显了对人类社会发展现状的生态思考，并通过特效技术的广泛运用带给观众以新鲜的视听刺激，当今的英国科幻电影已在世界科幻影坛占据着十分重要的地位。在英国科幻电影人中，保罗·安德森无疑是一位重量级的人物，出生于20世纪60年代的保罗·安德森毕业于英国华威大学，是该校获得电影和文学学士学位的最年轻的学生。从影之后，集导演、编剧、制片于一身的保罗·安德森推出了驰名世界的系列科幻电影“生化危机”。该系列影片均由保罗·安德森担任编剧和制片，其中《生化危机》《生化危机4：战神再生》《生化危机5：惩罚》《生化危机6：终章》由保罗·安德森亲自执导。在“生化危机”系列影片之外，保罗·安德森还先后推出了知名影片《格斗之王》《魔屋幻象》《异形大战铁血战士》《死亡飞车》《庞贝末日》等，这些影片均成为英国当代影坛上的代表作品。本文在概述科幻电影发展的基础上，聚焦英国著名科幻电影人保罗·安德森，以其“生化危机”系列影片、《黑洞表面》等影片为重点，从影片的科幻叙事和科幻内蕴两大方面解读保罗·安德森的科幻光影世界，探析其科幻电影的娱乐价值和生态价值。

二、保罗·安德森电影的科幻叙事

提到保罗·安德森科幻影片的叙事题材，“塞博朋克”无疑是重要的关键词。所谓“塞博朋克”是指构建一个“反乌托邦”的社会背景，用超现实的科技眼光来布排情节。事实上，“塞博朋克”最初是科幻小说的一个分支，后逐渐成为科幻电影叙事题材的一种，与讲述机器人、外星人故事的传统科幻电影相比，“塞博朋克”式的科幻电影更倾向于表现计算机技术、生物工程技术等高新科技的发展给人类未来社会造成的威胁与伤害，新兴技术在影片中的应用及依托其展开的天马行空的想象使“塞博朋克”式的科幻电影在世界影坛捕获了越来越多观众的心。在“生化危机”系列影片中，保罗·安德森将叙事的焦点置于因病毒爆发而引发的全球性生化危机之上。影片中的病毒能够使感染者变成没有思想、没有知觉的丧尸，健康的人类一旦被丧尸咬伤或抓破就会被感染，丧尸的数量迅速增长，丧尸病毒也从最开始的实验室内扩散到全球各地，而救援小组阻止病毒扩散也成为“生化危机”系列影片故事的叙事主线，“生化危机”系列影片中生物科技研究所引发的恐怖为观影者带来了一场“塞博朋克”式的科幻体验。

保罗·安德森通过“塞博朋克”式的科幻题材选择不断挑战着人们的想象力，同时还通过经典的“好莱坞”式的科幻故事情节来挑动观影者的神经。对于科幻电影这类前期投入资金大的类型影片而言，商业价值无疑是影片创作团队所关注的重点之一。在保罗·安德森的科幻巨制中，戏剧化的故事情节和紧凑的叙事结构也成为其商业价值的重要保障。在“生化危机”系列影片、《黑洞表面》等作品中，保罗·安德森均采用了常规情节布排和简约故事主线设置的方式来满足观众的审美期待，同时配合紧凑的叙事节奏和令人眼花缭乱的镜头设置，带来超负荷的画面审美感，从而又使影片在一定程度上超越观众的审美期待。由保罗·安德森执导的影片《黑洞表面》上映于20世纪90年代，讲述了一艘名为“撕裂地平线”的太空船寻找宇宙边界的故事。“撕裂地平线”太空船基于威尔博士的科学研究开始了一场带来无尽梦魇的空间探险之行，试图通过折叠时空来实现空间跳跃，然而在太空船到达海王星后便失去了踪迹。七年后，航天总部收到了来自海王星的绝望之音，为了拯救被不明力量控制的航天员，威尔博士、船长米勒等人踏上救难船远赴海王星。在营救小组来到海王星后，发现“撕裂地平线”太空船已经成为一艘“鬼船”，具有折叠时空能力的黑色引擎像一个巨大的“魔坛”一样控制着太空船的船员，它利用船员们内心的魔障而制造幻觉并将船员们推向万劫不复的深渊。在威尔等人展开营救的过程中，救援小组相继受到混沌的诱惑，内心的魔障被唤醒，小组成员之间展开了残忍的互斗互杀。更为可怕的是，“魔坛”折叠空间的能力使救援小组不断在七年之间循环往复，经历着无数幻象的折磨，连威尔也彻底被幻象所捕获，毁掉了救难船并试图再次开启折叠空间，最终船长米勒用自己的生命结束了这场可怕的旅程。总的来说，《黑洞表面》的情节主线较为清晰，“科研—探险—失联—救援—遇险—脱险”的故事情节遵循了科幻叙事的传统，使观众在科技感和玄幻感十足的影片中依然能够很好地把握故事的主线。

三、保罗·安德森电影的科幻内蕴

随着科学技术的不断发展，人与自然、人与人之间的关系趋向复杂，许多科学家、社会学家都预见了过度发展所带来的“反乌托邦”景象，这种预见便以“世界末日”的形式表现在科幻电影中。这里所言的“世界末日”并不是科学研究或宗教故事中的末日，而是虚构的未来人类社会可能发生的生态灾难。一部优秀的科幻电影不仅拥有酷炫的画面，还具有发人深省的思想内涵，而对“世界末日”的言说已经成为当代科幻电影的主流内涵。在保罗·安德森的科幻电影中，无论是对生化危机的灾难书写，还是对外太空的黑暗探索，都共同指向了“世界末日”，而“世界末日”的本质就是现代社会中人类中心主义思想所带来的全球性危机和集体性焦虑。在“生化危机”系列影片中，丧尸危机源自“保护伞”公司和科学家关于细胞再生和克隆技术的研究。从表层而言，科学家的研究是为了使瘫痪的女儿获得重新站立的可能，“保护伞”公司的科研则是为了统治地球；从深层次来说，违背自然规律的科学研究指向了人类无止境的欲望，在欲望的驱使下，人类投入到了缺乏法律规约、无视道德底线的科学研究之中，试图改变人与自然的关系，而过度的科学研究又使人类自食恶果，不断变异的病毒使人类陷入了丧尸危机之中。“生化危机”系列影片中由丧尸危机所带来的“世界末日”是虚拟的故事情节，而隐喻出的人类当下的生存困境及对未来的焦虑却是十分真实的。在人类中心主义思想的影响下，人类进行着看似有益的科学研究，虽然科学研究在一定层面上带来了社会的发展，改善了人类的生存状况，但其负面影响却被当代人所忽视，人类的力量也不足以应对和消灭科学研究的负面影响，从而陷入科技异化的困境之中。无独有偶，《黑洞表面》中的群体灾难也是源自关于折叠时空的科学研究，这一对于外太空的探索不仅使“撕裂地平线”号太空船有去无回，还使其研究者威尔博士深陷其中，而被“魔坛”控制的威尔博士也成为影片中对过度科研的最大讽刺。从这一角度而言，保罗·安德森的科幻电影具有对科技快速发展的当今人类社会的反思价值，无论是对科技至上的质疑，还是对人类唯我独尊思想的批判，都具有发人深省的力量。

在对人类中心主义思想进行批判的同时，保罗·安德森在其最著名的“生化危机”系列影片中还通过女性形象的塑造体现了对男性霸权的批判。在“生化危机”系列影片中，“保护伞”公司的生化科研是为了满足其称霸全球的目的，通过克隆技术和细胞再生来批量生产生化武器，以实现对全球的“保护”。细观之下不难发现，从技术研究到公司运作，关键环节的关键人物均为男性，他们无视道德底线的行径无疑展现了男性霸权的邪恶面目。在“生化危机”系列影片的收尾兼解谜之作——《生化危机：终章》中，女性的力量得到进一步凸显，不仅神秘的艾丽西亚·马库斯出现在镜头前，而且解开了“红皇后”和艾丽丝的身世之谜，“红皇后”是依据艾丽西亚·马库斯儿时的面貌制造而成的超级人工智能，她虽然被设置为“保护伞”公司的服务者，但同时执行着保护人类的职责；而艾丽丝则是依照艾丽西亚·马库斯青年时的样貌克隆而成，贯穿于“生化危机”系列影片始末的她始终承担着抵抗丧尸侵袭、拯救人类于危机之中的重任。在《生化危机：终章》中，导演保罗·安德森结束了象征着男性霸权的“保护伞”公司对全人类的统治——艾丽西亚·马库斯的本体、幻体和克隆体合力释放了病毒的解药，随风飘散的解药拯救了全球的丧尸危机。

对于保罗·安德森的科幻电影，业界的评价褒贬不一，有评论者认为保罗·安德森的科幻电影过于“好莱坞”和商业化。事实上，正如前文所述，通过模式化的情节设置和酷炫的画面来吸引观众是科幻电影获得成功的必备要素，也是其商业价值的重要保障。但值得注意的是，保罗·安德森的科幻电影并没有止步于科研想象和视听刺激，而是融入了更加深刻的思想内涵，通过“世界末日”的设置展现人类社会的集体焦虑、批判人类中心主义思想；通过女性人物形象的着力塑造来反对男性霸权等，都增添了其科幻影片的深度，正是酷炫前卫的视听刺激和深刻普适的思想内涵打造了保罗·安德森的科幻光影世界。