《芭比之粉红舞鞋》的女性形象分析

秦玮蔚

(山东女子学院,山东 济南 250002)

芭比娃娃的创始者美国美泰(Mattel)与Mainframe娱乐联手打造了一系列以芭比娃娃为主人公的动画电影，欧文·赫利执导的《芭比之粉红舞鞋》(

Barbie

in

The

Pink

Shoes

，2013)就是其中一部。在《芭比之粉红舞鞋》中，芭比饰演女舞者克里斯汀，电影也为观众带来了包括克里斯汀在内的一系列可圈可点的女性形象。

一、芭比娃娃与女性形象

首先我们要意识到的是，已经诞生半个世纪，作为世界上千万女孩所渴望拥有的芭比娃娃这一符号，本身就与女性形象的塑造有着重要的关系。传达给人们对女性的正确认识，是芭比系列电影的责任之一。正如评论家罗德女士所指出的：“芭比有个启示，它并不教导我们要如何养育小孩，成为一个依赖丈夫的女人。她教导我们独立自主，芭比是属于自己的女人，她只要换件衣服就可以发明她自己：前一分钟还在聚光灯下独唱，下一分钟就会变成驾驶太空船的飞行员。女人的形象变得更加丰富，女性的话语构成中具有崭新的知识内容——独立自主、飞行员的角色等都在芭比的身上得以建构。”在芭比出现之前的玩具娃娃，其与女孩之间的教育关系是在强调女性的生殖意义，女孩被定义为安静地抚育娃娃的“母亲”。而在女孩可以随意改换其服装、发型等的芭比出现之后，有多重关于女性形象的信息被传达了出来：第一，楚楚动人，造型百变，追赶潮流的芭比娃娃意味着，女性追求美开始被视为一种正当的权利；第二，芭比娃娃的变装，意味着女性可以成为漂亮且智慧、自信，拥有事业的独立女性；第三，作为为芭比娃娃变装的玩家，女孩们不再被与安静、贤妻良母等道德义务挂钩，在把玩芭比娃娃的过程中，女孩子在某种程度上成为自己所在的小世界的主人，而不是一个在日常生活中遭受家长规训、摆布的对象。

了解这一点，对于我们理解《芭比之粉红舞鞋》中的女性形象是极为重要的。正是在芭比娃娃作为玩具风靡全球后，美泰想到了利用电影这一传媒来继续扩大芭比的影响力。于是芭比作为大量女孩的偶像通过银幕与观众见面，继续展示着女性的美好与力量，让低龄女性观众看到女性独立自强后的魅力。《芭比之粉红舞鞋》也不例外。

二、三类女性形象的树立

在《芭比之粉红舞鞋》中，三类女性形象被凸显出来，给观众留下了深刻的印象。

首先，独立自主，敢于追梦，善良勇敢的女性主人公形象。女主人公克里斯汀练了七年的芭蕾，虽然拥有较好的舞蹈理解和阐释能力，对各个舞剧十分精通，但是却因为喜欢沉浸在音乐中自由发挥而和指导老师娜塔莎的理念不合，一直得不到重用，长期以来只能演配角。在电影一开始，克里斯汀就被安排演一个挤奶牛的姑娘。正是由于出演主角的执念，使得克里斯汀穿上神奇的粉红舞鞋，进入到舞蹈世界后流连忘返。然而还未等到克里斯汀听从挚友海丽的建议离开这里，二人就被冰雪女王(娜塔莎在舞蹈世界中的化身)和想撮合自己女儿和王子的魔王罗斯巴特(潘尼顿先生在舞蹈世界中的化身)所追杀，甚至被变为天鹅。在冒险过程中，克里斯汀表现出了善良、勇敢的一面。她先是耐心地教会了海丽如何用天鹅的翅膀飞翔，帮助海丽躲过了阿尔伯特的子弹，随后又在冰雪女王抓走海丽以后不顾一切地前去营救她，最终凭借自己不受冰雪女王操纵的舞姿击败了冰雪女王。回到现实世界后，克里斯汀也在舞台上根据自己对舞蹈的理解来跳舞，最终赢得了众人的掌声和团员们的尊敬。

其次，是女性友人形象。克里斯汀的好友海丽是舞蹈团的服装裁缝，一直给予克里斯汀支持。当克里斯汀的舞鞋坏了之后，是海丽带着克里斯汀找到了主管鞋子的凯特琳娜老师，在觉得舞鞋的颜色过于艳丽时，她又主动提出为克里斯汀漂白一下鞋子以使颜色与克里斯汀的演出服更为搭配。在克里斯汀穿上舞鞋之后，海丽也和她一起来到了陌生而又熟悉的舞蹈世界，当克里斯汀被魔王罗斯巴特释放的魔法变成天鹅时，海丽也变为了一只戴眼镜的天鹅。两人是相互扶持，患难与共，彼此帮助的关系。在被冰雪女王囚禁和控制之后，海丽不得不在克里斯汀等人面前跳一百多个挥鞭转，自己会跳芭蕾的才能也被迫展示了出来，这使得克里斯汀十分心疼。尽管海丽在电影中是克里斯汀的绿叶，但她本人并不是一个纯粹的跟班式角色，她也显示出了自己在业务上的精熟，她能流利地说出服装的材料来源和剪裁工艺，当克里斯汀戴上《天鹅湖》中白天鹅的头冠时，海丽说：“那是我做的。”在电影中，海丽要比沉迷舞蹈的克里斯汀更为理性和冷静，是她先发现了鞋子的奥秘并提醒克里斯汀不要陷入吉赛尔等人的悲剧命运中，劝她赶紧脱下鞋子回家。在克里斯汀被冰雪女王通缉时，也是海丽想到了一条能够躲避追捕的路线。可以说，尽管海丽不如克里斯汀光芒四射，但也是一位极富魅力的角色。

另一位为克里斯汀提供帮助的女性友人则是凯特琳娜老师。正是凯特琳娜老师在克里斯汀实在找不到适合自己的5号舞鞋的时候将自己珍藏多年的粉红舞鞋拿出来给克里斯汀，让她有了一次终身难忘的奇幻经历。在电影中，当海丽和克里斯汀一起抱怨娜塔莎老师时，凯特琳娜老师曾经说，在她的家族里只有娜塔莎有跳舞的天赋。可以猜到的是，凯特琳娜原本也是一名舞者，甚至也因为这双粉红舞鞋而有过一段奇妙的舞蹈际遇，但是因为自己的天赋不够，她最终还是选择了退居幕后，用给舞者们提供服装鞋子的方式延续自己对芭蕾的热爱。凯特琳娜和娜塔莎之间的关系近似于另一对海丽和克里斯汀，然而显然新一代的少女们有着更为和睦、更加亲爱的关系。

最后，则是作为阻碍者的女性形象，也即“反派”。从叙事功能的角度来说，她们位于女主人公的对立面，对女主人公的行动造成阻碍。芭蕾舞团的首席舞者塔拉一直有着一个全力支持她的父亲潘尼顿先生，她牢牢占据着女首席的位置，和男首席迪伦一起总是包揽最能吸引人目光的男女主角。也正是这种优越地位，让塔拉非常瞧不起克里斯汀，有时会对克里斯汀冷嘲热讽；在舞蹈世界中，塔拉成为前去迷惑王子的黑天鹅。而另一个阻碍者则是冷酷严厉的娜塔莎老师，娜塔莎一直追求“非常完美”，不能容忍团员不按自己编排的舞步来跳。因此在舞蹈世界中，娜塔莎成为专制的冰雪女王，甚至连总是叫错别人名字这一点也都和现实世界中一模一样。然而《芭比之粉红舞鞋》无意塑造出真正的反派，尽管塔拉和娜塔莎都存在一定的缺陷，但是并没有品质上的缺陷，变为黑天鹅和冰雪女王并非她们的本意。在最后克里斯汀用自己设计的舞蹈征服众人后，作为竞争者的塔拉主动上前表示了赞赏，而娜塔莎也表示对克里斯汀刮目相看，愿意改变自己的教学方式，要求学生们下次上课时“带上你们的创意”。

可以说，《芭比之粉红舞鞋》中的几位女性都在让观众欣赏到“美”的同时，也展示了“善”。

三、互文与女性新形象的构建

值得一提的是，《芭比之粉红舞鞋》实现了芭蕾舞剧和现实两个叙事文本的互文，其女性形象也在这种互文中具有新的意义。在电影中，两部重要的芭蕾舞剧贯穿全片，一是《吉赛尔》，一是《天鹅湖》。而这两部经典芭蕾舞剧的创作者都为男性，舞蹈中的女性形象——吉赛尔和奥杰塔都是美好的、令人喜爱和同情的女性，但不可否认的是，她们也都是男性精神以及男性审美理想的一种体现，女性在芭蕾舞剧中成为一种对象性的存在，男性创作者根据自己的意志和愿望，从自己的生存环境以及精神要求出发塑造了一系列芭蕾舞剧中的女性。

吉赛尔和奥杰塔都对男性(王子)在一见钟情后就有着深刻忠贞的感情，并且两人的命运从此也都因为男性而改写。吉赛尔在知道自己不能嫁给阿尔伯特伯爵后就悲愤地离开了人世，然而在一群墓地中的幽灵按惯例来惩罚负心汉，阿尔伯特也成为幽灵惩罚的对象时，吉赛尔却出来保护了阿尔伯特，最终彻底消失在了阿尔伯特的世界里。可以说，吉赛尔是一种理想化了的，愿意为男性全心付出的象征，但女性也因此而失去了自我。奥杰塔也是一个“彼岸”式的女性形象，作为白天鹅的奥杰塔愿意与王子双双殉情。尽管男性对于两位女性都有过追求，但是最终女性成为爱情中付出最多、牺牲最大的人。爱情成为奥杰塔变回人形的唯一机会。此外，恶毒的或站在女主人公对立面的女性也是两部芭蕾舞剧中的关键角色，如《吉赛尔》中的巴季尔德，《天鹅湖》中的黑天鹅奥吉莉娅等，女性阻碍、伤害女性，并且其目的正是为了争夺一个男性。一言以蔽之，两部舞剧中的女性形象代表的是男性的理想和欲望，女性总是被置于一种被动的、渴求爱意的状态中。

然而《芭比之粉红舞鞋》借由克里斯汀的穿越改变了这种经典造成的刻板印象。克里斯汀在变为吉赛尔进入到芭蕾世界后，马上就面临了志大才疏、举止轻浮的阿尔伯特和看林小伙希来伦的追求，但是吉赛尔没有沉迷在爱情之中，她之所以不愿意离开这个世界，并不是被爱情迷住了双眼，而只是出于自己对舞蹈纯粹的热爱。在变为奥杰塔结识王子，王子当即向她求婚时，克里斯汀还郁闷地说：“为什么每个人都向我求婚？”并且表示自己只有十七岁，如果可以的话，王子能和她申请同一所大学。克里斯汀将在现实生活中对自己的定位带到了芭蕾世界之中，她并不仰慕任何一位王子的权势地位，也不被异性的英俊外表所迷恋，保留了对“我”的认识，包括记得自己的名字、年龄和要去上大学的打算。克里斯汀在舞蹈世界中唯一在乎的人就是和她一起穿越的好朋友海丽，为了营救海丽，克里斯汀求助于阿尔伯特和希来伦，却在两人又一次示好时表示他们三个人是“三剑客”。女性这个时候已经不再需要迎合男性的欲望，虽然男性依然爱慕着女性的美貌，但女性已经对于自己选择伴侣有了更高的要求。同时，尽管在芭蕾世界中，女性阻碍者的角色依然存在，但是当克里斯汀回到现实世界中时，这些角色的原型都变得颇为友善，塔拉开始真诚地为克里斯汀的舞蹈叫好，一贯严苛的娜塔莎老师也诚挚地对克里斯汀说：“我原来想把你培养成第二个塔拉，但是现在我发现我们需要的是一个克里斯汀。”克里斯汀作为女性，在没有男性帮助(与塔拉一直得到父亲潘尼顿先生的支持形成对比)的 情况下，不仅成功地在业务能力上证明了自己，也实现了和其他女性之间的和解，最终女性能够各放异彩，获得自己适合的角色。这是当代社会中的女性自己对于“此岸”世界现实的、可以达到的追求，而不是男性的某种唯美却杳渺的情感诉求与幻想。

由芭比玩具而衍生出的《芭比之粉红舞鞋》称得上是一部以女性为核心，对低龄女性观众富有教育意义的佳作，各类女性角色亮丽登场，她们才华横溢、个性独立、品质善良，坚韧善良的女主人公克里斯汀实现了自己在舞台上的“华丽转身”，为自己在事业上找到出路。另外，《芭比之粉红舞鞋》可以说在借用了两部经典芭蕾舞剧的符号的同时，又对其进行了一定的“颠覆”，不仅让整部电影妙趣横生，也让观众见识到了一种新的女性观。