浅谈创作排练舞蹈经验

苏 宁

河北省歌舞剧院

作为一名舞蹈老师，本人每年都要为很多企事业等基层单位的文艺晚会创作排练舞蹈节目。一般来说，这类舞蹈作品大多以群舞的体裁出现；而舞蹈的形象，又直接观照着某一个单位群众的日常工作和生活，特别是劳动生活。与职业舞蹈相比，群众舞蹈的动作技术难度不高而动态特色却非常鲜明，它的构图层次比较单薄而动机展开复沓有序，它的叙述拒绝抽象理念而采纳生动细节。本人从多年的群众舞蹈的创作和排练中，经过反复琢磨，深入探讨和总结，归纳出以下几点见解。

一、从生活中提炼舞蹈动作

看比较优秀的群众舞蹈作品，首先扑入眼帘而又过后经久难忘的，就是作品从其反映的生活中所提炼出的典型动态。比如群舞《打工仔》中一列列背着包袱的各色人匆忙地、大步地走，再走.......，队列交错走，再走.......将城里的打工仔那长期的生活奔忙刻画得特别真实而又集中。维吾尔族民间舞蹈《纳兹孔》中一列列男女演员一会儿模仿鹅，一会儿又模仿羊，动作幽默、滑稽，特富有生活的情趣。前些年令人难忘的三人舞《担鲜藕》中“担筐迈步”加“上步掖腿”的动态等也都有特征鲜明、韵味浓郁的生活状态。提炼一个特征鲜明、韵味浓郁的生活动态作为作品的“主题动机”，是群众舞蹈创作的起始之点。这一生活动态除造型的美化、节奏的韵化、形象的特化、情思的物化外，更为重要的一点是它要“走起来”；也就是说，它是可以让舞者在走动中加以表现的生活动态，这是群众舞蹈以队列移动和队形变换见长的构图特征所决定的。

从某一个单位的群众工作和生活中提炼出来的典型动作本身就非常贴近他们的生活实际，因而我们在排练中也看到他们热情很高，很乐意演出自己生活中的东西，自然他们也非常乐意去勤奋地练习，力争达到老师的要求。

二、恰好地运用重复和变化

我们注意到，以典型生活动态见长的群众舞蹈作品，其动态展开的方式比较单纯，这使得其作品的构成形态也比较单纯。在我看来，构成形态的单纯比较符合群众舞蹈创作的心理状态；同时，也正是这种单纯的构成状态或日展开方式，使得作为作品“主题动机”的生活动态更加鲜明起来。通过对群众舞蹈作品中动态展开方式的分析，我们能看到这一动态展开方式的基本原则是：在多次重复的基础上略加变化的动态。仍以上述作品为例，比如《打工仔》就是在多次重复地朝前“走”“再走”后一个转身又朝后“走”、“再走”。维吾尔族“刀朗舞”的三步一抬、藏族“弦子”的三步一撩、土家族“摆手”的三步一甩身等都是如此。也就是说，作为群众舞蹈作品动态展开基本原则的重复加变化，其实，也是群众生活中游艺民俗在其创作活动中的自然流露和传承。

因为大量重复的动作就自然减轻了业余舞蹈演员的的学习难度，他们自然乐意去反复地做。但是我告诉他们，一次次地重复并不是简单地重复，而是重复中有速度和力度等的变化，还要特别做好变化的那一瞬间的动作，因为那一个动作就是这个舞蹈的亮点所在。因为总体舞蹈的难度不大业余演员们也能够通过一段时间的练习达到我所构思的舞蹈的感觉。

精心设计生动的细节

我们知道，群众性的舞蹈大都是在主题叙述比较单纯的“情绪舞”，，作为一名群众舞蹈的优秀编创者，除成功地提炼出具有浓郁生活气息的典型动态外，往往还要对生活细节和灵动意向有精心设计。如《打工仔》中一人挣上了钱被大伙儿围上来，大家都欣喜若狂。《纳兹孔》中的维吾尔老汉同“动物”们的逗乐，真是情趣盎然，舞台效果非常好。一般说来，生动的细节是描龙绘凤的点“睛”之笔，给提高了群众舞蹈作品的艺术呈现。

群众性的舞蹈正因为有精心设计的生动细节也才不至于流于普通，业余舞蹈中的情绪舞很容易流于一般化，因而我们群众舞蹈的创编者一定要善于在生活中发现感人的细节，并且把它形象化，艺术化，搬上舞台，塑造感人的艺术形象和艺术情节。

三、恰好地运用服装、置景和道具

群众性的舞蹈因为是反映本单位的实际生活，在舞蹈服装上有的就干脆穿单位实际的工作服上台了，那舞台演出效果肯定不怎么样。就像反映部队生活的舞蹈，舞蹈演员肯定不能直接就穿一般的军装就上台。总政歌舞团的军人舞蹈的服装是特制的舞蹈服。我们反映本单位生活的舞蹈演员在台上的服装也要艺术化，要夸张，要源于生活高于生活。

置景现在可以采用的手段有天幕布景，有天幕打幻灯，投影和LED大屏等等。群众性的舞蹈有了好的置景才能更好地烘托气氛，突出主题，增强艺术感染力。

在群众性的舞蹈中道具的运用也非常重要，我们试想，业余演员本来没有很高的舞蹈技巧，肢体也没有专业演员的开度和软度，如果再没有恰当的道具舞台上的演出很难营造出精彩的氛围。本人曾给本地区的电力工人创作排练了一个舞蹈，在舞蹈的高潮处，三根很粗的“银线”从舞台左前方穿过舞台斜拉上右侧的平台上，并高举着，一下就营造出了电力工人凌空高架高压线的壮举。我记得这个舞蹈在本地区电力系统的文艺汇演中还获了奖。

我们从事群众舞蹈的编创者在从生活选择、提取作品内容的过程中，必然要带有他对这种生活现象及其本质的认识和理想；有着他自己的社会理想和美学理想的标准。因而使舞蹈的内容不单是客观现实的再现，也凝聚着创作者的思想倾向和感情色彩；也不可能是生活的自然形态，而是经过艺术家主观意识改造后的产物了。总的说来，舞蹈作品的内容就是由客观的现实生活和创作者主观的认识、评价这样两方面组成的。